双栖理论与纵横的翅膀

彭洋

因为有美术理论研究的背景，我一直认为，直至目前，谢麟还是广西画界最可能有重大突破的画家之一。

因为他除了有创作，还有较厚实的理论素养的支撑。

除了天才，一般来说，单纯靠创作的努力，只能实现个人风格的建立，但这种个人的风格在历史的长河中是否具有历史的意义就难说了。因此，如何跨越自我，让个人艺术风格的触角抵达历史的深处，是每一个画家面临的最艰难的考验。大多职业画家从一开始就都日复一日年复一年不停地画着，眼看着自己的作品堆积成山，看着自己在一根藤上开花、结果、成熟。如果还有些什么奖赏鼓励的话，会有一时的高兴，但是，永恒的忧愁永远都会如影随形。是啊，歷史的江河大浪淘沙，让历史永久地记住一幅作品，谈何容易！

谢麟从一开始就绕开了单纯的创作，以至我在二十多年前刚认识的谢麟是个美术理论家和广西为数不多的美术批评家，而不是画家。我不知道会有三个谢麟，其实是四个谢麟，即美术理论家的谢麟、油画家谢麟、国画家谢麟和旗语者谢麟。直到他的油画印象系列横空出世，看着那些油彩横流直淌生机盎然的中国村庄，我吓了一跳。像陶器窑变才会有的线条机理是中国水墨画特有的，居然被谢麟用于了油画创作，而且产生了巨大的震撼力。西曲东渐，包括后来他的国画作品所显现出来的东曲西渐，可以说，他的这一步，实现了一次成功的穿越，打破了东西方绘画艺术的壁垒；或者说，他用一层薄如蝉翅的油彩，揭开了一层隔膜和厚壁。

从此他一发而不可收拾，在油画创作、国画创作与理论研究三个方向齐头并进，画坛上的地位更使他得心应手。他在理论方面的探索和思考居于全国水平，而两个画种的创作也在全国艺术的锋线上。此时，他的展事和写生旅痕，大多都在我的关注之内。因为我期待的是他更上一层楼的代表作和撼世之作。

谢麟的绘画理论带着浓重的经验色彩，因为他自己一直在创作，他不会纯理论地去坐而论道，他是行而论道者。领域的双栖使他的理论和艺术评论呈现着一种双栖特色。搞创作的往往觉得理论家和批评家的话常常不靠谱所以可听可不听，大多情形下，就是他们更倾向于相信经验。而评论家呢，他如果不能用调动更充分的经验去论证和阐述，那么他的理论也会是苍白无力的。不论是作为画家还是作为艺术理论家，他都应具有一副纵横于两个领域的翅膀。

这就是为什么，除了灵感和生活的锤炼尚有不足外，我们还看不出谢麟的创作有什么明显的破绽的原因之一。

100种角度和100幅画作都比不上一点思考。

思想就是力量，理论就是力量。

走在乡间的小路上别忘了宏观世界。

谢麟加油！