南阳月季大观园郑州园植物文化表达设计研究

吴 聪，刘保国

(河南农业大学风景园林与艺术学院，河南 郑州 450002)

南阳月季大观园是2019年世界月季洲际大会的主要活动区和月季展示区。郑州园位于南阳月季大观园东区，临近公园主展馆及次入口区，东临主园路，西侧紧邻湖区，地理位置优越，面积为2 990 m2。园区以郑州市花——月季作为景观设计的基本元素和表现方式，通过植物造景展示郑州的历史文化和民俗风情。借助现代造园手法，通过层层递进的空间转换，以构架、景墙、亭、台、园路等景观设施划分展园空间，满足现代人的审美需求与精神感悟，展现出“绿城繁花”的设计构想。

1 植物与文化性表达

1.1 文化与植物

文化指人类的精神文化生活，包括心灵、智慧、情操、德行和风尚的培养教育。概括来说文化是人类生存发展过程当中对于外在的物质世界以及自身精神世界的不间断作用及积累引发的一些转变。植物是造园的重要自然要素，通过植物造景传达文化，使环境不仅具有美学欣赏价值，保证生态可持续性发展，而且具有科普教育，宣传推广的重要社会意义[1]。植物文化表达成为现代园林植物造景的重要设计手法之一。植物自身文化内涵及其景观中所展现的人文内涵通过造景艺术处理手法，体现了人类文化的发展和价值取向及设计者个人的文化价值[2]。

1.2 “赋比兴”表达手法

“赋比兴”手法是战国时代的学者总结《诗经》的艺术经验而提出的一组美学概念[3]。从美学史的发展来看，“赋比兴”这组概念正是对《易传》所提出的“立象以尽意”这一命题的进一步规定,是怎样用不同的“象”表达不同的“意”的具体手法[4]。归结于植物文化表达当中，对植物造景，不同的空间感受的设计是“象”，其所表达的郑州历史文化、民俗风情、城市发展的意境则为“意”。

“赋”有铺陈的意思，把所要表现的郑州文化内容用一种较为直接的设计形式表达出来，例如：设计一面景墙，景墙上所描绘的内容是郑州具有标志性的事物，如二七纪念塔、郑州国际会展中心、中原福塔等，让观赏者直观、清晰地判断所表达的重点内容。

“比”指用某物比喻和象征某物，利用植物造景表达郑州的精神文化。月季作为郑州市花，是最具有代表性的植物。月季代表的是“等待希望、幸福、光荣”，象征郑州这座城的发展历程。

“兴者,先言他物以引起所咏之词也。”先言他物,也就是先营造一个具有郑州文化主题的空间，引发人们对此空间所要表达的主题的理解,引起对此主题的想象。与“比”不同的是，“比”只是借用具有郑州代表性的植物直观表明，而“兴”则是营造一种具有郑州文化的空间氛围，在此空间内引发一些感受、联想及更深层次的思考。

“赋比兴”的手法实际上是意象表达的3个阶段，从具象到物象再到意象的过程。

2 郑州园的植物文化表达设计

郑州园作为大观园最具有文化性的展园，利用郑州丰富的历史文化背景，以郑州的文化作为主线，月季为主要植物造景。园区内划分为4个空间：月堂影壁、跌瀑花韵、风颂春堂、曲港汇芳(图1)。

图1 郑州园区空间划分

2.1 月堂影壁

“月堂影壁”位于郑州园的主入口处，与南阳月季大观园园区主路相连接，作为主要入口，整个空间以一种“直抒胸臆”的表达方法，运用美学创作中“赋”的手法将郑州历史文化和月季花文化直观展现给游览者。以“月季”为代表的植物文化巧妙地融入到植物造景组合，构筑物造型设计，水体景观小品设置，观赏层次极为丰富[5](图2)。

图2 月堂影壁

整个空间的中心位置是一株珍贵的月季王，颜色鲜艳，品种稀有，具有极高的观赏价值。下方设置方形的种植坛为底座，加高了观赏的视角，直观地点明园区所要表现的植物主题，起到了“点题”的作用。北侧的景墙为月季剪影的镂空设计，镂空部分为月季花造型，形象灵动逼真，透过镂空的月季花造型隐约透漏出背后黄色月季花，“真花”“假花”相互交替，真伪难辨。南侧的跌水小品水源则设计为商鼎的造型，设置在园区入口处有两层含义：商鼎造型代表的商文化作为郑州历史文化的起点，传达的是郑州深厚的文化积淀；另外借用水源源不断流动的形态比喻郑州文化在历史长河中的发展进步[6]。

直观表达的还有景观架的造型，与月季花的花型结合，让生硬的构筑物也富有了灵气。在花架的顶部是一朵朵灿烂盛开的月季花造型，不同品种的花型饱满生动，活灵活现，花架左右两侧借用郑州市树法桐树枝干的造型，游览者远远观望整个花架好似“盛开的月季花”，当步入花架正下方又仿佛深入月季花中，上下左右无不是盛开的花朵。花架外部下方左右两侧以黄色系“金凤凰”大花月季为主，微型月季“冬梅”为辅，在花架上方攀附着大花粉色藤本月季。植物高低层次分明，颜色层次丰富。黄色系“金凤凰”大花月季的造型饱满与前方种植坛中珍贵的月季王形成明显对比，又起到了衬托后面月季花架的作用，使得入口颜色主次分明，过渡自然。花架立面种植藤本月季“御用马车”，花架顶部吊装花篮，藤本月季“藤彩虹”借助构筑物生长，构筑物因植物而被美化，相交相融做到景观统一(图3)。

图3 景观构筑物设计

2.2 跌瀑花韵

“跌瀑花韵”位于园区的中部偏北侧，穿过“月堂影壁”水汀步连接进入此空间。空间的造景手法运用到美学创作中“比”的手法，展现的是一种“情景交融”的意境。“月季诗文跌水景墙”读诗文赏水景显现的是一种“情”，是古人对月季的喜爱之情，是人们借月季表达情感之情，诗文在吸引游览者思考的同时，水和植物营造的环境恍惚间将人带入情境，引发出更多的情感，这是“景”的作用。同时跌水墙是整个郑州园内景观水系的源头，组合溢水台形成的动态水景观、水声、水流活跃着空间氛围，清脆的水声愉悦人心，水中的水生植物又增添了一层生机。水的形象与音效成为了诗文与植物环境的融合剂，真正使空间达到情与景的交融。

另外空间中借用立体月季展示花墙的形式达到空间过渡、视线引导的作用，由“月堂影壁”走到花墙下，满眼盛开的月季花是对游览者的视觉冲击，花墙下方种植藤本月季，引起观赏欲望，游览者的脚步自然也会放慢，驻足欣赏。藤本月季高可达3～4 m，花型各异，花色多样，花期较长，可3季开花，且成簇状，花开时散发浓香，配合月季展示花墙与月季诗文跌水景墙，达到烘托空间氛围的作用，而在景墙背后种植的树状月季又称月季树、玫瑰树，为常绿或半常绿灌木，作为背景衬托景墙，再配合水汀步减缓脚步。空间的西南方向地形高差也巧妙利用浮雕墙的形式展示郑州市花月季从品种单一到种类繁多再到“郑州培育”的历程，也展示了郑州城市的发展与进步，实力的提升，经济的发展。整个空间设计具有情怀，借用诗文表现月季的历史、文化，运用植物营造了空间氛围，空间情景融合，富含月季文化，景观丰富多变，富有寓意。

2.3 风颂春堂

《园冶》有云：“意在笔先。”园林构建需要主题思想，植物景观亦如是[7]。

“风颂春堂”位于展区的中部，作为园区最重要的空间富有主题思想，借用美学创作中“兴”的手法，让游览者置身于富有郑州历史文化与植物文化的主题空间中，感受郑州与月季文化之间的渊源，同时引发游览者的思考和感悟。与上个空间造景手法“比”不同，这里的“比”为一种较为直接的展现手法，而“兴”则是通过空间主题诱发游览者思考出其中的象征意义。空间富有诗情画意，古风古韵的主题色彩，为了迎合空间的历史感，借用浮雕墙记录了郑州月季的历史故事，并且在周围配置富有观赏价值的植物，如香樟、金桂、广玉兰等常绿乔灌木品种，将道路两侧围合成半封闭的空间，到达主体构筑物盛春堂的道路铺装记载历史故事的图案。整个空间就像是一个室外的历史展览馆(图4)。

图4 风颂春堂

利用植物美学中的色彩美，选择“绯扇”(红色)、“口红”(红色)、“纸牌”(红色)、“亚力克红”(玫红色)、 “粉扇”(粉色)以及郑州培育的品种“桃灼蓝天”为中层植物，色调统一，植物丰富的色彩是景观环境千变万化的重要原因，红色系花木传递热烈的情感，具有时代感，也是生命的颜色，烘托出空间本想展现的历史厚重感，使游客时时处于芬芳馥郁的环境中，回味植物意象带来的穿越古今的翩然想象[8]。盛春堂是园区中的主体构筑物，靠近水体，是观赏水景和全园景观的最佳位置。盛春堂两侧的植物层层递进，以水生、湿生为主，观赏从岸边逐渐进入水中，灌木品种以紫荆、红叶李、垂丝海棠、鸡爪槭等为主，整体色彩、节奏与韵律统一，令游客忍不住驻足流连、赏玩拍照。盛春堂选用一层建筑展厅，二层“双层斗拱”的外观轮廓，结合古典园林理水理念，形成蜿蜒曲折的水岸景观，构成展区的主景。驳岸边种植水生植物、大花月季和藤本月季，凸显繁花似锦的效果，水为植物生命之源，水系贯穿全园景观，溪流潺潺，溪涧植物景观与历史人文景观相呼应[9]。借用美学的创作手法，通过中国古典园林理水手法和植物搭配造景营造一个诗情画意的空间主题，虽然面积不大，但蕴含城市文化，意味深远。

2.4 花海融春

“花海融春”在郑州园的外围部分，包裹上述的3个节点空间。空间主要以月季花为植物元素，以曲线形式层次种植藤本月季、树状月季、大花月季、微型月季，主要展示近年来郑州市月季培育、种植的相关成果。以植物展示的方法，衬托出核心空间的重要性，层层植物在游览者观赏行进的同时紧紧跟随，花香四溢，时刻都有景可赏，仿若置身于花海的世界。

3 结论

郑州园景观设计将植物文化与郑州文化相结合，探索月季与郑州间的关联，通过对空间的营造将景观设置、植物造景等功能结合，空间之间相互关联，层层递进。从“赋”“比”“兴”3种艺术手法分析郑州园植物景观的美学特征和文化内涵，为当代主题植物园景观设计提供借鉴。