小离骚

都灵的马

“所有的话都说完了。”

——贝拉·塔尔（匈牙利导演）

新鲜的伤痕来自长镜头的沉默，

无异于我看见封闭的黎明随时逃离小石屋。

一直到雨水落在平原上，虽然隔着

一堵残墙，也无法阻断因寂静的声音牵扯到

微弱的关联，辨认的场景需要

你在繁琐的日常和艺术之间

做出正确选择，粗粝的黑白才能得以维持。

在我们身边，远处的小丘上，都灵的马

还在秘密延续漫步，不迷信你的时间

犹如你远离了无聊的时间；

相比太多的偏见，镜头里的女性凝望窗外，

仿佛用生命在抵抗深渊，甚至

比死亡还奢侈。更多时候，都灵的马

只会让你抓紧声音，它的倔强

不可能不溅起血液的动静。作为

寓言的背景，大地和冬日的现实

同样有限，更深的沉溺令一棵大树

将现场围拢，纹丝不动就好像乌云

埋伏着夜色的啜泣，难以想象

隐秘的疼痛替历史过滤了这么多的台词。

它挣脱了你的角色，但不拒绝你是

它的角色，最纯粹的镜头似乎

毫无规律可循，最终你放下了摄影机；

我不得不让出审美观，以至于耳边的旁白

将命运的音调无缝对接在

带着火焰的哒哒的马蹄声里。

海上列车

下午的睡眠，昏暗晃动于小女孩

和无脸男的安静，渐渐消失在变形的飞驰中。

像是很早以前的事，列车从海上开过，

回到过去的日子，海水在上升，而年代已湮没。

没有终点的旅程仿佛是人生

不相干的小插曲，沉浸在水底的铁轨

已不能提供任何线索。接下来，

鲸鱼的歌声瞬间溅起，均匀散布

在车窗上，保持着逆风的方向。

与此同时，需要一段时间才能留下

更浓重的方言，绝不像需要时间

你才能消化，这预示着与事实

完全是两回事儿。甚至因为灯标，

让远处沿途标示了警戒，

以至于水母和鸥鸟在自然的角度

抢先说出了季候的部分。你不会想到

悬崖不得不让出世界的尽头，远眺替换俯瞰，

多了些硬度，是否构成迷路的威胁

取决于你的灵魂出窍。下午的波浪

从尾声开始，海上列车，看上去极限多于极端，

有时在缓冲带藏得太深，更像是

现实中的谨慎；但有时变换姿势领略时间差，

大片水草不会成为你失联的往事。

深入之后，表面的深刻在你面前

从未有过缥缈，越身临其境的，

越像孤独的礼物。不亚于小女孩

从无脸男身上获得自我认识，

旅程在你身上可能是最好的遗忘。

小离骚

秋日的风月无边，阳光奢侈得刺目，

混同于阳台栏杆上的藤蔓，

像是在积极配合笼子里的人生，它的气息

趋向强烈，生活的戏剧性

擅长对你不止一次的邀请，可以说

新的语速加速了空气的速朽。

“是啊，你看诗歌如天赋的天空，

但是不曾拥有一头巨鲸。”

理解了这点，亦就理解了重力永远

高于压力。最大的可能，

语言折磨着我们之间的距离，仿佛还能

引申出那么多虚无的机会。

无论如何猜测，一流的反现实

不同于现实的抽象，就好像孤独不同于

书柜的笼子。没有人知道你的底线，

意味着你的短途旅程形同陌路，

甚至植物学成为诗学的赌注，

很显然，我们的缄默足以解决沉默。

借用摄魂术，对一个本地的下午

按下快门，惊动暗处的流水，

镜头适于笼子里的全部。而你克服

药物过敏史，难免也要过乌托邦这一关，

我可不想迷信它的近义词，

仅剩的时间，融入我们身上的深渊。

山水谣

现实的山水意味着什么？

芭蕉叶簇拥，湖面安静得就像刚刚

逃离了秩序的生活。每个早晨

都在别处，甚至融和所有事情

也是可能的。晚秋的幽深点缀着

一场半音乐会，就是和落叶

分享纷飞的寂静。

借助于山水，孤独即

我的语言，无声的朗诵，混杂着

含糊不清和毫不含糊的

两种音调，始终甩脱不掉唯一的假象，

如同花朵陷入危险的洁癖。

雨下在木瓜果，显得天衣无缝，

拥有有限的小确幸。

这方面，棕榈像出色的邻居，

纠正着我的恐高症，回声随即变得多余。

所以说，梦游不参与游历，

波及自然与隐蔽，野藤因缠绕

而耽误了多少阔绰。山水具有时间性，

意味着仿佛存在隐喻，

抗拒现实逻辑中无效的诉求。

小雅歌

重温的喜悦可以面对

置于阴影下的时光奥秘；无非是蜿蜒

变成浩荡，审美上的共识可以

排除于精神监狱之外，就如同最私密的

一首诗在老虎的风物里并不全是

误会过旧生活的秩序。爱是需要你

去经历另一个你的一生，

包含了救赎和真相，预料越多，

谬论也就越多，意味着它就是一门艺术的

可能和破绽。即使你说，

“多么肮脏的抑郁史！”而天气的乌黑

也没法拒绝你以旁观者的寂静

介入现场，眼前的迫切感，

仿佛脱胎于建筑术，只剩下一堆废墟

像盲目的爱，替你做出了选择。

所以，偶尔的厌世几乎

出自于一种妥协，以此表明用反讽

绕着圈。所有的赞美不亚于

你对死亡的态度。雨水的语言带来启示，

足以惊起灵魂里的老虎。