《鱿鱼游戏》成功的秘密

宋金波

十月下旬，Netflix原创韩剧《鱿鱼游戏》开播刚一个月，全球收视户数已超过1亿，登顶94个国家的“今日收视榜”，差不多爆红于半个地球村。

无数人想要了解《鱿鱼游戏》的成功秘诀。我甚至怀疑有人为了拿到这个秘诀愿意参加一场“鱿鱼游戏”——冠军的收益可比《鱿鱼游戏》中的奖金高多了。

《鱿鱼游戏》讲的是一个标准的“大逃杀”类型故事。2000年的日本电影《大逃杀》问世开始，“大逃杀”类型电影经过21年的发展，大量影视作品累积，想在叙事技巧上做出一点原创都已经非常困难。

连它最铁的“铁粉”也不能不承认，《鱿鱼游戏》在情节设计上很难找出什么原创性，每一个环节都似曾相识。

演员名气和演技自然是加分的。但主演李政宰的号召力毕竟局限于韩国，若说因为他就能帮助《鱿鱼游戏》在近百个国家走红，实在缺乏说服力。

至于镜头冲击力、血腥暴力场面等，与其他无所不用其极的“大逃杀”影视作品相比，也只能说不过尔尔。

如此说来，《鱿鱼游戏》本底上并不算多么让人惊艳到意外的菜式。那么，究竟这道菜里还加了什么新佐料，让它能表现得“推陈出新”，一炮而红呢？

我们重温一下剧情梗概：一群走投无路并急需金钱的人收到神秘邀请，邀请他们共同加入一场游戏。为了赢取456亿韩元的奖金，背景各异的456名参赛者被关在秘密场所进行游戏。每一轮游戏都是韩国人小时候会玩的传统游戏，但闯关失败的后果是死亡……

请注意，剧中人物被贴上种种身份牌，失业工人、堕落精英、卧底刑警、非法劳工、黑帮头目、老年流浪汉……但这些人并不是传统意义上的“底层人”，他们是经历了人生种种变动后才走到这一步的，其中有些人甚至曾经有过相当高光的时刻。

用一个词来概括这些人共同的心绪，那么并不应该是“无力感”或者“失败感”，而是“被剥夺感”。

在当下，无力感、失败感所能引发的情感共鸣，远远不如被剥夺感来得大。

之所以这么说，是因为在全球范围，有被剥夺感的人群正在增加。韩国如此，美国如此，很多西方国家也是如此。从1980年代初到今天的40多年，全球经济迅猛发展，资本在全球范围都受到历史上最好的“待遇”。

经济的发展自然总体上提升了西方国家人民的生活水平，但在这一个大周期中出现的贫富差距扩大，在韩国、美国也都以可见的势头蔓延。

不能从经济发展红利中获得足够收获，就容易产生被剥夺感。

而《鱿鱼游戏》成功之处在于，对怀有这样一种情绪的潜在观众，不仅通过情节使其容易共情，还让这种共情有了宣泄的出口。

大部分的“大逃殺”类型影视作品，如果有批判指向，一般都是针对人性或者所谓“人心鬼域”的，很少介入现实议题。但《鱿鱼游戏》则不然，它几乎是很直接地把批判的对立面设置为“有钱人”，乃至西方发达国家的“资本家”，比如那些买票来看生死游戏的、戴着面具的“大款”。

一个人觉得自己被剥夺，卷入一场无法中途退出的死亡游戏，当然觉得自己很倒霉。但再倒霉的人，也不见得愿意自认倒霉，总要找一个罪魁祸首，一个可以骂一声的对象，好像《倚天屠龙记》中谢逊要骂“贼老天”一样。