梅浦闲谈

解云龙

余习诗词，几四十余年，虽不敢说诗是吾家事，然每于寻幽览胜、过友挥尘（晋人清谈，常挥尘尾，后因称谈论为挥尘），抑或深林独坐、对月衔杯，兴之所起，皆得吟咏。然性萧散，雅不耐聚稿，抛掷者多矣。转眼桑榆，搜诸箧笥，所遗不过百数十篇，残章断句，如松风过隙，憾甚！想余旧时所过，微茫难写，今择一二，聊博诸君一哂。

以我观物，故物我皆著我之色彩。如清风明月，皆为自然之物，本无关乎情感，然所见之人不同，其词亦有殊。樊川（唐代诗人杜牧，字牧之，号樊川居士）云：“大热去酷吏，清风来故人。”徐凝（唐代诗人，与白居易同时而稍晚）曰：“天下三分明月夜，二分无赖是扬州。”想清风何以得似故人，明月何曾无赖，看似无理之至，捻须微哦，其缘情写景之妙，都在好处。观之于眼，为景，会之于心，即为情。有景无情，如绝境之繁花，自开自落;有情无景，如落木之寒山，了无颜色。景与情协，乃称佳构。心之所动，观诸景色，摛（读chī，舒展，散布）之毫端，虽为写景，然亦抒情也。此景语，亦皆情语也！辋川（唐代诗人王维有《辋川集》）诗：“江流天地外，山色有无中”，虽景语，然襟怀可见;又如“远树带行客，孤城当落晖”，其寂寞可知也。余写诗填词，皆因情绪，虽未直陈，然于行间，自可明了。观夫吾诗词之“天压彤云向晚开，天放斜阳一缕晴”，亦皆此类也。

古人用得，余亦用得。余常倚桥畔，望梅河之东渐，思辋川之佳句“流水如有意，暮禽相与还”，诚知此乃出自靖节（东晋诗人陶渊明，自号“五柳先生”，私谥“靖节先生”）之“山气日夕佳，飞鸟相与还”，然爱之不能已。易安（宋代女词人李清照，号易安居士）有词云“人比黄花瘦”，传为千古，殊不知苏东坡早已道破：“花比人应瘦”。至于淮海（北宋婉约派词人秦观，字少游，号淮海居士）之“正销凝，黄鹂又啼数声”，则用樊川之“正消魂，梧桐又移翠阴也”。想古来佳句，浩如烟海，苟用之得体，亦成一篇之警策，何来撮抄之嫌？吾俯仰之间，好用古人诗句，抑或登临送目，用之而不觉。如“消息日边来、小桥流水人家”，直用稼轩（南宋词人辛弃疾，别号稼轩）、马东篱（元代戏曲家马致远，号东篱）成句;“父老相逢开口笑”，源于樊川之“尘世难逢开口笑”;“草枯山骨峻，林暗暮云低”，则活用辋川之“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”。如是之类，皆有所本。

因情而用韵，声情谐会，各适物宜。淮海（秦观，字少游，号淮海居士）如越省亲，作《山抹微云》一词，传为绝唱。琴操（蔡云英，艺名琴操。北宋钱塘人）慕而改之，亦为佳作。然稍加吟哦，其高下立辨。淮海此词哀婉，故用韵真文，此韵部缓而弱，读之如泣如诉;琴操不然，取韵江阳，响而洪，与词义相乖，读之如裂帛。反观少陵（唐代大诗人杜甫，字子美，自号少陵野老）之“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”用韵之响，说情之喜跃，一气注下，声与情，相得益彰。王骥德（明代戏曲家王骥德，字伯良、伯骏，号方诸生，别署秦楼外史）著《方诸馆曲律》，甄别韵部，如东钟之洪，齐微之弱，支思之萎而不振，皆有所归。余每吟哦，必先取诸声情，非偶得佳句，捻须裴回（徐行貌），铺陈映带。此曰作，非詠也。余赞新村，填词“红日天心照，光射冻云开”，取韵皆来之响;谷雨行吟，余唱“渌涨鹅儿水，初逢谷雨晴”，得庚青之清;余游匡山，乘兴而歌“石径盘旋上，清流涧底泉”，缘先天之雅。余之声情，大抵如此。