文 王亚琦 王若男
受众群体简单来说就是信息接收群体,信息接收的途径与内容极其广泛,无论是传统的广播、纸质内容、电视电影等,还是新时代下信息终端传播、接收形式,都是实现受众对信息接收与传播的方式。受众在信息传播行业中,属于一个非常巨大的群体,所具备的思维、品德、文化程度、年龄、性别等特点各异,对信息种类的关注度也是不同的。所以在当代背景下,电视节目想要满足受众需求,就需要积极提高编辑专业素养与水平,促进其创新能力的提升,从而增加节目关注度、黏合度,在媒体融合时代下不断提升竞争力。
任何行业想要在时代趋势中提高发展速度,扩大发展路径与规模,都要明确当前的时代背景以及市场需求,从而明确努力方向,解决原有模式存在的弊端。电视节目发展的背景主要是当前媒体融合时代,无论是传统的报社、电视、广播媒体,还是当下较为新颖的手机、电脑等新媒体,都积极迎合市场发展趋势实现媒体融合升级,并重视在节目中的创新性与对受众需求的满足程度,从而提高时代发展中的生存强度,增强竞争力。
电视节目编辑想要通过自身努力满足受众需求,就要充分了解媒体时代更迭为电视节目带来的利弊,比如媒体融合时代下为电视节目带来了传播途径的优势,但同时也带来了行业内容竞争分取受众流量的问题。结合当前电视节目发展现状来看,虽然大部分行业中的同类节目都选择了开辟新途径、开拓新的发展模式等方法实现升级,但是还有部分节目存在沿用传统经营理念、模式的问题,并且对于节目内容并没有重视创新行为,这不仅会为电视节目的发展带来阻碍,严重的情况下还会带来生存危机。所以电视节目要充分结合节目以及传统经营理念的特点,并掌握媒体行业发展趋势,积极进行创新、满足受众需求,这样才能全面了解并转型电视节目的内容制作与经营模式,从而实现发展路径的拓展与生存条件的强化。
当前不断竞争环境下的媒体行业,想要抓住受众群体,就要明确受众需求,积极实行创新与调整,从而制造出符合市场风向、受众需求的节目内容。任何商品想要体现优劣性,最重要的参考因素就是购买者的需求程度,商品的亮点与新颖程度越高,购买者满足度越高。而满足度高才能出现复购行为。所以在电视节目制作中,编辑要充分掌握受众心理状态与动向,从而抓住受众心理,不断满足受众在节目内容中的需求。
创新思想是当下各行业都在竞争的人才特质,无论是建筑行业、设计行业、生产加工行业等,还是医疗行业、农业等多种行业中都需要创新型人才的加入。而媒体作为设计环节较多的行业,对于创新人才的需求更多,所以编辑想要提高电视节目的收视度并满足受众需求,就要充分考虑创新能力的激发和培养。通过创新能力的激发与自身专业能力、素养的融合,并充分把握受众心理需求,结合牢牢把握受众的心理需求与关注点,从而确定创新目标与发展方向,坚定时代下的创新方向与发展脚步,充分增加电视节目的核心竞争力。
创新能力的突破与受众心理把握,不仅可以体现电视节目编辑的专业能力与水平、提高节目竞争力、提升节目质量,最重要的是增加了受众的关注度与黏合度。在当前时代,无论是电视节目还是歌手、演员等都需要流量的支撑才能增强竞争力,扩大市场收益与自身利益。例如,前几年“流量”名称的来源,李易峰通过在《古剑奇谭》中出演男一号“百里屠苏”,在2014年湖南卫视电视剧播出后迅速在受众中引发热议,近三个月内收视率持续处在同年所有电视台中的首位,而李易峰也走红了,所出书籍《壹刻》也利用流量优势创造了23秒内销售出1万本的纪录。由此可见,流量在媒体行业中是非常重要的,李易峰之所以能够爆红除去个人的努力外,还通过电视剧《古剑奇谭》抓住了受众的关注度与黏合度。所以想要增加电视节目的关注度与受众黏合度,就要充分考虑市场需求与受众心理,积极结合创新,为受众带来贴心感与人性化的同时,还要把节目新颖的内容呈现出来。通过对当前市场进行分析,明确受众对电视节目的根本需求,从而增加收视率与流量率,在满足受众需求的前提下增强媒体市场的竞争力。
电视节目的受众具备一定特点,所以对于节目内容的需求不同,特点主要体现在广泛性、混杂性、隐蔽性等。广泛性主要指的是媒体行业所面对的是一个公共性、开放性的社会,所以面对受众的群体种类不同,群体中可能包含不同的种族、年龄、性别、文化程度、职业等。混杂性指的是受众因为在社会中处于不同的地位、贫富差距或价值观不同等,出现的较为混杂的状态。隐蔽性指的是在受众群体中普遍存在没有接触的、通过不同途径不露面与媒体人员进行沟通的人员。
从受众角度来看,电视节目是接收信息、娱乐、放松、拓展知识与见识等的信息载体,通过电视节目不仅能放松身心,还能增加知识储备量。而对于电视节目来说,受众是节目内容的解读者、参与者,也是主导节目的群体,是对文化需求最大的市场主人。所以想要提升电视节目在媒体行业中的竞争力,并保障内容质量与节目效率,就需要增加节目内容涵盖范围,增加文化属性,在节目中尽力囊括更多知识,从而在行业中处于屹立不倒的地位。如湖南卫视《天天向上》这一节目,在电视节目中属于收视率较为领先的节目,节目中的主持人与节目结构、内容、环节等涵盖知识广泛、涉猎种类多样,表达方式风趣、轻松,在电视节目中鲜有能与之匹敌的节目。并且因为牵涉内容较为广泛,不分年龄行业,所以满足大部分受众群体的需求,并且这种形式在行业中虽然存在已久,但是行业中节目内容模仿的行为较少,所以在电视节目领域中算作一种较为新颖的模式。电视节目编辑想要在当下时代进行创新发展,就要积极进行创新型的探索,不断揣摩受众心理与需求,从而提升节目的创新性与独立性,通过丰富、幽默等特点带给受众放松、愉悦、精神满足等需求,从而增加节目的质量。
时效性是电视节目在经营中需要注重的,因为结合时代、实时热点是当下媒体行业必须具备的特性,尤其是作为传统媒体电视节目的编辑,更要抓住电视节目的时效性,充分结合新闻报道、热点事件来吸引受众的关注度。同时,编辑需要不断提升自身专业水平与身为媒体人的素养,增强计算机软件的使用能力,结合先进科技进行节目创新,增加节目的新颖形式。通过学习、培训、考核等形式坚持不断地提高自身专业能力与水平,学习新颖的编辑思想与理念,从而增强内在专业核心能力,为电视节目的制作与编辑作出更大贡献。
创新是不同行业都有需求的人才特质,无论是科技创造,还是设计工作,或是媒体行业,对于创新能力的需求都是迫切的。所以在进行节目编辑时需要注重节目在媒体融合中的特立性,要增加在节目群体中脱颖而出的特点,既满足受众需求,又无法被替代,才能体现节目的特立性。例如,由董卿主持的包含中华传统文化的《中国诗词大会》这一节目,主要的内容包含了我国悠久的传统诗词文化,此节目一播出就引发了中小学生家长、古典文学爱好群体的积极响应,并且掀起一股不小的古典文学浪潮。随着节目播出的反响,相继出现或大或小规模的综艺节目争相模仿,但是因为节目的规模、人员、模式等在行业中的特立性,无法被替代,所以行业中至今没有等同于此的节目。
总体来说,想要确保电视节目编辑的创新性,就需要掌握受众需求,充分明确、分析受众群体的心理特点,致力于在行业内提升电视节目的质量与创新性,从而在行业内做到屹立不倒、无法替代。创新能力是所有行业迫切需要的人才,提高创新能力是编辑需要注重的,通过对新颖编辑思想、工作模式、工作途径的见识、学习,不仅可以实现节目创新与突破,还可以在融合媒体时代下实现个人核心竞争力的提升。