敦煌壁画和藻井图案的色彩艺术研究

李成斌

壁画是中国最具代表性的艺术类别之一。盛唐时期，敦煌壁画发展鼎盛，不仅色彩绚丽，且充分呈现出盛唐时期的艺术、文化以及经济特色，彰显盛唐繁荣景象。现代壁画艺术领域学者研究表明，敦煌壁画是中国壁画艺术的精髓，藻井图案则是敦煌壁画中承载花卉纹样、动物纹样的主要图案内容，体现出传统民族集体创造的智慧结晶。文章就敦煌壁画和藻井图案展开分析，先概述敦煌壁画以及藻井图案，然后详细讨论敦煌壁画和藻井图案的色彩艺术，了解二者所呈现出的艺术特征。

一、敦煌壁画概述

敦煌是中国乃至世界最为著名的壁画之城，著名的敦煌飞天就在这座城市，敦煌壁画的艺术价值已经上升到世界艺术层次。在敦煌的众多艺术形式中，壁画是重要组成部分，不仅范围广，而且呈现出高超的工艺特征，充分体现了敦煌壁画诞生年代的辉煌历史。壁画的内容包含浓郁的政治色彩和强烈的人文气息，不仅表现形式多样，而且充分体现出东方古老传说，展现出东方神明的形象。敦煌壁画的形成主要是为了记录人们的现实生活，通过独特艺术表达，展现中国古代民族传统气息。

二、藻井图案概述

古代的很多建筑装饰图案中都包含四方形、八角形等图案，这种图案主要处于天花板的位置，呈现出“穹然高起，如伞如盖”的装饰特征，该种装饰图案就是藻井。在古代，藻井也被称为“斗八”“天井”或“龙井”，是古代建筑中屋顶构造的主要形式之一，敦煌壁画中的藻井图案正是根据孤岛建筑形成的藻井方式所形成的一种壁画新元素。敦煌是连通中西方国家的主要城市，佛教由此被带入中原，随着佛教文化的盛行，敦煌艺术气息浓厚，充分体现出中西方文化融合的特性。敦煌壁画作为无形的纽带将建筑元素、雕塑元素以及绘画元素联系起来，形成有机整体。藻井图案是敦煌艺术图案中最为典型的图案之一，主要分为几何、云彩、植物、火焰以及动物等多种类型，每种艺术图案都蕴含着足够的生命力，成就了藻井图案的艺术精髓。从初唐到盛唐，敦煌壁画艺术逐渐繁荣，藻井图案也从最初的成熟逐渐发展到鼎盛时期，卷草纹边、团花纹都成为藻井图案的代表图案，呈现出鲜艳的色彩和繁缛的纹样特征，将花苞禽兽等各类元素均纳入图案当中。

三、敦煌壁画和藻井图案的色彩艺术分析

（一）敦煌壁画的色彩艺术分析

敦煌的壁画不仅数量多，且类别多样。各种类别的壁画交织在一起，不仅凸显出壁画艺术的夺目绚丽，也凸显出壁画艺术图案的色彩艺术。敦煌壁画的色彩艺术从原本的单一色变为错综复杂的色彩搭配，整体色彩风格呈现出不同的社会风尚。可以说，敦煌壁画在不同发展时期呈现出的色彩表现达成不同的艺术高度，经过1000多年，成就了敦煌壁画的多种色彩发展路线。

早期的敦煌壁画以人物形象为主，该时期的人物凸显出天竺特色，人物的面部或肌肤色彩搭配借助天竺晕染手法。该种色彩晕染方式不仅能够提升色彩纯度，而且能彰显人物形象的立体感。随后，龟兹国文化传入敦煌，敦煌壁画的色彩开始呈现出多层次叠加的状态，此时的壁画不仅色彩层次分明，且充分凸显出西域特色。事实上，敦煌壁画的晕染技巧最早凸显在北魏时期的壁画艺术中，北魏的绘画晕染技巧受到西方文化的影响，逐渐融汇成比较新颖的绘画风格，艺术线条分明，且突破了色彩表达限制，让色彩艺术向着中西方融汇的方向发展。北魏时期除了绘画艺术实现色彩突破外，壁画艺术更是形成与敦煌壁画相辅相成的发展趋势，内地壁画表现出大面积色块搭配的状态，人物表现则以裸体为主，此时人物颜色绘制采用肉红色，具体技巧则以晕染技巧为主，整体感觉更加贴近西欧国家的美术艺术色彩形式。

隋朝时期，壁画艺术也具备较好的发展背景。受到隋朝文化影响，敦煌壁画此时的色彩搭配更显明朗和艳丽，在绘制西王母壁画时整体画面处理以线条流畅为主。在色彩搭配方面，西王母给人的感觉庄严肃穆，采用灰色、青色、白色和红色为主，大面积勾勒蓝色和白色，呈现出壁画整体的冷色调。

唐朝时期的壁画艺术继承了隋朝时期的壁画艺术风格，但在色彩搭配上却呈现出更加艳丽的特征。唐朝时期，中国画的影响范围更加广泛，绘画的线条和色彩技艺均更加成熟。初唐时期，人们所供奉的菩萨绘画线条设计更加流畅，色彩搭配采用晕染工艺，但该种晕染方式被严格控制在线条范围内。此时的菩萨壁画在色彩艺术上与绘画艺术十分接近，菩萨的衣着色彩搭配以红绿为主，胸前以红色为主，飘带则以绿色为主，充分呈现出视觉冲击感，营造出具备唐朝文化特色的雍容华贵形象。

（二）藻井图案的色彩艺术分析

藻井图案是一种图案形式多样化、纹样类别多元化的图案，在敦煌莫高窟的壁画当中起着陪衬和连接作用，成千上万的藻井图案与壁画连在一起，呈现出壁画图案的变化无穷。藻井图案是敦煌壁画中比较具有代表性的图案，呈现出非常明显的色彩风格，可以被用作装饰。藻井图案的整体风格与敦煌壁画完美融合，并不像一些現代装饰图案那样死板。例如，隋朝著名的藻井图案作品《三兔莲花藻井》的色彩搭配，中央采用绿色，充分描绘出三兔的运动特性，而以灰黑色和青白色作为颜色递进绘制成莲花的形态，不仅呈现出藻井图案的色彩层次变化，而且整幅图案给人色彩绚丽的感受。事实上，藻井图案和敦煌壁画一样，都经过复杂的色彩艺术发展阶段，藻井图案作为壁画的装饰品，在色彩搭配上需要考虑到壁画的整体色彩，确保色彩风格与整个壁画融合起来。藻井图案的色彩艺术在不同历史时期呈现出不同的特征，受到历史环境影响比较明显。例如，唐朝时期的藻井壁画和隋朝相比，色彩不再单一，色调也更加活泼且鲜艳，将不同的颜色与色度融合起来，呈现的色彩艺术价值明显超过前朝。以敦煌莫高窟第334窟中的五彩莲花来说，该莲花壁画中所呈现的藻井图案在色彩搭配上更加凸显艺术价值，不仅晕染技术高超，色彩搭配也更加巧妙，藻井的纹样分布以土红、朱砂、白色以及石青4种颜色作为主色。

敦煌壁画中的藻井图案不仅以色彩艺术方式呈现出文化传承内容，也凸显出敦煌当地浓厚的民族特色，充分展示出敦煌人民的日常生活气息。藻井图案所体现出的色彩艺术并不单纯是东方色彩艺术，不仅融合了中国古代社会的服饰文化，还将古代人民的思想形态和意识特征包含进去，能够让人在观赏壁画的过程中了解古代人们在艺术色调方面的意识形态，构建出更高层次的色调搭配艺术。藻井图案色调构成呈现出丰富的变化，凸显出图案的生命力，彰显了中国上千年的灿烂文化，体现出敦煌人民在不同时期的艺术创造能力。深度学习藻井图案色彩艺术，能够充分领略中国古代人民在艺术方面的意识形态和文化底蕴。

总而言之，不管是敦煌壁画还是藻井图案，都能够充分呈现出鲜明的色彩搭配特征。不只是整体色彩对比明显，局部色彩搭配也呈现出冷暖色调、补色、纯度、色相以及明度等方面的对比。人们观赏敦煌壁画以及藻井图案，能够感受色彩结构的鲜明，领略敦煌壁画以及藻井图案的独有艺术风格。敦煌壁画以及其中的藻井图案呈现出人们从独立开始到领略大自然艺术的整个过程，经历过上千年的发展历程，敦煌壁画以及藻井图案的色彩艺术表达更加清晰，展现出不同时代人类对于色彩艺术的理解和表达，展现出人们在色彩艺术方面的自然天性，风格和谐，且主次分明。色彩是人类情感认知的重要表现，不同时期，人们对色彩的认识和偏爱有所不同，敦煌壁画和图案色彩是当时社会色彩感知的具体反映。所以说，敦煌艺术的色彩成就只是那个时期的东方色彩艺术的高潮。但作为全人类罕见的精神成果，它将永远散发光彩。

四、结语

中国是源远流长的文化艺术强国，敦煌壁画艺术是中国美术文艺的经典。笔者利用色彩艺术追求理念、境界、意象、审美，勾勒出整个壁画艺术丰富多彩的效果。通过对敦煌壁画和藻井图案色彩特点的深入探究，反映出敦煌壁画颜料使用的装饰性效应，彰显了敦煌壁画和藻井图案色彩的特殊吸引力，对中国后期艺术发展具有不可磨灭的价值。

参考文献：

[1]姚思点.唐代敦煌藻井图案研究及在织物设计中的应用[J].浙江纺织服装职业技术学院学报，2020（3）：59-62.

[2]杨莎.“天堂之门”藻井：来自敦煌壁画的纹样艺术[J].服装设计师，2019（4）：133-137.

[3]张宁起.敦煌壁画艺术在现代服饰设计中的运用[J].漯河职业技术学院学报，2020（6）：81-83.

[4]岳锋.莲荷之辨：以敦煌壁畫中的藻井莲花为中心[J].兰州文理学院学报（社会科学版），2014（2）：9-12.

[5]张亚莉.唐代前期敦煌壁画的服饰色彩艺术[J].敦煌研究，2005（6）：60-62.

[6]梁金星，万晓霞，孙志军.敦煌壁画色卡数字成像色彩管理应用研究[J].文物保护与考古科学，2019（2）：37-45.

[7]邵媛.动画片《九色鹿》与敦煌壁画《鹿王本生图》艺术风格浅析[J].电影文学，2013（9）：54-55.

（作者单位 酒泉职业技术学院）