我与王金龙邂逅结缘

王永成

摘要：由于角色的安排，由我饰演仪征市扬剧团排演的《玉堂春》的王金龙一角，随着排练进程的不断推进，我也逐步从邂逅王金龙发展到对他相知相怜、相惜相爱，可以说是从结缘邂逅步入到了邂逅结缘。

关键词：扬剧《玉堂春》;演出;创作谈

《玉堂春》中王金龙是一个率性的官宦子弟，为了和苏三的爱情得到鸨儿的认可，他爱屋及乌，不惜献给鸨儿纹银三万六千两装点怡春院，他为苏三倾尽所有。财尽情未了，他与苏三，或者苏三与他的情爱越来越浓烈，而鸨儿却因王金龙断了财源无利可图，就无情的棒打鸳鸯将王金龙赶出怡春院。苏三衷情不移，宁死不愿接客，为他守身如玉，不仅如此，还托人四处打听王金龙下落，冒雪找到在关王庙栖身落魄的王金龙，痛诉离情，并相约怡春院以金相赠。王金龙偷偷进入怡春院，接受了苏三馈赠。这一馈赠，给王金龙的命运带来转机。数年后，好不容易扬眉吐气，高考得中，奉皇命巡查州郡，在太原府公堂遇上日思夜想的心上人苏三，却又不敢理直气壮的相认，三堂会审，可怜一个害怕对方变心，一个害怕对方心变，双方虽都情之切切，但双方都语不能详，被参加会审老道的官员刘秉义和潘必正看出端倪，堂堂巡按频遭他们戏谑奚笑，只得忍气吞声，不敢发怒，不得不以病为由，让心知肚明的刘秉义和潘必正代为审理。已明白心上人为自己守节，吃尽苦头，为抚慰受伤人的心灵，也为了急切与心上人相会，缓解心头相思，王金龙丢掉威仪，不顾违规犯法，夜晚贿赂狱婆进入牢房与苏三私会，双方相拥而泣，互倾苦水，再明心迹。不想到，所有一切，早就被老道官员刘秉义和潘必正预知掌控，刘秉义以巡查为名，搞得王金龙再次尴尬狼狈而逃。好在二位老道官员，看似善讽阴冷，但心热如火，都是成人之美的君子，最后据实宣判苏三无罪，让一对苦难夫妻再续良缘。花烛洞房，王金龙赶走了前来嬉笑搅闹的刘、潘二位官员才大气长舒、真正的扬眉吐气。

一、细读剧本，走进人物

我为王金龙感到很憋屈，为什么身为官宦子弟，对鸨儿的欺凌却毫无反击之力？为什么身为巡按，大权在握，在遇到日思夜想的心上人不能立刻相救，成就夙愿？这些疑问一直憋屈在我心头，纠结不休。我的老师给我的答案让我感到了自己的浅薄，我用自己所处的时代来看待古人王金龙，这就造成了我对王金龙虽邂逅而不相知。

王金龙是个诗书传家离家求学的官宦之子，虽然率性，但封建礼教也时时束缚住他的心灵。苏三是一个纯情少女，在今人看来两情相悦，王金龙与她结合理所当然，但由于苏三身陷风月场所怡春院，不得不担起了一个“妓女”的名号，他和苏三的结合在当时社会的官宦人家认为是有污门庭的事，不可能禀告父母明媒正娶。一个书生嫖妓，无论在古代和现代都为舆论所不容。他并非纨绔子弟，并非流氓地痞无赖之徒，所以，他与苏三的爱情只能私下进行，不可声张。而欺软怕硬的鸨儿正是捏住了王金龙的这个软肋，在掏尽了他的钱财后，对他百般凌辱赶出怡春院拆散了恩爱夫妻，而王金龙怕事情闹得纷纷扬扬，有碍声名，只得有口不辩，默默忍受。老师的解释，引导我走进了王金龙的内心世界，让我读懂了剧本中的为什么？让我对王金龙从邂逅又进一步相知，看到了王金龙身居高位在那样的社会环境下对苏三爱情依然真切不改，为实现爱情又是那样“小忍为大谋”的大智若愚，不免让我对那个时代的王金龙产生相怜、相惜的感觉，所以我喜爱上了王金龙这个人物，并下决心要演好这个人物。

二、揣摩角色，演绎人物

戏剧人物表演是体现艺术，也是体验藝术，没有演员对体现对象的体验就谈不上体现艺术，走近了王金龙，为我表现王金龙、塑造王金龙打开了一扇窗，如何把对王金龙考究的心路历程通过我的体验外化演绎出来，让观众看懂王金龙，喜爱王金龙，是摆在我面前的一个重大课题。我在戏校学的是小生行当，戏曲的程式化所涵盖的“四功五法”为我的表演提供了最基本的手法，在音乐声中，我执扇以俊逸倜傥的姿态款款上场，显示儒雅之气，而不是风雅之气。在接受苏三的奉茶时，举眉抬眼，四目相对，触电似的为之一震，显示了一对俊男靓女互为欣赏，一见钟情，为他们之间情感的发展、故事的展开起了一个很好的开头。在与苏三的对戏交流中，我十分注意把握分寸。患难见真情，关王庙与苏三相见，各诉衷肠，各表心迹，我和我的同事互相激发，把二人矢志不渝的真情实爱再度升华，为二人分离数年历尽艰难却不离不弃提供了依据。忽报鸨儿来了，偷偷进入怡春院接受苏三馈赠的王金龙惊慌失措，我以夸张的表演，把王金龙手忙脚乱仓惶下楼、反复几次不是掉了鞋子就是掉了包裹，最后狼狈而逃表现得酣畅淋漓，潦倒书生的腐酸令人忍俊不禁，在悲情中亮出一丝喜剧色彩，又令观众为一个素来养尊处优如此落魄再被惊吓的文弱书生感到怜惜而唏嘘不已。“三堂会审”是该剧的一个重头戏，王金龙是想通过会审得知苏三与自己分离后的情况和成为罪犯的原由，而两个官场老油条早就看出了王金龙与苏三之间的猫腻，一次次改变王金龙设定的审问话题，追问苏三的过去今天、来山去水，苏三也只得据实陈告。所以，我在这场戏的表演中，不但要详听苏三陈述，还要与刘秉义、潘必正虚以委蛇，逼使王金龙在这场戏的表演中疏放又有几许收敛，感情欲表时又有几许抑制，话语将脱口时又欲言又止，甚至面对刘秉义、潘必正的讥讽讪弄时还要附和陪笑，当然，那笑是尴尬之笑、无奈苦笑、似哭非笑，总之是五味杂陈的笑。笑比哭好，这笑可以亮出戏点、戏的意趣和戏的内涵。

三、结语

《玉堂春》是个清冷文戏，但在导演的启发和演员的努力下，演绎成为一个风生水起、情潮舞动、闪发人性光芒生动的爱情热剧。通过王金龙这一人物的塑造，让我取得了很多收获。我认识到，在表演过程中，“四功五法”的运用对于塑造人物尤为重要，但它的运用应该是相辅相成的，不能把“四功五法”单独割裂开来，必须将口到、手到、眼到、身到等有机配合，创造性的把通用的“四功五法”成为所塑造这个人物专用的表演方法，与人物及其性格的体现融汇贯通，以求达到神到，这就是所谓的“形神兼备。”只有“神形兼备”，才会把一个有血有肉、栩栩如生的戏剧人物呈现在观众面前，让观众接受、理解、认同。