古老戏法的新创造——观传统魔术剧《大戏法》印象

◎ 文︱徐秋（北京评论家协会）

◎ 图︱李妮（摄影爱好者）

清代的慈禧是各类文艺作品里经常出现的人物。鉴于魔术历史中清末曾有多位戏法艺人进宫表演、获得赏赐，慈禧也成为戏法舞台上常常出现的人物，比如孙峥表演的《谁在说——旅程》就有一节，艺人在宫里给慈禧“伺候一段戏法”，之后趁其高兴允许艺人讨赏，玩笑地求慈禧把李莲英的衣服赏给自己，先要衣裤，又讨鞋袜，看着大总管一脸无奈地一件件脱衣服，大家包括慈禧都忍不住哈哈大笑。严格说来，这还不能叫戏，只是带点人物的小喜剧穿插。

一直以来，戏法都不是戏剧的反映内容和有效表现手段。因此，当得知天津人民艺术剧院和戏法名家肖桂森联合排演《大戏法》时，我非常有兴趣看一看，想知道历史上的二三句记载怎么延展出一个100分钟的故事，看话剧里戏法怎么参与演戏。

2021年8月1日，我在天津人艺小剧场观看了《大戏法》，剧目演绎的是近代著名戏法艺人张保清和他的杂耍小班从进宫到出宫的一段故事。剧情分为两条线：一是杂耍小班的苦难。他们被迫毁掉答应别人的祝寿演出入宫为慈禧庆贺62岁寿辰，后又被迫留在宫中当差，成为皇帝利用的工具、太后泄愤的牺牲品，幸亏有魔术方法化险为夷，才能在喜爱他们艺术的朋友们的帮助下逃出宫禁，前往国外。二是清宫里的母子权力争斗。当时正是戊戌变法的关键时刻，慈禧满心焦虑，即使看演出时都不忘拿话敲打光绪，逼其就范，但光绪根本不听，天真地以为自己为大清好，母子之间一切都可商量，结局当然是悲剧性的。

戏基本是正剧，但是也穿插了一些喜剧的元素。如戏法师表演用空壶变出寿酒，给众人倒酒时壶里都有酒，但轮到李莲英倒酒时就刚好倒完了，弄得李莲英一次次借机向慈禧撒娇告状，十分可笑。其他角色也有幽默处，如结尾处戏法师变出慈禧的手机，慈禧当即拿过去拨通了瀛台光绪的电话，两人开心聊天，那一刻演出已经跳戏，观众也心领神会，一些戏中戏以及跳进跳出的小段为沉郁的主题带来些许诙谐轻松的气息。

总的看剧情结构是好的，演员也非常投入，甚至于有些飙戏、抢戏，轮到话剧演员上场，个个都进入角色，字正腔圆、声情并茂；轮到戏法演员表演，都用心与观众交流，把握尺寸，收获掌声和笑声；搭戏部分，两拨演员相互配合，融为一体，戏法演员表演上有突破，演员们似乎都在比一比，谁的艺术表现力更强，观众更爱看谁。

千百年来艺术走的是独立发展之路，强调用自身的艺术手段反映内容，近代的专业化院团体制加速了这一进程，但进入新世纪后似乎有点逆转，流行混搭。《大戏法》的编剧为戏法界人士，导演为话剧界人士，演员一边一半，剧情讲述和戏法展示也一半对一半。作为一种新的尝试，导演在阐述中说：“戏法与戏剧的表现方式风格完全不同，戏法如何融入戏剧并保有各自的艺术优势，是整个排演过程中需要解决的问题。”

以话剧形式表现戏法的一段历史，以戏法演绎戏法人的人品艺貌，《大戏法》走出了第一步，期待今后该剧能够继续上演并不断完善，成为更加精美的大剧，让更多的观众通过剧的形式了解戏法的优良传统和独特魅力。

在宫廷表演戏法《空壶来酒》