论舞台藏族舞蹈和原生态藏族舞蹈的关系

德央

（西藏自治区昌都市康巴文化艺术团，西藏 昌都 854000）

“舞蹈”本身属于艺术文化形式的一种表现方式，同时也是我国诸多民族的文化历史发展轨迹中遗留下来的瑰宝，寄托了各自民族的感情内涵、宗教信仰、审美理念等等诸多信息，是展现民族精神的途径之一，生生不息。藏族舞蹈最早出现于聚集在雪域高原地区的藏族人民，历史十分悠久，属于少数民族传承下来的文化中非常珍贵的一部分，同时也是藏族人民引以为傲的艺术形式。

藏族舞蹈本身依然在藏族群众聚集的地区广泛传播，群众基础深厚；同时，藏族舞蹈又作为一种特色艺术形式早就进入到舞台演出的领域当中，而且也发展得比较好。舞台表演当中的藏族舞艺术形式和原生的藏族舞蹈存在着一些彼此差异、又彼此关联的特征。

一、藏族舞蹈的典型代表——昌都市“三大舞”

昌都市最为著名的“三大舞蹈”（昌都市锅庄、丁青热巴、芒康弦子）进入到国家非物质文化遗产之后，有非常深入且广泛的推广和应用，除了送到寺庙、乡村、企业等，给基层百姓带去丰富的文化生活之外；昌都市歌舞团、昌都市三江茶马艺术团、昌都市群艺馆诸多演员，还经常到中小学表演，从少年儿童抓起，了解了很多藏族的特色文化，丰富了校园的文化生活，也让学生们感受到我们民族的文化博大精深，更好的传承民族文化。

在类型和风格都有非常显著差异的各种藏族舞蹈当中，昌都市“三大舞”虽然也具备着不同的个性特征以及独特的审美需求，不过它们却分别具备一个十分共通的精髓性元素，还有基本接近的动作规律，这些精髓元素以及动作规律，组成了藏族舞蹈的整体审美理念。

系统而言，颤、开、顺、左、绕是昌都市“三大舞”的共同动作特征，也可以认为是藏族舞蹈的五种关键元素，进而组成了和其他民族舞蹈不同的美学理念，这些元素形成，和藏族人民历史条件、风俗信仰、地理条件、生产形式等有比较密切的联系，也是长期凝聚的审美标准。

除了这些共通特征之外，昌都市“三大舞”的动律存在着比较基本性的三步一变、后撤前踏、倒脚辗转、四步回转共同规律，这种共同规律的基础上产生出不同的变化，配合手势、腰身、音乐等方面的差异，形成了不同类型的舞蹈。就步伐来说，藏族舞的步伐较为丰富，脚部动作可概括为蹭、拖、踏、蹉、点、掖、踹、刨、踢、吸、跨、扭等12 种基本步伐；就手势来说，藏族舞的手部动作可以归纳为拉、悠、甩、绕、推、升、扬七种变化；在舞蹈技巧上，主要涵盖辗转、刨腿转、踢腿转、果谐转、跨腿转、跳跨转、推磨转、蹲转、跪转、掖转、正反转、扭腰正反转、拧身反跨转、点步翻身、踏步翻身、点转、平转、小蹦子、死人蹦子、躺身大蹦子、平转虎跳以及跨腿跳、吸腿跳、盖腿跳、撩腿跳、蹭步跨腿跳、兔子跳、猫跳等等。

二、舞台藏族舞蹈和原生态藏族舞蹈的关系分析

（一）节奏角度

从昌都市“三大舞”，我们可以分析出，原生态的藏族舞蹈一般是从动物生活、自然变化而来的，是表达生活情感的过程；而相对的，舞台舞蹈一般是对原生态舞蹈进行大幅度改革而来的，其动作改动比较大，更加重视情感表达，有助于表达舞台的效果。舞台藏族舞蹈和原生态藏族舞蹈在节奏上有着明显的区别：原生态藏族舞蹈是在劳动和宗教仪式中产生的，即兴而舞，自唱自舞；舞台藏族舞蹈为了艺术效果，加入了多种形式的配乐。舞台藏族舞蹈以原生态藏族舞蹈为蓝本来发展，原生态藏族舞蹈依靠舞台藏族舞蹈传承。例如从原生态藏族舞蹈走向舞台表演的昌都市郭庄《潮涌三江》，丁青热巴《藏东鼓韵》《鼓舞昌都市》等。

（二）服装角度

我国的藏族人民大多生活在青藏高原以及周边地区，过着“逐水草居”的生活，因此，其服装和配饰都有非常鲜明的雪域高原民族的特色，在舞台表演当中，藏族舞蹈演员的服装和配饰多数都是仿造藏族服装精简或改良之后的演出服装，可能会对并不了解藏族文化的观众产生偏离性的引导。这也提醒当代从事少数民族文化衍生艺术创作的作者，在针对一个少数民族文化进行二创的时候，必须要谨慎处理包括服装和配饰在内的表面元素，避免“未提其神、已失其形”的错误。

（三）传承角度

随着时代的发展，受到时尚的冲击，包括昌都市“三大舞”在内的诸多原生态藏族舞蹈的传承面临巨大挑战，需要借助舞台藏族舞蹈的宣传推广，可以从浅层传承以及深度传承两个方面入手：首先，借助新媒体（微博、抖音）宣传一些藏族舞蹈在舞台上的二创作品片段，利用碎片化的短时宣传，促成对包括藏族文化在内的少数民族传统文化进行再创造的文化领域发展前景，但是需要注意的是，我们必须要充分抵制单纯为了“追求热度”、过度“时尚化”而对藏族舞蹈艺术进行随意篡改的做法；其次，在深度传承上，可以将原生态舞蹈改编成诸如广播体操等适合推广的形式，展开全面的应用。

结语

综上所述，原生态的藏族舞蹈拥有其自身的成长和发展环境，存在于较为特殊的历史时间以及实际空间环境当中。舞台化的创作并不是直接否定原生态、剥离原生态，尽管藏族舞蹈在舞台上的表演无论是对藏族文化还是服装配饰、音乐节奏都进行了一定的改良，不过二者依然是相互依存、彼此补充的关系。在今后的发展过程中，更应结合当下的实际，加大宣传力度，鼓励藏族舞蹈的薪火相传，加强青年一代对藏族原生态舞蹈情怀的培养，在真正意义上做到藏族文化的传承。