押井守动画作品创作特色探析

钟庆

摘要：押井守作为与宫崎骏、今敏等著名动画大师并驾齐驱的日本动画电影的领军人物之一，以其冷酷而沉稳的艺术处理手段，形成了独特的动画风格，为日本动画的类型发展作出了重要贡献。他的作品视野宽宏，思想丰富，并对人之为人的追问、对真实的解构以及对政治晦暗的揭露、对经济社会的批判等传统命题糅合到科幻题材的动画影片当中，形成了自在自成的美学体系。本篇以押井守的代表作品《人狼》、《攻壳机动队》系列、《空中杀手》、《机动警察》系列等作品对其创作理念、创作特色以及手法进行挖掘分析。

关键词：押井守;动画风格;创作理念;创作特色以及手法

一、动画作品创作风格与手法

1.强烈的“真实电影”视听语言痕迹

在押井守的概念里，动画和真实电影都是以使用虚构表现手法以叙事性作为动机的表现形式，二者在原点并无差别。正因为此，押井守的动画作品中带有着强烈的真实电影的风格，这主要分为两个层面。第一个层面是从电影技术的角度。在影片的摄影构图技法方面，以《最后的吸血鬼》在影片十分二十六秒到十一分四十秒校长室的一场室内谈话戏为例，一共十三个镜头。景别包括全景，中景，近景，特写，在画面的位置上，近景到胸，中景到人物的腰部，这些都与电影理论书籍中对于景别的描述完全符合。第二个层面表现在，押井守在影片的情绪基调上多次有意识的向经典电影致敬。“而在《攻壳机动队》系列中，则也可以看到押井守向大师们致敬的意识更加突出，他们包括马丁西科塞斯《出租车司机》，库布里克的《全金属外壳》，甚至是戈达尔的《阿尔法城》。” [1]正是这些让押井守动画作品中充满了经典电影的神韵，是构成押井守个人作品风格的重要组成部分。

2.缜密的细节刻画和意向安排

细节是影片中不可或缺的一部分，是细腻的描绘人物性格、事件发展、社会环境和自然景物的最小构成单位。押井守的作品中对于细节有着缜密的安排，经常出现与故事主线和情节无关的抒情意向。《攻壳机动队》中飞行的鸟，风中的易拉罐，面部表情的人脸，破烂的汉字招牌，这些看似普通的细节却在押井守的精心安排下被赋予了隐含的意义，成为了作者传达个人情绪的特殊手段和媒介。同时这种意向的安排不仅是段落性的抒情，与作品整体的故事或是主题也往往达到了共鸣。

3.丰富的色调渲染影片氛围

在押井守的作品中，色彩也是一种重要的表现手段，色彩对于环境的渲染是有着巨大影响的，押井守善于抓住并且发挥出动画这种介质的优势，在色调上进行艺术强化，达到烘托情绪为主题服务的目的。“《空中杀手》故事展开后，我们看到整个影片的画面都是以绿色为主调，山川、草地、军服、战机等，都是绿色，这本来是生机盎然的颜色，却被押井守罩上一层阴郁的暮色之后，变成了苍凉的灰绿，这里的绿色是悲伤的色彩。” [2]充满的蓝色和灰色的色彩基调，也对那略显灰色和阴郁的作品主题起到了强化作用。

二.动画作品中思想性和意识形态研究

1.虚拟世界政治经济文化概念中所映射出的现实主义

押井守的作品几乎都是架设在一个虚拟的背景框架之下，但其作品中却散发出对于政治和历史问题的强烈关注，这种关注与当下真实世界的社会概况有着紧密的联系。《功壳机动队》中提及的新墨西哥战争实际上是在影射30年代的西班牙内战。在《人狼》中，虽然故事中的机构和事件是被刻意架空的，但是表现的却是一部十足的现实主义作品，那些无政府主义的民主运动，学生运动，是对于席卷世界的六十年代运动的概括和缩影。押井守作品中的社会学思想见解和政治意识已经超越了情绪基调而直接作为了影片内容的一部分。

2.对技术和科技发展的思索和忧虑

“押井守作品中大量出现的科学和技术概念，原本应该是作为人类科技和文明进步的产物，但是透过押井守的艺术处理，却体现着作者对于科技的忧虑以及在伦理学和哲学层面上的困惑。” [3]《机动警察》主人公们编制成立的原因就是防止新兴的机器人犯罪。《功殼机动队中》公安九科的设立则是为防止应用新型网络技术的突发事件。纵观押井守的这些作品。从程序故障的到迷失在虚拟现实的人类，从东京地下核反应堆到暴走失控的人偶机器人。原本应该是对人类文明产生推动作用的科学反而成为了一种不安的威胁，这种由于物质和科学发展所带给人们的迷茫感支撑起了押井守作品的情绪感。

3.人物生存境地的讨论与探究

在人物的刻画上，押井守不单纯局限在为了交代情节和推动叙事为目的的人物塑造，而是关注到了通过对于人物刻画而达到反映人物生存境地和命运状态的人物塑造范围。押井守模式的人物随处可见，即便是一些不重要的配角，也可以给观众留下深刻的印象。卖掉全部器官变成机械怪物的器官商人、内心长期压抑却只能默默忍受依靠幻想发泄的出租车司机，以及青春年少却沦为政治团体牺牲品的少女。在押井守的世界里，没有人是美好无缺和幸福的，押井守正是依靠这种凸显人物悲惨境地的手法来引发观众对于社会和人类的思索。

三.动画作品中各类元素的应用总结

1.大量的宗教理念的应用

押井守作品中出现的宗教色彩的场面是在视觉、听觉上表现尤为明显。在《功壳机动队》中很多次出现了明显带着亚洲民族和宗教色彩的视觉符号。诸如禅语，雕像，宗教仪式和面具。不仅在视觉上，押井守在影片中使用的配乐也是带有着清冽的特色，在听觉上带给观众强烈的仪式感和神秘主义倾向。这种民族化和宗教化的元素应用与影片想要表现的探讨人存在的意义这类主题有机的结合了起来。

2.文学艺术作品的引用

一些经典的文化概念或者思潮也经常出现在押井守的作品之中。在一些时候，他借由人物之口，把创作者所认同的文学社会学理念传达给观众，既增加了作品的说服力，同时也加深了影片的思想艺术性深度。“以《功壳机动队无罪》对话中出现的典故就达到了二十九条，典故范围广泛，从古希腊哲言到论语到欧洲中世纪哲学书籍。”[4]而在《功壳机动队》TV版的第一部中将整个故事穿起来的则是塞林格的《麦田守望者》，可见在押井守的作品中这些典故不仅仅是作为信息时出现，很多时候对于贯穿整个作品结构起着关键的作用。

四、结语

从科技主义的批判式反思到个体存在的无尽追问，押井守的作品夹带了不少虚无主义的影子以及对现世的冷漠绝望，他通过他的作品让人们探讨一些生命的意义、人的意义、时间的意义这样形而上的哲学命题。

参考文献：

[1]任丘.攻壳简史[J].中国企业家，2017（09）：105-106.

[2]张建翔.押井守《空中杀手》：超现实题材动画片的精神价值[J].四川戏剧，2014（04）：137-139.

[3]陈鹤元. 押井守动画电影创作风格研究[D].沈阳师范大学，2019.

[4]刘嫣然.押井守动画作品中的哲学、宗教与文学元素探寻[J].大众文艺，2011（21）：155-156.