是召唤，是相逢

灯灯

有很长的一段时间，我热衷于在自然行走，山川湖泊，乡野村落，甚至春天的田埂，那些小得不起眼，也叫不上名字的小野花，对我来说，它们既是来自心底，一遍遍的召唤，更是一次又一次，和过去、现在、未来之我的相逢。而当它们再次出现在我的诗歌中，更是一个个我，脱离我所熟悉的俗世肉身，而真正以我所愿望的那样，一个精神我的样子，不妥协，不畏惧，带着前行的勇气，寻找一条突围之路。

因此，我会写下，“要飞，就像真正的飞翔一样”的句子，我也会突然顿悟：在鄱阳湖，和千眼桥相遇，和大雁相遇，都是和一个个我在相逢，甚至，如雪的贝壳，是我，都是我……而彼时，黄昏把我置身于一望无际的辽阔和孤独之中，大雁在天上，写“人”字，写“入”字，都是要给我深深的教诲，都是要把盛大的夕光，加持于我，都是要让我知道来处，更要知道去处。

因此，自然于我的意义，是恩赐，也是恩宠。当它化身于诗行，对于我，就是救赎，是慰藉。

2021年春天，我和朋友们从昆明自驾出发，原本的计划是去罗平看油菜花，后来因为各种原因改道抚仙湖，当我站在野花丛生的湖边，看着波光粼粼的湖面，我问自己，为什么出现在抚仙湖，而不是别的地方？

是的，为什么是抚仙湖，而不是别的地方呢？為什么站在这里，湖水、山峦、云彩、暮色……所有所见，都是我，还是我？

一定是这样，我是听从了内在的召唤，困顿在世相之中又时刻准备一跃而起的，那个精神之我的召唤，我也一定是时刻准备好了相认，准备好了相逢，才会被突然到来的静默击中……

也正是如此，《抚仙湖》这首诗，才有琴弦和琴声后面，生而为人的基调，闪烁，孤决，才有了琴声替换，新的我替换旧的我，重新生长出热爱，和热爱的音符。

《琴声替换了琴声》这一组诗，多是在自然中行走所思，所悟。熟悉我的朋友，都知道春天时，每一天我都会拍一种叫阿拉伯婆婆纳的小花，就是这样一种大约是小拇指三分之一大小的小花，每一天，在郊外，在田野，在水边……我看着它们，在晨光中绽放，傍晚时落下帷幕，一次一次把戏台，从天地的中心，搬到我可见的位置，它们是这样尽心演绎着它们的命运，又把不同朝代的观众领回家……我看着它们风吹日晒，有着细小的哭泣声，每一朵，都是一首诗，每一朵都是你，也是我……

写到这里，我怀着无比的感恩之情，对自然也好，对诗歌也罢，正是因为它们，永远没有让我沦陷在自哀自怨的境地，永远让我向天地万物学习，永远让我重新审视自我，让我怀着一颗悲悯之心，热爱之心，也永远提醒我，一个诗人的职责。

我知道，我还会迷路，也还会有迟疑和停滞，我更知道，我会听从生命内部召唤，会一次次生长力量，再次和哈萨克斯坦的乳牛相逢，和抚仙湖相逢，和大雁和千眼桥、婆婆纳相逢。

我会再次和羞惭相逢。

而那个一直在前方，等待着我的我，她不着急，她等着我慢慢前行。