形体语言在戏剧表演中的重要性

林天月 兀 松

如何运用好形体语言更好地表述戏剧表演中的内容有一定的难度。戏剧演员为了能够更加生动地塑造人物角色，使舞台呈现出张力和冲击力，就必须不断地提高自身的专业素质以及戏剧表演的能力。形体语言作为戏剧表演的基石，在人物塑造方面非常重要。很多人类社会学家研究者及学者认为形体语言和语言的作用一样，都是为了能够表现自身的意见及看法。回到古代语言刚出现的时候，便发现肢体也可以代替语言来传达人们的想法，所以说口头语言虽然在一定程度上能够方便人们的人际交往，但是在一定的程度上有局限性，这个时候运用肢体语言能够有更大的感染力和震撼力。

一、戏剧表演中关于形体语言的概述及分析

形体语言客观上是指人们为了将自己的想法及态度表达出来做出的各种肢体动作。在很早的时候，人们就开始运用肢体语言来表演舞台剧，因为肢体语言不仅有很大的表现力，而且也能够带给观众更多的震撼性。形体语言又叫肢体语言，通过表达个人的个性、气质和风度来表现自己内心的想法和态度。在这个世界上，所有的人都生活在一个具体的社会环境中，这个具象的社会中显然充斥着许多无法接收的信息，不同的历史背景、不同的环境以及不同的社会都会对一个人造成不同的影响，当人们使用肢体语言传递信息的时候，也会出现一定的局限性和差异，所以形体语言具备一定的社会特性，当社会不断进步和发展的时候，形体语言也会不断地进步和提高。在戏剧表演中，形体语言会在一定程度上帮助戏剧表演者传递自身的情感，将戏剧的主要内容和重点传递给观众，让观众更有共鸣，使戏剧表演的效果能够提升。

二、戏剧表演中形体语言产生的作用

（一）表演、舞蹈和歌唱的结合

戏剧表演是一种特殊的艺术表现形式，而且也是最综合性的一种艺术表现的形式，现如今很多的艺人和演员在戏剧方面的呈现少之又少，是因为戏剧表演要求演员的专业素质要过关，同时还要拥有多项综合能力，一个舞者或者演员的成功，表明该部戏剧非常的引人瞩目，同时，演员和舞者对于戏剧这门艺术的尊重也会让戏剧表演更加耀眼。戏剧舞台的表演分为三种方式，分别是表演、舞蹈和歌唱，戏剧表演可以说是最权威的一种艺术表现形式，戏剧表演将这三种艺术表演形式综合到了一起，使它们融合创新，能够展现出更美好的艺术。作为一个戏剧演员来说，会表演、能舞蹈、会唱歌是必不可少的，是最基本的条件，所以如果想要成为一个专业的戏剧演员，所要付出的努力是常人无法想象的，而且他们所学习的专业课程难度非常大，需要从小就进入专业的戏剧培训机构或者是学校进行学习，需要通过艰苦的训练，包括声音、技巧、表情到肢体动作，都需要认真学习和深入了解。

（二）帮助观众更好地理解

戏剧表演中不可缺少的内容就是音乐和舞蹈，那么为了能够更好地将音乐及舞蹈表现出来，会对戏剧演员提出更高的要求，无论是在声音还是在形体方面都会进行比较密集和专业的训练。戏剧中的舞蹈是一门流动艺术，具有灵动的美感，所以为了能够将舞蹈中的灵动美更深刻地展现出来，使观众能够更加有共鸣，就需要不断地寻找灵感，而舞蹈的灵感需要在生活中寻找，并且将生活中提取出来的灵感加上艺术化的加工，这样就可以将舞蹈作为戏剧的载体表现出来。戏剧演员的舞蹈已经加上了艺术方面的加工，而演员需要通过自己的肢体动作及表情和神态将舞蹈传递给观众，使观众能够理解，并且能够知道表演的内容和表演的重点。戏剧中的舞蹈动作已经不仅是单纯的舞蹈，还融合了舞蹈人物、意境和情绪，通过人体的肢体动作表现出来会增添整个戏剧表演的震撼性。由于舞蹈语言具有抽象性，所以戏剧演员需要用夸张的肢体动作将舞蹈表现出来，这样才能够将戏剧的中心思想演绎得淋漓尽致。戏剧舞蹈的种类非常丰富，包括爵士舞、芭蕾舞、民间舞、流行舞和民族舞等，其中最为特殊的一项为踢踏舞，踢踏舞是源于英格兰与爱尔兰的民间舞蹈，发展到我国之后，我国的舞者对踢踏舞进行了融合和创新，并与非洲节奏进行了结合，而在戏剧舞台上表达任何一个种类的舞蹈都需要戏剧演员深厚的功底，所以戏剧演员一定要具备专业的素质及过强的综合能力。

三、形体语言在戏剧表演中的案例

哈尔滨师范大学戏剧表演专业的李彩霞老师在对“08级”的学生进行指导的作业中有这样一个作品《希望》，该作品主要表达的内容是在高考过后，一对父母查询了女儿的高考成绩，并且为之骄傲，女儿的高考成绩能读重点大学，他们希望女儿能够去重点大学读书，但是女儿却不愿意去，希望去完成自己画画的梦想，双方进行了一番争执，但是谁也没有妥协，最后女儿将画画所得来的2万元钱交给了父母来证明自己的能力并且决心离家出走。在这个作品中，肢体语言的比重非常多，父母在查询女儿高考成绩之前，分别以夸张的肢体语言和舞蹈来表现生活中每一家的父母面临高考查询子女成绩的那种紧张和不安，在知道成绩想让女儿去重点大学之后，女儿昂首挺胸地面对父母来表现自己的拒绝，表现自己追求梦想、绝不妥协的心理，父母因为女儿的固执非常生气，抡起红色的长鞭。整个表演中没有一句台词，但是整个表演中的所有肢体语言将所有的内容全部呈现了出来，女儿的执着和为了梦想不甘平凡的心态，父母的粗暴以及对于女儿恨铁不成钢的态度。虽然这个剧本的情节和故事非常简单，但是如果以常规的小品的方式去演绎的话，会出现很严重的公式化定律，没有特别强的震撼感，而将肢体动作运用在其中并且将剧本的内容表现出来是非常成功的。

2012年的北京国际青年戏剧节中也出现了几部优秀的以肢体动作为主的戏剧表演，其中《水生》《聊斋志异之王六郎》都是非常精彩的剧作。第1部戏剧所要表达的内容是：主角水生是一个水鬼，为了能够摆脱上一辈子的苦难，重新投胎做人，必须在水面的桥上强行将任何一个普通人溺死，但是后来他遇到了一个渔翁，这个渔翁待他很好，经常与他一起喝酒，水生答应渔翁不再害人，两个人也成了最好的朋友，但是好景不长，他们的日子刚刚走上了正轨，恶魔却来袭，而最后渔翁牺牲了自己，解救了水生。这部戏剧运用了皮影戏的元素，同时整个表演中没有一句台词，所有的演员头戴面具，观众并不能看到演员的神情和状态，而演员唯一的表达形式就是肢体动作，剧中主人公水生与渔翁和谐相处的场面是演员们用欢快调皮的肢体动作来表达的，水生的表演者将肢体动作夸大化，表现得非常活泼通透，来形容水声是一个很活泼的少年。在恶魔加害水生的时候，导演运用红色绳子这一个道具，象征着水生的反抗，水生在绳索中无助地挣扎，表达了水生的无助和痛苦。《奔跑的灵魂》是一部情感喜剧，讲述了是一对感情破裂的夫妻分别来到泰国游玩，在游玩回家之后发现了灵魂互换，在此过程中他们理解到了爱的真谛，最终灵魂回归到了正常的状态，他们也重新相爱的故事。当一个女演员和一个男演员身体里面所住着不同性别的灵魂的时候，在没有任何语言表达的情况下，只利用肢体动作，女演员要表现男演员的形体特征，男演员也要尽力地表现女演员的形体特征，而这就会形成一种非常搞笑的喜剧效果，同时也引人深省，传达出了爱情和婚姻中不能够只顾自己，要换位思考，多为对方考虑，这样才能够将情感延续下去。

四、结语

形体语言是一种无声的语言，它给观众的是一种视觉体验，虽然耳朵听不见，但是直观性和可视性非常的强。所以这种无声语言信息的传递更具有感染力，在戏剧表演艺术中，运用肢体语言来表现人物内心丰富的情感生活的例子非常多，也是因为肢体动作能够增添整个戏剧表演的震撼性和可塑性，所以大部分的戏剧表演和呈现方式都会选取肢体动作进行。