《恰是百年风华》文艺演出的灯光设计与呈现

郭永康

由河南省委宣传部、河南广播电视台主办的河南省庆祝中国共产党成立100周年文艺演出《恰是百年风华》，打破主持人串联、编年体叙事的传统方式，创新舞台演绎，设置5个当代青年人为串联者，与百年中的英雄人物跨时空对话，融合歌舞、音乐、话剧、杂技、朗诵等艺术表演形式，运用多媒体等技术表现手段，在历史再现和现实传承中，见证河南百年奋斗历程。作为本次演出的视觉总监及灯光总设计，笔者主要阐述《恰是百年风华》文艺演出的灯光设计与呈现。

1 灯光设计思路

本次演出的节目形式属于戏剧的编排方式，每一幕之间的衔接通过后期制作来完成。要求灯光设计既要从党的“百年历程”出发，在视觉上有整体统一的风格，又要彰显每一幕的戏剧性。演出的主题也有“百年大党正年轻，风华正茂正当时”的寓意，以“青春”贯穿始末，从青年人的角度出发，看待党的百年历史。因此，作为灯光设计，也需要注重红色主题的当代表达。为了创造更富有视觉冲击力的效果，台口内外的所有侧幕、台阶和背景均由LED大屏构成，这就要求灯光达到更高的照度，并控制好光比，使画面更具有层次感。在满足高清电视录制对灯光技术要求的基础上，最大限度满足节目本身对灯光设计的戏剧性需要。与导演进行沟通，了解导演对于各个篇章基本氛围的设定后，最终确定以高亮度照明灯光为基础，着重大场景的气氛渲染和群像人物的刻画，创造画面的空间感和群像人物的雕塑感（图1～图2）。

图2 现场灯光效果

2 灯位设计及技术手段

本次演出位于河南广播电视台8号演播厅，为传统的镜框式舞台，台口宽度18 m，台深32 m。舞台内设置了6道LED侧幕、1道LED大屏，每道LED侧幕均采用从栅顶放吊点的方式吊挂。除了吊挂舞美景片之外，舞台内还装有摄像机、威亚系统和投影系统，需要各个部门之间紧密配合，出现问题时快速协调，找到最佳解决方案。镜框舞台外部，还有由LED大屏构成的假台口和4个曲面景片，乐池两侧的“花道”作为演出的副舞台。

舞台外的灯光，主要由面光、耳光、左右外侧光三部分组成，均使用切割电脑灯，面光共设3道（每道20台），一道面光和二道面光主要负责镜框式舞台内表演的照明，三道面光主要负责乐池升起后伸出舞台的照明，耳光每侧有3道（每道2台），左右外侧光主要用于对景片的染色，还可以做乐池两侧副舞台表演区逆光。此外，还专门设有副舞台面光两侧各5台，同样可以为景片提供不同位置的染色。选用切割电脑灯作为主要照明光，因为其显色指数相对较高，光色均匀，出光效率高，可以保证影像画面的质感。由于假台口高度为8.5 m，导致剧场的面光槽位置无法使用，因此，除耳光外，其余舞台外侧光均使用吊点下放桁架来安置灯具。灯位图见图3。

图3 灯位图

舞台上安装了8道切割灯与6道LED摇头灯作为基础的顶光与逆光，另有2道切割电脑灯配合面光灯位做后区面光和高台上的照明，也可以对景片做特殊处理。

在舞台顶部还设置了6道光束灯，前3道平均排列、后3道集中排列，既可以塑造人物特殊造型，又可以制造更多的舞台静态与动态效果的变化。演出没有过多场景的迁换，因此，情节的变化、景色的变迁、空间气氛的转化需要多媒体及灯光加以解决。除此之外，还设置了6道频闪灯，配合光束灯创造更多效果。合适的灯具选型、多品种的灯具组合、足够的灯具数量、合理的安装位置是灯光效果呈现的保障。

舞台内侧光共设置6道（图4），因侧幕全部由LED大屏组成，并且有威亚演员在空中表演，所以，对侧光的灯具数量有更高的要求。而本次演出剧场的侧杆无法满足演出的需要，因此，侧光结构需要重新搭建（图5），前3道侧光由雷亚架从地面搭建，共8 m高，每道1 m宽，每一道侧光由染色灯、切割灯以及摇头染色灯组成，每种灯具平均分布排列，保证侧光射向舞台的一致性，最底层一道作为流动光，保证演员在舞台的任何高度都有侧光。

图4 侧光灯位图

图5 现场搭建图

舞台后区由三层高平台构成，平台需要开合，同时受到剧场原有吊杆结构及通风管道等影响，后区的侧光只能由栅顶再放吊点，将雷亚架用飞机带捆绑后搭建，从前往后分别设置了5层、4层和3层，保证每一道的最底层可以作为平台上的流动光使用，采用切割灯以及摇头染色灯。

台口侧光每侧采用5台切割电脑灯（见图3），作为舞台内外灯光的衔接，为舞台内的灯光效果提供更灵活的表现手段。此外，在台口与假台口之间同样设置了1道侧光，因空间狭小，最终采用吊点下竖放桁架的方式完成，用来补足这一区域的照明。

3 灯光效果呈现

3.1 色温与显色性进行区别的运用

情景表演《二七二七》开篇段落展现白色恐怖下工人阶级的抗争，灯光配以蓝色的基调，渲染阴郁压抑的气氛，烟雾的运用也使染色效果更加明显。同时，通过侧光与逆光塑造舞蹈演员与武术演员的雕塑形象，使其更具有力量感，并且前后表演区运用不同色温的光线，使得画面中空间色彩更加饱满。

随着音乐中融入火车轨道的撞击声，音乐变得更加有节奏，此时灯光也配合音乐与情节的变化而变化，大屏幕上出现各种横幅，整个氛围也从压抑转而变得激昂，画面整体的基调变为黄色（图6）。林祥谦、施洋、高斌在高平台的空间里，通过饱和度更高的定点光，区分他们身处的不同空间，道具为斜坡状、可拆分的铁轨，舞蹈演员不断地拆分向前，灯光配合演员的调度不断向前，具有非常强烈的象征意义。同时，整段节目通过高低色温的对比，使画面更具有冲击力，也增强了表演的戏剧性，使其更具感染力。

图6 《二七二七》灯光效果

3.2 灯光节奏对于气氛的营造

叙事舞蹈《鏖战独树镇》的表演以舞蹈、功夫演员为主，精心打造一段叙事性很强的情景舞蹈，结合多媒体营造的冲击力极强的光影视效音效，以及大型道具，再现吴焕先带领战士们浴血奋战的激烈场景。这场独树镇的战斗场景，主要表现的是宏大的战争场面，需要营造壮怀激烈、鲜活逼真、惊心动魄、震撼视听的氛围。灯光通过侧光和高位侧光强烈的色彩对比，营造战争时的惨烈景象；通过光束灯效果的变化增强气势；在描绘大场面时，还加强对局部人物形象的塑造（图7）。同时，在电视转播的特写镜头中，也非常好地呈现出相应的效果。

图7 《鏖战独树镇》灯光效果

3.3 电视灯光照明的处理

情景舞蹈《红旗渠》的表演风格以写实为主，LED大屏素材是太行山的悬崖峭壁。节目灯光设计以电视照明为主。

（1）照度问题。按照高清电视对照度的要求，将大面光（也叫基础面光）照度控制在1 200 lx，中心表演区照度控制在1 500 lx。根据照度，调节LED大屏的亮度，保证LED背景亮度与人物亮度的协调。

（2）灯光角度。电视录制要保证各个角度机位的面光照明，特别是在镜框式舞台里，注重耳光、侧光、流光等辅助光的照明，所以这些位置的灯具会发挥很大作用。站在台阶上的人物紧贴LED大屏，LED大屏素材又是深灰色的岩石，如果正面光太亮，LED大屏就变成写真画面，没有立体感，所以要用侧光、流光为主光照明，用切割灯的切片，尽可能避免灯光打在LED大屏上，正面光就成为辅助照明。

（3）面光色温。对于写实的表现手法，面光基本是模拟自然光。演出背景是LED大屏，所以基础面光色温控制在5 600 K。有时为了表现舞台演员的层次感，会做一些色温的微调。例如，图8的画面，中心表演区人物的色温是5 600 K，后区人物在降低照度的同时，色温会降低到5 200 K，保证后区人物与主体人物的色彩微妙变化，有意通过色温的变化突出主体。

图8 《红旗渠》灯光效果

4 结语

河南省庆祝中国共产党成立100周年文艺演出《恰是百年风华》这场大型演出，包含歌舞、音乐、话剧、杂技、朗诵等艺术表演形式，融合空间视觉设计、数字媒体艺术、威亚等表现手段于一体，要求灯光设计熟读戏剧脚本，深入了解呈现方式，与导演沟通，从而设计视频素材的色彩、亮度，兼顾电视录制的机位、角度，掌握后期AR合成内容。也就是说，灯光设计既要精通戏剧灯光的表达，又要懂得电视录制要求，同时还要有丰富的现场经验，与多部门之间有机配合。演出结束后，作为灯光设计，还需复盘创作过程，总结经验，分析不足，以备来日再战！