老舍话剧创作的小说化特点

王敏锐 宫璐萍

老舍被誉为语言艺术大师，是我国现代文学史上优秀的小说家兼剧作家，其代表作品繁多，具有广泛的影响力。老舍笔下的每一个人物都有血有肉，栩栩如生，个性化的人物形象构成了老舍别具一格的文学风格。老舍起初创作话剧是在当时民族大环境的影响下诞生的想法，强烈的民族危机感驱使他开始尝试话剧创作，实际上，老舍缺少话剧创作的经验，对话剧的模式也不够了解，所以就只能结合自己擅长的领域独辟蹊径，尝试把话剧和小说融合，以小说的手法创作话剧。他的《话剧中的表情》发表于《弹花》杂志第一卷第四期，阐述了自己对话剧创作独特的理解。文章表明，老舍并不是空想主义者，他成功地做到了将话剧艺术进行小说化创作，构成了他独特的话剧创造风格。

老舍在我国现代文学史上有着比较独特的地位和价值，其作品突出的特点是对民族性问题的关注。构成其作品主体的是各色各样的小人物，这些小人物生活在剧烈变化的大时代中，虽然处境艰难，却都有自己对于生存环境的想法和认识。

老舍擅长通过小说化的话剧形式，以典型化的人物形象和个性化的人物语言，将自己对于生活的感悟和理解更加直观地传达给更多的人，形成了鲜明的话剧创作风格。

一、人物形象的典型性特点

由于擅长小说创作，老舍的话剧难免会受到小说的影响，他惯于将人物作为戏剧的中心部分，这是老舍话剧小说化的突出特点。其他的戏剧创作中主要是以故事作为重心来推动情节发展，将戏剧的矛盾冲突着重表现出来。老舍改变了以往戏剧创作的传统，将人物作为核心，以人物的发展作为情节的推动点，用人物来拉动情节。

《茶馆》是最能代表老舍话剧小说化的作品。《茶馆》严格意义上说是没有主角的，也可以说人人都是主角，每个人的人物特点都很鲜明。作品通过茶馆中数十个小人物的语言完成剧本建构，充分发挥了以人物为中心的特点。在剧本中，引领故事发展的并不是一种很明显的情节大纲，而是茶馆中来来往往、各式各样的小人物以及以这些小人物的行为和对话。老舍在《茶馆》中一共描写了50多个人物，除茶馆老板之外，还有奸诈的太监、穷困的农民、蛮横的特务警察等。但老舍并未拉开长篇巨幅，而是通过他那强劲的笔力，寥寥数语就体现了一个个人物活灵活现的性格特点。

王利发是《茶馆》中非常经典的角色，他堪称整个剧本的灵魂人物。作为裕泰大茶馆的掌柜，王利发顾全大局、服务周到，对待各个客人都能谈笑自如，精明的茶馆当家形象深入人心。不过他生不逢时，确实有些可惜。如果王利发生活在秩序稳定的时代，说不定会是一个风光无限的大老板，但是在剧中他身处一个混乱的时代，外面的世界烧杀掠夺无恶不作，小人物在这时代下想要活下去，只能卑躬屈膝地做一个可怜人，这反映了世道给人带来的巨大影响，也体现出作者对民族问题的关注。

除了王利发之外，茶馆中还有很多让人印象深刻的人物。常四爷在老舍的笔下呈献出的是江湖中人的仗义，有一种沧桑之气挥之不去;宋恩子等人则表现出阴险狡诈的特点……每个人都有自己独特的个性，这种个性又都带有鲜明的时代印记。

在人物形象的塑造过程中，老舍采用了大量小说写作上的技巧手法，以求将人物的形象特点刻画得更为饱满，凸显人物在剧中独特的地位。从老舍的话剧中可以看出，他对于底层群众的生活和形象了解较为深入，并通过典型化的方式将其表现出来，使得每一个小人物的形象都颇为立体。这正得益于老舍在日常生活中的观察，将生活中的琐事和文学进行完美结合，这才诞生出这些优秀作品。

二、人物语言的个性化特点

在老舍的戏剧作品中，另外一个非常明显的特点就是对于语言的精细雕琢。老舍非常看重话剧中语言的表达效果，他在创作的时候一直不断地尝试，试图通过人物语言让剧本变得更加真实。老舍对日常生活中的语言进行归纳总结，形成了独特的语言表达方式并将其融入剧本之中，成为其作品中独有的语言特点。

（一）地道的北京方言

老舍作为地道的老北京人，日常生活中接触的也大多是北京人，所以他的作品中北京人的生活占据了很大篇幅，其中最有特点的还是北京人独特的行为和语言特点。由此可见，老舍对于北京人的生活方式和习惯可谓了如指掌，关于北京人说话的语气和腔调也是拿捏得四平八稳，可以说老舍笔下的北京城是没有任何地方可以替代的。

以《茶馆》中唐铁嘴和王利发之间发生的对话为例，王利发看见唐铁嘴来喝茶了，于是便挤对他“呦！唐先生？我可不再白送茶喝！”又如松二爷对宋恩子说的那句话：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了就前清的事儿！”

老舍通过上述两句简单的描写，淋漓尽致地表现了北京人特有的说话习惯和称呼方式，人们也就可以大概想象出这几个人的性格特点。此外，大量的“呦！”“您”等口头语的使用，使剧中的人物一说话就带有纯正的北京味。

（二）平民化的幽默语言

除了上述的方言特点之外，老舍作品中的语言还带有平民化的幽默特点。与其他现代文学作家相比较，老舍的语言幽默艺术更加吸引人。他的语言艺术面对的是大多数普通民众，语言表现形式很接地气，从而形成了这种独特的幽默艺术。这主要归功于老舍强烈的悲悯情怀。当看到别人身上的缺點时，他不会以一种较高的姿态进行说教，而是以打趣或自嘲的方式表现出来。老舍的语言文字艺术中对于幽默的表现形式也带北京特色，并且着重描绘出北京人在逃避话题时特有的“打哈哈”形式，这种方式既可以抒发出心中的愤怒，又有一些自我嘲讽的感情色彩。

仍以《茶馆》为例，老舍对常四爷和一些茶馆的常客有一段描写，恰如其分地展现出这种语言艺术的魅力。

常四爷和一些常客说道：“我这儿有点花生米，喝茶吃花生米，这可真是个乐子！”

在一旁的秦仲义又回答他：“可是谁嚼得动呢？”

这时，茶馆老板王利发也来凑热闹，说道：“看多么邪门，好容易有了花生米，可全嚼不动！多么可笑！”

从他们的对话中，可以明显地感受到三人的无奈和愤懑，但是这种情绪的表达仍然还是要通过打哈哈的形式表现出来，让人感觉像是在自我嘲讽。老舍认为，这就是一种对待生活的心态，通过幽默的表达形式，调整好自己的心态，不会因为一些事愤怒得无可复加，也不会因为一些事自卑得无地自容，这是一种缓解生活的方式，更像是一种对生活的通透认知。

三、结语

老舍是一个带着强烈个性的话剧作家，他善于观察日常生活中形形色色的人，通过塑造典型化的人物形象和个性化的人物语言表达人生百态，反映人在社会中的处境，表达和消解小人物在大时代中的无奈。老舍开创的话剧小说化的表现方式独树一帜，打破了传统形式上的戏剧创作方法，使得他的话剧更加具有独特的魅力。

（阜阳幼儿师范高等专科学校）

基金项目：阜阳幼儿师范高等专科学校2020年度校级重点科研项目“抗战文艺期刊《弹花》研究”（SK2020008）。

作者简介：王敏锐（1982-），男，安徽蒙城人，硕士研究生，讲师，研究方向为外国文学、高职教育教学。