近现代鲁人咏鲁词撷英

⊙杨明杰 胡臣［鲁东大学文学院，山东 烟台 264025］

中国人自古便有浓郁的桑梓情结，齐鲁词人也是如此。生于斯，长于斯，事于斯，心中有感，不能不写入辞章。近现代齐鲁词人歌咏齐鲁之作不少，今择三人三词加以赏析，以图管中窥豹之效。

一、名贤谱：吴重憙说稼轩

千年齐鲁词坛，名贤辈出，宋之李清照、辛弃疾，清之王士祯、曹贞吉，皆为力堪扛鼎者。乡贤如斯，山东海丰（今滨州市无棣县）吴重憙有感于“山左前人诗文均有辑本，惟词无闻”的状况，深怀“勿辑，将益散失”①的忧虑，纂成《吴氏石莲庵刻山左人词》一书。该书收录词人17家，除柳永非山东籍外，其余皆为山东籍。其中，宋代8家，分别为李之仪、晁补之、王千秋、侯真、赵磻老、辛弃疾、周密、李清照；清代亦8家，分别为王士禄、王士祯、宋琬、杨通佺、唐梦赉、曹贞吉、赵执信、田同之。通过这样一部总集，山东词坛的名贤谱系宛然可见。

吴重憙亦词人，词心所契，于辛弃疾特为推崇。其有《摸鱼儿》一首，小序云：“狷厂用稼轩词意写《斜阳烟柳填词图》。君尝自号‘辛亭’，又有‘慕稼轩之为人’六字小印，其向往深矣。因用原韵以题其图。”正文曰：

果孰知、幼安怀抱，算君领略非少。兰成词赋石麟笔，图画当为写照。天亦老。莫莽说、天涯何处无芳草。楼当古道。对河冷霜凄，西风残照，但见丝丝袅。 荒凉景，仿佛西溪东泖。同是归飞倦鸟。吾狂恨古无人见，且倚危阑倾倒。人已渺。今犹念、小山亭上残春好。风花易了。何当日寿皇，目为怨语，恨付碧天杪。

据小序及正文，可知此词之成有四环节、二解人。所谓“二解人”，指李放（狷厂）与吴重憙，二人“领略”“幼安怀抱”“非少”，堪称辛弃疾异代之知己。“四环节”则依次为：辛弃疾《摸鱼儿》（更能消、几番风雨）——李放用其“词意写《斜阳烟柳填词图》”——李放题图之《摸鱼儿》——吴重憙“因用原韵以题其图”之《摸鱼儿》。因属解人，故李放不惜为号、为图、为印、为词来表其“向往”之情；同属解人，故吴重憙在称赞李放“兰成词赋石麟笔”之余，亦能上接稼轩词心，引为同调。

吴重憙（1838—1918），字仲怡、仲饴，号石莲，室名石莲庵、石莲轩，别署石莲老人，著有《石莲闇集》等。他为晚清重臣，与袁世凯交好。辛亥后，解任归寓津门，与李葆恂相唱和，“藉通怅悒”②。二人唱和之作后由李葆恂之子李放辑为《津步联吟集》，其中亦附有李放的诗词作品。由此可知，虽然属于晚辈，但李放也参与了吴重憙、李葆恂的唱和活动。在这种情况下，吴重憙获睹李放画、印、词，并为作和词题画，便是很自然的事。

李放《摸鱼儿》附于吴重憙词后，录之于下：

正凭阑、一声哀角，古愁吹起多少。荒烟漠漠疏林外，一带乱山残照。秋渐老。只一夜、西风白尽中原草。长亭古道。有冶叶倡条，几株衰柳，犹自斗娉袅。 平生事，终在五湖三泖。旧盟孤负沤鸟。风前擘涕思归去，却恐竿摧矶倒。怀渺渺。问沅芷澧兰，可似来时好。清吟未了。又天淡云闲，半丸寒月，飞上万松杪。

李放《斜阳烟柳填词图》已不可见，但通过此词，差可领略图中景象。此词上阕只就“斜阳烟柳”之意极尽渲染，哀角古愁，荒烟疏林，乱山残照，西风古道，白草衰柳，等等，烘托出一派萧瑟悲凉的气氛；下阕专写画中人归隐之意绪，“终在”“擘涕”“怀渺渺”云云，透露出此人归隐的无奈与茫然。此画中人为谁？辛稼轩也。李放揣度而写辛稼轩当时“凭阑”所闻、所见、所感，如在目前。

淳熙己亥，即南宋孝宗淳熙六年（1179），辛弃疾“自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋”《摸鱼儿》，遂为李放此图此词所本。辛弃疾志在抗金恢复，而不得重用，故其词借伤春以喻君王，“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”，寄寓怨怼之情。罗大经《鹤林玉露》云：“词意殊怨。……愚闻寿皇见此词，颇不悦。”③可见此词影响所及，已让宋孝宗有所不满了。

从辛弃疾词到李放其图其词再到吴重憙和作，如果将它们勾连起来，俨然是一部小型辛词接受史。当然，李放的重心在于渲染、发挥辛弃疾词中的意境、意绪，虽好之，但失之于浅；相形之下，吴重憙的和作要深刻得多。他固然也在上阕中描摹李放《斜阳烟柳填词图》之荒凉意境，但下阕越过李放其图其词，遥接稼轩词心，得解人之真味。所谓“同是归飞倦鸟”，道出了自身对稼轩倦归的感同身受；“吾狂恨古无人见”，语出辛弃疾《贺新郎》：“不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。”伊郁愤激，傲岸不屈，正是稼轩高境。吴重憙言及至此，显然比李放更堪为稼轩知己。至于“且倚危阑倾倒”与“休去倚危栏”、“小山亭上残春好”与“匆匆春又归去”，吴词看似与辛词唱反调，实则是入画之语、体己之言，仿若置身稼轩身边，与作劝慰者。末句“何当日寿皇，目为怨语，恨付碧天杪”，关合史事，为稼轩起辩，流露出不胜怅恨之情。

吴重憙晚年病中曾“缅忆两宋词人，莫能追步”，作《桂枝香》，历数宋代著名词人，包括周邦彦、史达祖、张炎、姜夔、苏轼、辛弃疾、柳永、李清照、吴文英、秦观、黄庭坚诸人，犹如一部宋词名贤谱。中言“东坡赤壁，稼轩北固，唾壶碎否”，将苏、辛并提，《念奴娇·赤壁怀古》与《永遇乐·京口北固亭怀古》同列，指画山河，激昂慷慨，稼轩诚不遑多让矣。

二、地方志：林修竹忆济南

自中唐白居易作《忆江南》三章，追忆旧游，缅怀往昔，词中遂常见此调此情，沿为传统。山东掖县（今烟台市莱州市）林修竹（1884—1948）“早岁历任要职，功在地方；晚年笑傲湖山，怡情笔墨”④，“伤风俗之变迁，痛生民之涂炭，惜故人之流离，忆往事之如梦”⑤，故依《白香词谱》而作《澄怀阁词》四卷，凡104调、132阕词。该集首列作于1940年3月1日的《忆江南》十阕，题为“济南杂忆”，从而为《忆江南》添一续章，亦为齐鲁大地添一咏章。

济南离天津不远，朝夕之间便可重游，但词人却付之于“忆”，显然是其不胜今昔的心境在起作用。既“忆”而“杂”，则其创作时心绪之翻涌，思路之无端，概可想见。然而与词人幽慨丛集的创作心态并不一致，这组词的内容呈现却是井然有序的。它摹写济南的名胜与人物，古今并出，叙赞相间，宛若一部微缩版的济南地方志。不妨先将全词引录于下：

济南好，昔日我曾经。万里黄河萦北郭，齐烟九点列如屏。一望佛山青。（其一）

济南好，秀色满华山。十里稻花开水面，芙蓉天上露云鬟。相对意闲闲。（其二）

济南好，潇洒大明湖。四面荷花三面柳，一城山色半城蒲。云水总模糊。（其三）

济南好，名士古来多。曾巩文章鸣历下，并时李杜寄清歌。唐宋尽包罗。（其四）

济南好，历下水中亭。七十二泉清澈底，游船如织画中停。风景逼西冷。（其五）

济南好，忠烈铁公祠。燕啄皇孙臣子恨，城门一击总嫌迟。碧血写英姿。（其六）

济南好，文诚忆丁公。十四经刊崇朴学，堂开尚志整文风。一代想儒宗。（其七）

济南好，勤果记张公。一代治河成伟绩，千秋俎豆祭祀隆。遗爱在山东。（其八）

济南好，伟略想效公。力挽狂澜拒北伐，枪炮声里杜河工。慷慨是英雄。（其九）

济南好，趵突起飞泉。三月桃花溪水活，庙中吕祖袅清烟。坐久境如仙。（其十）

济南好，好在山水湖泉。这组词开篇第一首即从辽远苍茫的视域中起笔，黄河作带，九山如屏，为我们勾勒出一幅刚柔相济的济南图景。接下来，词人移步换景，或高或远，或动或静，将一簇簇景观恣意地点染开来：千佛山青翠在目，华山秀丽，大明湖云水相接，历下亭水中倒映，趵突泉奔涌激飞，桃花溪水暖不寒，使这幅济南图景变得更加真切可感。

济南好，好在名公伟业。这组词点将式地提及李白、杜甫、曾巩、铁铉、丁宝桢、张曜等人，囊括唐宋名士、明代忠烈、清代勋臣等，叙述他们的丰功伟绩，犹如济南名士谱。李白、杜甫东游齐鲁，与济南皆有诗缘。李白《古风》其二十云：“昔我游齐都，登华不注峰。兹山何峻秀，绿翠如芙蓉。”杜甫《陪李北海宴历下亭》云：“海右此亭古，济南名士多。”名人与名诗，为济南留一故实。宋代曾巩曾知齐州，也留下了“云中一点鲍山青，东望能令两眼明”（《鲍山》）的精彩诗句。至于铁铉因反对燕王朱棣夺位而身死；山东巡抚丁宝桢创办尚志书院，刊刻儒典，有功儒林；张曜督办河工，治河颇力，惠及百姓，等等，如以杜甫“济南名士多”一语来评，千百年来，可谓代不乏人。

一般而言，地方志有沿革、疆域、建置、职官、户口、人物、艺文、金石、古迹等，内容丰赡，规模宏大。若将这组词与地方志相比附，写疆域名胜者有之，写人物事迹者有之，不但毫不杂乱，反而位置得宜、择取得当，充分表现了济南的风景与人文。当然，与地方志常常采取的隐笔不同，词人每于这组词的末句直抒胸臆，表达赞叹之意与褒扬之情，起到一唱三叹的效果。

然而不得不说的是，林修竹“老去填词，一半是、寄愁写郁”（《解珮令·偶成》），这组词也别有怀抱在。他在第九首词中写的不是古人，而是时人，不是当时公认的英雄人物，而是备受争议的军阀张宗昌。北洋军阀统治时期，张宗昌盘踞山东多年，横征暴敛，声名甚恶。其拒北伐，乃反动之举，此在1940年已为公论。林修竹不从公论，却誉之为“力挽狂澜”，不免令人费解。不过若与“枪炮声里杜河工”一句合起来看，则此语亦事出有因。1926年9月，黄河“李升屯、黄花寺两处决口时，正值战乱，他努力筹集经费，曾带领着受灾的8县代表谒见山东省督办兼省长张宗昌，向其陈述利害，张宗昌答应豁免8县60万元税收作为两大决口堵口经费”⑥。对于张宗昌此举，林修竹没有因人废事，可谓长于扬人之善。

三、时事歌：梁文灿哀青岛

近代史上的山东多灾多难，充满血泪与苦痛，迹其根源，德、日实为罪魁。1898年，德国和清政府签订《胶澳租借条约》，强租胶州湾，殖民青岛；日本觊觎山东已久，趁一战之机，于1914年8、9月间，派军登陆龙口，发动青岛战役，至11月，取代德国，独占青岛。面对这一事件，梁文灿赋《金缕曲》哀之。全词如下：

海上风波恶。黯离愁、乡关日暮，飞鸿断绝。猛忆今朝初度也，九月初三夜月。曾经过、几番圆缺。锦瑟年华迷晓梦，醉黄花、又到重阳节。羞插鬓，半成雪。 少年壮志铮铮铁。听花冠、更番起舞，青萍磨折。方丈蓬壶仙路迥，天际战云重叠。叹浩浩、尘沙换劫。触斗蛮争缘底事，莽平原、膏尽生人血。浮大白，向谁酹。

梁文灿（1869—1928），字质生，山东潍县人。清光绪二十年（1894）进士，授翰林院编修，历任浙江道、福建道监察御史。“入民国后，傲游南北，放情诗酒，尤工长短句。寄迹金陵时，每有所作，士林争相传诵，名满大江南北。”⑦在其身后，丁锡田为刊《蒙拾堂词稿》，为《小书巢丛刊》第二集。此词即出自《蒙拾堂词稿》卷一，小序述及写作背景道：“甲寅九月三日初度，邀同人夜饮，即席口占。（时倭、德据胶州湾）”倭、德相争，青岛受害。梁文灿闻而增恨，故作此词。

“诗有史，词亦有史。”（周济《介存斋论词杂著》）在这首词中，梁文灿直击时事，既哀且痛，可谓词史。

九月初三之夜，本如白居易所说“露似真珠月似弓”（《暮江吟》），明净祥和，诚良时也。但是，世易时移，面对此夜此月，正值生日的梁文灿感受迥别。于他而言，故乡与异地，过去与当下，往复循环，遂成心结。何以至此？夜月之故。词人因异地望月而忆念故乡，因悟月理而感叹流年，加之节近重阳，更生身世飘零之痛、年华衰残之悲。然而此夜此月何以令人沉痛至此？起笔“海上风波恶”实为关键之所在。此语关合时事，壁立千仞，令游子不忍卒闻。当其时，青岛命运如何，不言而可知。词人忧心时局，牵念故乡，哀叹失志，一时百感交集。正是沉浸在这种情绪中，虽逢自己生日，词人却“猛忆”方才记起，显然是时局逼迫而无暇自顾的缘故。

尽管此词上阕多写“愁”、写“迷”、写“羞”，情绪哀伤，无可排遣，但下阕作振起之语，将少年志与家国情相绾合，忧时伤世，慷慨悲歌。过片写少年铮铮壮志，听曲起舞，磨折宝剑，大有咬碎钢牙，矢志报国之意。此少年为谁？词人自诩也。然此时词人已45岁，仍以“少年”自诩，则如苏轼“老夫聊发少年狂”（《江城子》）一般，面对国难乡仇而不能不生此情！胶东半岛，素有“仙乡”美誉，此时却“战云”密布，蒙受劫难，一句“膏尽生人血”道尽了故乡之人所受的重创。面对如此惨剧，梁文灿发出“浮大白，向谁酹”的追问，既是为国哀，又是为桑梓哀；既是为民哀，又是为己哀。

《金缕曲》声情苍劲激楚，梁文灿此词得之。

① 吴重憙：《吴氏石莲庵刻山左人词目录序论》，《吴氏石莲庵刻山左人词》卷首，光绪二十七年（1901）刻本。

② 吴重憙：《〈津步联吟集〉序》，见李放辑录：《津步联吟集》卷首，民国五年（1916）刻本。

③ 罗大经：《鹤林玉露》，中华书局1983年版，第12页。

④ 金梁：《〈澄怀阁词〉序》，见林修竹：《澄怀阁词》卷首，民国三十年（1941）刻本。

⑤ 林修竹：《〈澄怀阁词〉自序》，《澄怀阁词》卷首，民国三十年（1941）刻本。

⑥ 孙家洲、杜金鹏主编：《莱州文史要览》，齐鲁书社2013年版，第320页。

⑦ 丁锡田：《〈蒙拾堂词稿〉叙》，见梁文灿：《蒙拾堂词稿》卷首，民国十八年（1929）《小书巢丛刊》本。