中国历史题材纪录片中的动画应用

刘 芳

(天津职业技术师范大学艺术学院，天津 300222)

历史题材类型纪录片作为历史文化传播的有效载体，在当前种类繁多的国产纪录片市场仍占有一席之地，其真实性和创造性一直为许多人探讨。它是一种通过影像的记录，再现历史事件及历史人物，以反映某个时期历史文化的纪录片。它的出现一定程度上促进了我国历史文化事业的发展，虽然在创作初期因单纯依靠大量文献资料呈现、没有演员扮演等艺术形式的限制使得历史类纪录片被赋予严肃、枯燥，甚至是“无趣”的刻板印象。在后期发展过程中发现，历史类型纪录片的摄制受时间、空间等因素的影响，素材本身具有不可重现的局限性，需要多样的表现形式来丰富影片内容。动画的加入，使原本严肃、枯燥的历史文化不再晦涩难懂，在不失真实的前提下，拓宽了创作空间、增强了影片的艺术观赏性，从而吸引观众，促进历史纪录片的大众传播。

动画是一门综合艺术，作为文化传播的手段之一，它是一种采用逐帧拍摄，再将拍摄画面进行连续播放的创作形式；是创作者对其赋予包括文化、历史、社会、感情等审美的艺术作品。以真实作为基础的纪录片中加入动画，纪录片以动画的形式再现历史，这种创作形式被认为是“动画纪录片”。最早创作于1918年的动画纪录片《路斯坦尼亚号之沉没》证明了动画作为媒介所包含的多元功能。《帝陵》就是这样一部类型融合的历史题材动画纪录片，它打破了以往真人演绎的方式，使用泥塑动画、三维动画与壁画动画等多种动画手法对古代建筑以及历史事件的叙述进行补充。以帝王死后的归处为引，通过运用前沿的数字动画技术，全方位呈现历史画面，仿佛穿越了时间、空间将过去的一切重新建构，求同存异，和而不同。

一、历史类纪录片中动画应用概述

中国历史题材类纪录片自20世纪80年代发端后，历经了三种呈现形式的变化，包括依靠大量文献、资料呈现的文献资料式；通过真人扮演呈现历史画面的情景再现式；通过加入动画技术和动画元素来丰富画面效果的动画式。几种纪录片呈现形式的演变、相互融合，促进了历史类纪录片的发展。

(一)历史纪录片与动画的关系

随着历史纪录片呈现形式的融合发展，越来越多的动画技术和动画元素运用到历史类纪录片中，质疑的声音却也随之而来，以现实主义为主张的德国电影理论家Kracauer认为动画的加入与历史题材纪录片是背道而驰的；意大利学者Formenti还曾直言动画纪录片是一种伪纪录片。那么，历史纪录片与动画的关系就是如此“水火不容”吗？动画的加入之所以被质疑，根本原因则是历史纪录片真实性的表达，动画一直被认为是虚构的，加入了动画的历史纪录片就会失去其真实性，其实不然，在《动画纪录片》一书中提到，动画纪录片的内容来自现实世界，而非作者想象的世界。而在历史纪录片中加入动画，是为了将无法用实拍来表达的事物或者故事，利用动画手段来进行复原，使它成为一种非虚构的叙事艺术形式。动画的加入并没有改变历史纪录片的真实性原则。纪录片作为一种影视艺术形式，在以真实为前提下，是被允许进行艺术加工的。加入动画的历史纪录片，不但弥补了素材缺失的遗憾，还能增强主题表达，丰富艺术表现力，证明了动画作为媒介所包含的多元功能，二者是相辅相成的。

(二)历史类纪录片史实呈现的困境

在常规纪录片的摄制中，经常会出现或因摄像机不在现场无法实时记录，或因场地、天气等其他因素无法拍摄导致的叙事元素缺失的现象，而历史类纪录片因其本身历史题材的特殊性，现场的取材更是难上加难。历史类纪录片描述的是特定时期、特定区域的历史人物或历史事件，早期的历史类纪录片因技术手段，在无法获得银幕画面的情况下只能依据史料记载，采用大量的文字、文物照片、专业解说词和相关领域专家访谈等方式进行创作，此种创作方式的弊端就是声音、画面的不匹配导致观众对此类型纪录片缺乏兴致。《帝陵》是以历代皇帝陵墓为载体，为探索王朝兴衰罔替的历史纪录片，想要讲述的内容同样面临如此困境，陵墓虽然保存相对完整，但受相关道德法律的约束，无法开启地下宫进行实景拍摄成为历史呈现最大的难题，陵墓本来的面貌和背后呈现的历史是无法再现的，此种种困境导致创作者只能另辟蹊径。

(三)历史类纪录片中动画应用的现状

自20世纪初，纪录片中出现的动画弥补了影像素材缺失的遗憾后，动画的运用引起了诸多创作者的关注并将其付诸实践。动画作为一种传播媒介的存在，使影片呈现更加平民化，历史题材动画纪录片的出现更是完美地解决了目前创作中史实部分无法呈现的困境。由多国合拍的动画纪录片《和巴什尔跳华尔兹》虽然引起了学术界的激烈讨论，却也因精良的制作获得了最佳外语片奖等奖项，成为历史题材动画纪录片的代表作品。20世纪80年代初我国的《老北京的叙说》中出现短短几分钟的民俗绘画，也算是当时中国纪录片运用动画的一次新的尝试。近几年来，随着数字媒体等新兴技术的快速发展，大量的3D模型、特效技术频频出现在历史纪录片中并与真实历史紧密结合，我国也创作出了多部较为知名的历史题材动画纪录片，如将二维动画和三维动画相结合呈现中国五千年史实全貌的《中华五千年》；运用3D动画技术创作的《皇帝》；动画与实拍镜头结合的《圆明园》等。显然，历史题材动画纪录片逐渐成为新的流行趋势。

二、动画应用分析呈现

随着历史类纪录片呈现形式的不断变化，历史类纪录片中运用动画技术和动画元素的创作手段也越发成熟，中国影视市场也涌现出一批较为优秀的历史题材动画纪录片。《帝陵》是中国首部大型编年体史诗动画纪录片，分为《西汉帝陵》和《大唐帝陵》两部分，均以陕西境内的帝王及其陵墓文化特质，采用微景观、地图、壁画、三维建筑、实拍表现形式相结合的手法进行创作，不仅符合了纪录片客观呈现的原则，让观众在客观的角度了解历史；又给观众带来多维的视觉效果，做到了客观表现和艺术表现的平衡。

(一)突破历史元素呈现的困境

在早期的历史纪录片创作中，遇到历史原因素材无法呈现的时候，大多采用文献资料结合解说词进行创作，这种方式会使观众难以理解而失去兴趣。《帝陵》通过动画创作的虚拟画面，最大限度地还原了历史人物、历史建筑与历史场景，方便观众在此基础上形成联想，从不同角度了解历史。

1.历史与建筑的还原

《帝陵》是以历代皇帝的陵墓为引，通过陵墓来了解帝王、了解历史的兴衰罔替，影片的画面由动画和实拍镜头组成。《西汉帝陵》因为考古资料相对健全，所以在片中详细介绍了帝陵封土大小、后陵、陪葬墓等，并且呈现了相应的实景拍摄画面，更加偏向于历史考据，2D动画呈现黄陵地图作为补充，再现历史事件。而唐陵由于地理位置和法律道德因素，未能获得较为全面的陵墓史料，所以在《大唐帝陵》中，采用3D动画的形式，还原了当时的长安城，开篇的太极宫展现了唐代建筑的规模宏大，庄重大方。除此之外，影片中细腻的光影环境及战场厮杀等3D动画场景使观众如身临其境般全方位了解历史。

2.历史人物的呈现

动画可以依据历史记载中对人物的描述或者遗留下来的历史画像来创造不同历史环境下的人物形象，不会因为人物扮演而与真正的历史混淆，还可以通过动画人物的表情、动作和语言了解人物性格，从而更好地了解历史的产生与发展。相较于《西汉帝陵》，《大唐帝陵》用泥塑呈现了一个个栩栩如生的人物形象，他们会动，会说话，开国皇帝李渊的一次次皱眉、一次次叹息为观众呈现了被太子建成和秦王李世民之间的争斗日夜困扰的疲惫，无暇顾及身后帝陵的修建；李治在朝会后会见各州县的朝集使，问百姓疾苦、了解地方政治的画面，展现了其延续贞观荣耀的政治理想。每一个存在于史料里的人物，在动画的辅助下，仿佛穿越了时空，呈现在观众面前，在视觉上给予观众想象的空间。

(二)丰富历史类纪录片影像呈现方式

动画的加入使历史题材动画纪录片呈现了丰富的视觉效果，创作者在不虚构故事情节和环境的前提下，借助动画强大的表现力，发挥其美学价值，创造更加广阔的想象空间，给观众以多样的视觉效果，使观众以多样的呈现方式了解真实历史故事。

1.“虚”“实”结合的画面呈现

《帝陵》通过运用定格动画、泥塑的形式将历史人物和历史场景进行还原，虽然动画被认为是虚构的，但动画的虚拟只是视觉形象的外化特征之一，其内核承载的人就是真实的叙述内容。在影片创作过程中，动画的制作始终会以历史的真实事件或文献资料作为依据，比如用虚假手段幻想出的李世民在太极宫玄武门外设伏射杀太子李建成的历史画面，视觉画面虽然是虚构的，但是“玄武门之变”却是真实的历史事件。《帝陵》中动画表现的是对真实事件的情景再现，肯定现实的基础上加入虚拟的场景，最终还是强调现实的效果。

2.独特的“旁观”叙事结构

纪录片的创作理念虽然五花八门，但其叙事始终以事实再现为基本原则，动画的加入要以影片的叙事逻辑来决定。《帝陵》通篇采用了旁观式的叙事结构，首先将现实环境中的史料记载等文献进行整合，再形成具有叙事结构的解说词，通过画外音的展开叙述向观众传达历史的发展，片中没有出现对专家、学者的访谈，减少叙事手段，将所有的叙事通过解说词进行传递。可以猜测，影片中无论是实拍画面还是动画画面，都是以解说词作为叙事结构进行的创作，此时动画的加入作为辅助手段与叙事结构中的论点进行同步呈现，展示了最为真实的帝陵与帝王的故事。《帝陵》中辅助于叙事结构的动画运用既能展现历史类纪录片的创作理念，又能使其影像呈现的语言体系更加完整。

《帝陵》汉唐部分共策划31集，目前已上线了《西汉帝陵》的11集和《大唐帝陵》上部的10集，已播出部分得到了以中央电视台为代表的社会各界的认可，这一类型作品的成功，不仅带动了当地文化产业的增长，更加能促进中西方文化的交流与传播。后续筹备的《大唐帝陵》下部还将继续延续动画纪录片的形式，以深厚的历史文化为基础，从定格动画、人物角色手工模型等方面进行创作，真正做到如钟大年学者提出的，“纪录片应该是一种利用没有虚构的方法进行的创作，是创作者对现实生活的一种认识方式，因此可以有创作者的想象手法，但是一定要真实”。随着电视技术和其他新兴产业的发展，历史题材纪录片的呈现形式也将不断融合、更新，无论怎样变化，我们都期望历史题材纪录片能够拥有更广阔的创作空间，探索更有价值的历史影像再现的方法，吸引更多的观众深入感受历史，了解历史，增强国际范围内中国历史题材纪录片的影响力。