天心月圆——我观明月书作

◆张其凤（南京）

幽兰图 国画 诸明月

诸明月书法创作，五体兼擅。他既能以磅礴之态，挥洒径尺大字；又能以精绝小字出以清逸绝尘之姿。大字以隶书居多，如集古人姓名联“辛弃疾；霍去病”，以西狭颂隶法，霸气外露，呈现出他偶尔俾睨天下、刑天舞干戚的桀骜神态。如此大字，锋颖极易萎靡颓废，他竟能时出挺朗坚凝之笔对笔触加以管控，可见其用笔过程贯穿始终的从容。他的小字取法康里子山，最能体现他的元神。不知康里子山身形如何，但其上紧下松犹如古代仕女图外廓的瘦长字形，似乎就是五百年前一款为明月专门量身定制的。从那风流别致的字形里，一瞥之际，我们仿佛能够从中看到明月在其内闪展腾挪的身影。这使我想起据庄天明先生前些年一个很有趣的论证，一位书法家，其字形与其体态相称，可得到身心最大助力，是最有可能可持续发展的“正常态”。这个观点，不知正确与否，但这至少说明字形与书家自身体态的匹配并不是一个毫无意义的话题。当然，作为杏花春雨江南的明月，与出身秋风骏马塞北的康里子山有着截然的不同。康里子山，作为元代的色目贵族，承袭了其先人金戈铁马的彪悍与杀伐决断的果敢，所以笔下铁画银钩，简洁沉挚，有杀气溢出。明月笔下，则一汰康里子山沙场秋点兵式的犀利与痛快，而多了些文人情趣的优雅与从容、秀润与圆融。康里子山笔力雄强是其过人之处，但通篇犹单字排列，章法单一，则是其致命短处。明月似乎深明其弊，以字内笔画上下左右的萦回牵引，打通了字与字之间的壁垒，使行气得以贯通。同时字态偃仰起伏，彼此痛痒相关，就使字与字之间相互关联，浑融为一，从而在章法上避开了康里子山的章法之弊。这无疑是明月善学的聪明之处。

无相颂 楷书 诸明月

凌云图 国画 诸明月

徐利明（全国政协委员、南京艺术学院书法博导、中国标准草书学社社长）：

诸明月有着较高的审美追求，他的书法多体兼善，能收能放、能大能小、能秀能朴，总体风格文润典雅，他也写篆隶和碑，所以在典雅里有古拙的审美内涵。同时他又兼能绘画，其艺术路子宽，有长远的发展潜力。希望明月虚心听取前辈和同道意见，不断开拓进取，获得新的成果，创造新的辉煌！

冯剑星（中原书法网主编）：

诸明月兄学养丰赡，钻之弥坚。其作以楷书、行书、隶书为主。明月兄恪守传统士大夫的治学修身精神，谦谦礼以恭，温文和以致。故其书能有书卷气、文人气。作画师从吴冠南先生，笔墨精良，风神萧散。故赞曰：

明明如月，秉烛良夜。

饮酒弹筝，孤鸿明灭。

有雨无风联 草书对 诸明月

寿无量 拓片题跋 诸明月

书画 紫砂作品 诸明月