非遗皮影与舞蹈的共通点

内容摘要：本文是因与皮影进行了两次零距离接触，看到皮影的制作过程及缀结的主要部位，从而想到与舞蹈肢体大关节运用的相同点。而陕西皮影则是中国第一批非物质文化遗产，“关中”被誉为是其源头。陕西省的皮影戏剧派别颇多，但是华县流行的碗碗腔中老腔皮影最为引人驻足。本文从皮影的材料、制作手法，结合舞蹈肢体的运动体系，通过皮影对舞蹈艺术中的舞蹈肢体的联系，明确的表达出两者结合和共同促进发展的前景。

关键词：皮影、舞蹈、共同点

第一章 皮影的制作及缀结

一、皮影的诞生及发展

“张要作戏调翻新，顾影徘徊却逼真。环配姗姗莲不稳，帐前活现李夫人。”这个载入《汉书》的爱情故事，被认为是皮影戏的最早渊源。

皮影艺术可以说是现在影视、电影的起源，是中国最早的戏剧种类之一，根据汉书记载，早在西汉皮影就已诞生，兴盛在唐宋。在历史上皮影戏最为鼎盛的时期是在清朝，但清朝的末期及民国初期，由于社会的动荡，许多封建的统治者认为皮影戏对于社会的影响十分大，可能导致多人的聚众闹事，于是开始大肆的抓捕皮影艺人。由于社会的动荡和连年的战乱，皮影戏的产业也受到这方面的影响，从而变得十分凋零，从曾经盛极一世的皮影行业跌落神坛，从此一蹶不振。從新中国成立之后，社会安定，才慢慢再次发展。

二、皮影的制作

皮影的制作十分考究与繁杂，从一开始的选皮、剥皮、晒皮、压皮等等工序后，才开始进行雕刻，陕西华县皮影是皮影的一大派系，代表东路皮影。华县皮影从一开始的选皮到雕刻都与唐山皮影和泰安皮影不同，华县皮影并非是驴皮影，而是牛皮影，走刀的方式也不同，在华县偏硬造型中，大多数都以严谨、朴素、装饰、内涵等形式来呈现，其走刀工艺考究阴、阳、雕、镂，阴、阳、铺、刻，注得刀文的弯曲流畅，以及装饰纹样也有梅花、雪花、团花纹等众多装饰图案，更多时候也包括花纹组合图案。

将牛皮雕刻好后，上色也是一大制作步骤，华县皮影华县皮影的常用颜色较多，包括红色、黄色、绿色、黑色、白色等，主要运用工笔画的方式上色，这种着色方法的使用率最高。在这种色彩的使用中，主要利用固有的亮色使图像清晰;同时，其上色过程也非常注重色彩的调配。在上色的过程中，必须遵循一定的上色规律，整个过程一般需要多次染色。当上完色彩之后，并不意味着工序的结束，还要继续加热，以便确保色彩渗透到牛皮纸中，且不容易褪色，直至一直呈现色泽明亮的效果为止。

最后，在皮影任务的关节处加上缀结使得操作者可以自由掌握皮影的动势与动作，缀结的地方也有考究，一般在胳膊、腿部的大关节处，而有时也会在特定的小关节处缀结以达到让小关节灵活展现的作用，细节到手指的曲直，头部的摆动等等，使得皮影最终惟妙惟俏、活灵活现。

第二章 皮影与舞蹈的运动轨迹

一、舞蹈的运动轨迹

吴晓邦先生早在20世纪50年代在《新舞蹈艺术概论》就曾说过：“舞蹈是人体造型上‘动的艺术’，而且通过自然中、社会上的‘动的规律’，分析了各种自然和社会上的‘动的现象’而表现出了‘形态化’的运动”。

舞蹈将人体这一特定载体，放到各个时空中去检验，舞蹈是靠肢体、靠视觉呈现的一门艺术，而每一个舞蹈动作都离不开躯干的运动，每一个动作的运动轨迹连起来从而形成舞蹈作品及舞剧。当你开始舞蹈创作时，全身的大关节和小关节都需要运动，而关节点是构成动作连接和曲直的关键。每个人的运动轨迹和习惯与自身的关节点息息相关，走路姿势、跑步动势甚至坐着就关联了许多关节，而舞蹈将节点运动发挥得更加淋漓尽致。

二、舞蹈与皮影舞运动中的异同

民间舞中有许许多多的“三道弯”，藏族舞蹈中膝盖的颤息是贯穿始终的，也就是注重膝盖的屈伸;傣族中注重的是“三道弯”的展现，也就是手臂的三道弯即手腕、胳膊肘、肩膀，身体的三道弯即膝盖、胯、胸腰，傣族舞蹈中这些关节的运动是十分灵活与多变的;蒙古族中“碎抖肩”和“柔臂”是对肩膀、胳膊关节的训练，柔臂是由肩依次带动大臂、肘、小臂、手腕的波浪运动，动作要连贯且轻柔，这一舞蹈动作则运用了很多关节。各个民族民间舞蹈中都有自己经典且规范的特点与体系，各个民族风格和身体运动轨迹也都不同，但对身体肢体呈现、关节的运动都有极高的要求。

对应皮影舞也不例外，但他的皮影舞只限于侧身。在过程中皮影身体的头部为前后造型，通过脖子前伸或后梗与胳脖、手形成三道弯;当手指尖向下时，手腕上提，手心或手背要有一面要面对观众;身体的胸部与腰部前后弯曲，臀部后翘或前顶，走路时形成三道弯的前后摆动;腿部不能打开，前后都要为三道弯体态，脚下要关回不能外开。皮影舞的三道弯极其富有雕塑美，更加呈现出皮影人物形象，与中国民族民间舞中各个民族的不同三道弯体态有着异曲同工之妙。

中国古典舞中讲究气韵，讲究“画圆”，圆场脚步中更能体现。圆场步的动作要求膝盖夹紧，但迈出去的步子前脚与后脚有半个脚掌之差，双脚在半脚掌距离的交替中不停倒换重心，更替前进。古典舞者学习圆场时要求脚步稳且轻盈，上身一直在同一高度，走起来行云流水，步履生风。而皮影舞中也有类似的脚步，通过皮影艺人手持木棍的操作使得，皮影人物的脚呈现出半步半步的翩翩之态，与圆场步十分相似，这一步伐大多用于女子形象的塑造，使得更加贴近人物的特点与内心。

在舞蹈的呈现中队形的流动轨迹也是重要组成部分，有各种复杂多变、调度各异的舞蹈队形，如：二龙吐珠、二龙戏水、菱形等，而在皮影中多为皮影人物侧身呈一横排或一竖排出现，因为皮影舞根据皮影戏编创而来，皮影戏在亮相前演出，所有人物角色都是站一横排的。

第三章 新型皮影舞蹈艺术

一、舞蹈《俏夕阳》为例

说到有关皮影的舞蹈首先大家脑海中浮现的是2006年在中央电视春节联欢晚会上呈现并获得观众最喜爱的舞蹈一等奖《俏夕阳》，《俏夕阳》是通过皮影以舞蹈为载体的新舞蹈，使广大人民群众对皮影的认识不再是伴有戏曲唱法下灯影的人物形象，而是在舞台上幽默风趣的舞蹈表演形式。

身着大红大绿对比强烈的12位硬朗老人在舞台上风趣幽默的表现，使得更有冲击力，让大众对皮影与舞蹈的结合拍手叫绝，也通过皮影舞蹈这样的形式使大众更加了解中华传统文化的魅力，这对于舞蹈和皮影戏艺术的结合是非常关键的，也正因为如此，使得皮影舞蹈拥有了更广的创作空间。

在质朴中注入了生命的灵动，在流行中又传承的传统文化，虽然皮影戏是完整的艺术形式，但在中国很多地方已经被风打雨吹去，年轻的人们受到新文化的冲击已经对传统老旧的皮影戏没有了过多的兴趣，传统的表演形式被注入了新的文化内涵反而使其大放光彩。

参考文献

[1]王伟.皮影舞蹈基础动律研究[J].黄河之声，2019，22：122-124.

[2]王芊.皮影舞蹈的艺术价值与前景探讨[J].北方音乐，2018（2），241-245.

[3]杨凡.华县皮影造型艺术在服装设计中的应用[J].西部皮革，2017，83-84

作者简介：韩延峰（1998年10月30日），女，回族，籍贯：河南省南阳市，研究生学历，单位：陕西师范大学，研究方向：舞蹈表演。单位：陕西省 西安市，邮编：710000