《硝烟散尽》的贡献与艺术成就①

栾梅健

作品我看了两遍。作品寄来比较早，寄来后看了一遍，因为准备发言前两天又看了一遍。我谈一下看这个小说的感想。

第一点，我觉得这个小说是对我国当代文学的一个比较重大的贡献。怎样理解这话呢？我觉得，抗美援朝是当代中国重大的历史事件，在我们的作家对这个事件的呼应和反映当中，作者骠骑的选材和角度是新颖的，注意到了我们以前的一些作家没有注意到的方面。我讲四部作品：以前我们写抗美援朝，最有名的是魏巍的《谁是最可爱的人》，写我们的志愿军怎样在那个冰天雪地的地方战斗，是对可歌可泣的战争，对我们志愿军战士形象的正面描写。第二部是散文家杨朔写的小说《三千里江山》，主要写中朝军队的友谊。第三部是巴金的作品。巴金也去了前线采访，回来之后也写了很重要的作品，就是《我们会见了彭德怀司令员》。他正面写中国人民志愿军最高军事指挥彭德怀司令在当时朝鲜战争中的情况，是写高级指挥官的。还有一部，我是在“文化大革命”期间看的，我觉得写得也是蛮好的，就是长篇小说《激战无名川》，写我们后方的交通线的后勤保障工作。敌人飞机来炸我们后勤保障的交通线，得赶快去修，我们怎么样修桥、保护铁道顺畅……你会发现，前面这四个描写抗美援朝战争的比较有名的作品，是从四个方面选取角度来写的，而且都从各自题材当中取得了比较高的成就、反响很好。骠骑的《硝烟散尽》选了一个非常重要的、以往作家关注比较少的角度，或者说，以往的作品从未用这样长的一个篇幅淋漓尽致地展示当时战争俘虏的问题，而且是写敌我双方的战俘营。我记得小时候经常看到这样的新闻报道，在停战前的谈判当中，关于战俘怎么样交换——全部交换还是按照数量对等交换，以及交给谁——是谈判当中非常重要的问题，谈了好长时间。这是非常重要的事件，但我们以前的作品都没有很具体很详细地反映。所以，《硝烟散尽》这部作品在当代文学史上填补了一个非常重要的空白，对我们当代文坛是一个巨大的贡献。

第二点，这个小说写得真实自然。有的小说是通过夸张的、想象的手法推进故事情节，而这个小说让我们感到它成功的最可贵的方面是真实。真实在哪里？在于人物性格的转变，转变当中的推动力让人感到是可信的。战争中敌方俘虏被我们抓过来了，有黑人有白人，有土耳其人有美国人。他们来了以后，小说写了几次大的碰撞，第一次写我们中方为他们提供的伙食不行，整天吃土豆之类的食物，他们要吃牛奶面包这类食品。他们就抗议，抗议之后呢，中国方面尽管艰苦，但还是优先保证了他们的生活营养。但他们还没转变，他们想要逃，有两次比较大的逃跑的计划。这作为一种战俘性格来讲是自然而然的。逃亡过程，确实可以体现我们对战俘的优待和宽厚，我们对战俘的做法与看管是人道的，没把战俘死死地关押起来。我们的办法是感化他们，教育他们，所以他们才有条件逃脱。如果按照一般的理解，将战俘看得很紧，用铁丝网的笼子把他们关在里面，他们是很难逃的。他们逃出去了，可见我们对战俘采取的是比较宽容的、优待俘虏的政策。有了这个政策你就会发现，对于逃跑战俘的心灵是一种触动，他们会真正感觉到我们对待战俘确实非常优待。然后我们办了两个非常大的活动，先是办报纸，让他们慢慢融入到这个圈子里面来，成了比较能够交流与沟通的共同生活的群体，后来又搞了一场比较大的体育运动会。最后交换俘虏的时候，有几个俘虏心甘情愿地留在中国，不愿意走了，有的后来在中国成为老师，在中国生活，在中国发展。人物性格一步一步地变化，先抗拒，然后想要逃，然后转化、同化，愿意留在我们中国。骠骑在艺术处理上面把握得非常好，真实准确，人物性格的转折让我感觉到是真实可信的。

第三点，这部小说的场面描写可圈可点。它不像传统小说用比较多的篇幅叙述一个人物，一个事件。中国的长篇小说，像《水浒传》，是板块结构的。林冲写个几回，武松写个几回……最后都上了梁山，每个人都有几回的交代，都有好几万字。读者看得比较慢，作品叙述得也比较缓。但《硝烟散尽》这个小说是多维度地、立体地、同时地展开，两到三段叙述这个人，两到三段叙述另外一个人，叙述中方的时候也叙述敌方。它是多维的叙述空间，形成非常饱满的、丰富的场景画面。这样的处理符合我们青年读者的审美需求和阅读习惯。

下面我想讲两点建议：第一，我觉得这个故事还可以传奇一点。整个故事的主线和人物还可以更加传奇一点，更加紧张曲折，同时凝练集中。像高尚等人物的传奇性还不是特别够。第二点，两方战俘营的比较晚了一点。小说中这个比较非常好。敌方对我们中国志愿军的战士，对我们朝鲜的军人，是怎样的欺压，怎样的关禁闭，怎样的身体摧残，这些摧残后面写的比较多。我感觉从一开始就要有线索，有比较的线索在里边，注意伏笔，构成张力会更好；前面如果先有点伏线，有个引子，后面展开就会更加自然饱满。