笔墨中的当代气象

王姝文

中国花鸟画历史悠久，积淀丰厚，在表现题材、章法、风格流派、笔墨意趣等方面都形成了独具艺术特色和文化内涵的视觉图像，其中水墨写意花鸟画更是作为花鸟画艺术的主流，彰显了鲜明的文化精神。处于新时代的写意花鸟画，如何继承与发扬传统并从中汲取补益，丰厚的传统资源又如何在新环境下绵延拓展，成为当下画家所面临的新挑战，亦成为中国画艺术的新课题。

花鸟画的发展一方面需要顺应传统学脉，精研经典形制格式，体悟古人笔墨，质沿古意，继承精粹，另一方面更需要当代画家有新的探究意识，尤其在艺术形式、艺术语言上要有所拓展和创新，进而达到文变今情、具古以化的境界。就此而言，殷永胜对花鸟画的艺术探索，在传承与开拓两方面同时用力，形成了独特的笔墨语言，也抒写出个人的心迹情怀。

殷永胜的花鸟画，均来自传统的主题与题材。他用当代人的智慧与心性创造出一个崭新的艺术世界，以此表达他对当代艺术的理解。殷永胜每于落笔之前，脑海中就已有了一个整体的花鸟自然生命，那是一片由生命意象构成的浑沌，他必于营构和放笔之际去追寻那一团浑沌。那一团激励着他去表现的浑沌，不仅仅是他的灵魂所在，而且也是世界全部信息错综无序的编织，他进入的是花鸟生命存在的整体氛境和气象。因此，他的作品所表现出的，不是供人辨识的花鸟符号与笔墨程式，而是自然生命生生不息的本质景观。

殷永胜以宏观的视角透视自然，以传统的方式把握世界，达到了独特的艺术境界。这种对自然的本质观与取象造境的整体观，正是这个时代所需要的艺术方式，也与这个时代的生活情境和现实结构相对应。我们每天面对和接收各种信息，身处一个综合性的文化空间，欣赏殷永胜的作品，我们无法将其与传统的、已有的样式并列起来，因为这些作品展现的是这个时代文化特征的整体形象。

花鸟、山水这一类传统主題，以“避世”“远尘”的方式保持着孤独的姿态，整个中国画也在坚持以传统为主的信念中谋求生存。殷永胜的艺术范畴源自传统，但其笔墨创作和表现出来的气象却属于当代。