版画浅议

□ 朱 东

《老兵不朽》版画

现代版画源于欧洲，在欧美等地花开两支：一是作为传统工艺类的藏书票、插画等小尺幅纸上艺术品，注重制版和印刷技术、印制精美、彰显匠人精神，内容以宗教故事、寓言和装饰性图案为主，代表人物有麦绥莱勒、洛克威尔·肯特等；二是作为艺术表达的技术元素参与艺术创作，譬如伦勃朗、戈雅、丢勒、珂勒惠支、毕加索、弗洛伊德、基甫等艺术家都有版画作品。这两支分得很清，从业者各自在自己领域发展，泾渭分明，极少纠缠。

中国传统版画在版画学术界称之为水印木刻版画，因其所用材料纸张是宣纸，印制颜料为墨汁和中国画颜料，并以水为调和媒介，为区分西方以油墨印制的版画，故称之为水印木刻版画。

20 世纪初由于西方先进印刷技术的引入以及西方版画的进入，中国传统版画在20 世纪中逐渐独立，形成自己的美学体系。纵观中国版画，无论是从业人数还是语言丰富性均与西方版画有差距。因为历史及中国社会环境的原因，直至20 世纪末，中国版画的发展曾一度繁荣。随着科技的进步、艺术思潮的变化，中国版画繁荣不再。原因既有时代变化所致，亦是版画自身属性使然。

《等》版画

一般意义上的版画是由凸版（木版画，水印木刻）、凹版（铜板或金属版）、平版（石版画）、孔版（丝网版画）等版画元素参与的创作构成。今天版画的概念已经发生改变，我们应提倡广义上的版画，即有印刷技术参与创作，作品具备复制的可能（雕刻原版）、数码制作等。

近些年，西安美术学院版画系发展起来的综合版画已初具广义版画的一些特征。所谓综合版画既指凹、凸、平、孔几个版种的综合运用，也指综合材料的使用，是指利用各种材料制版，比如，纸张、织物、布、各种木材、金属、沙子、乃至实物。

第一，由于各种材料的成分构成不同，有着不同的硬度和表层肌理，因而就能呈现丰富而不同的画面，更由于材质本身的特性，故有些肌理甚至人工无法表现或制作，如牛仔布、木材纹理等。第二，利用油墨、颜色、调和剂和粘合剂的特性，呈现不同肌理。如水性胶，利用控制水分的多少呈现不同肌理，利用各种油墨及调和剂含油量的多少制造肌理效果，利用油墨和水性胶水油不融的原理制造效果。第三，制版手法多种并用，如实物粘贴、手工刻划、描绘、在实物上刻划，手法丰富。第四，印刷手法平、凹、凸、漏综合运用。第五，一版颜色多套，色彩相对丰富。

综合版画与传统的版画有不同的画面效果。一、实物呈现的肌理相比传统版画纯手工绘制的更具真实感，乃至达到手工绘制无法比拟的美感。二、制版手法丰富，多种并用，比如木刻的硬、石板的颗粒感、铜板的飞尘技法、美柔仃等技法、丝网版画的色彩等均能在一幅画面上呈现。三、表现力强，既可以抽象又可以写实。

综合版画虽有着上述综合优势，但仍未完全摆脱传统版画的印刷属性和复数特征，更难以摆脱技术带来的枷锁。任何一种事物其自身附带的技术性一旦解密后，由技术所带给它的光环就会消失。譬如，照相术的发明和应用曾一度短暂地对绘画造成巨大冲击，人们甚至认为绘画将会终结。那些最早掌握照相术的人也一度被认为是与画家一样的艺术家。但今天几乎人人都掌握了照相术，但并不是所有会拍照的人都可以称之为摄影家。技术不等同于艺术。

《琴声》版画

《难得一聚》版画

《种植春天》版画

如同一切新鲜的技术一样，综合版画的技术随着人们的接触、了解，其神秘性、神奇性也随之消失，其技术必将也会归于平淡。

现在，随着掌握综合版画技术的人越来越多，综合版画的综合性既是长处也是短处的属性也逐渐暴露。当然，传统版画的综合性同样也有局限。

艺术需要个性。比如黑白木刻在所有版种里个性极强，其固执、坚硬、强烈、沉重的个性其他画种无法模仿，这也是版画家在救亡图存中选择黑白木刻的原因，当然也与其材料和制作技术简单有关。并不是说只有黑白木刻具有这种艺术品格，而是黑白木刻的材料属性与这种艺术品格更匹配。但黑白木刻的这种艺术品格也往往成了其自我束缚的锁链。版画要发展就必须克服技术壁垒，打破自我编制幻觉的围城。

20 世纪末一些版画从业人员转入其他领域，成为颇具影响力的艺术家，并创作出不少符合广义版画概念的作品，推动了中国版画的发展。