吴欢儒
江苏宜兴 宜兴 214221
宜兴紫砂享誉天下,是文人最喜爱的茶具,其泡茶时茶的色香味倍增,且可以长时间保持茶味,不易馊,其造型更是千姿百态,每一种类别都能带给人不同的视觉体验,其文化内涵更是丰富而浓郁,每每赏之都能让人获益匪浅。很多人喜爱紫砂,但是其价格也不便宜,有的甚至会让人望而却步,于是有人疑惑,紫砂到底有什么价值?紫砂的价值在它的泡茶功能里,在它的造型装饰中,在它的气质内涵里,可以带给人视觉上的饕餮盛宴,也可以带给人味蕾上的美妙感觉,更可以带给人精神上的愉悦享受,在使用和欣赏时紫砂壶的美感与日俱增,总是能在不经意间带给人惊喜与感动。
紫砂文化是在紫砂壶的造型以及装饰工艺的基础上发展起来的,它的范围很广,不仅包含紫砂本身的艺术韵味,更是囊括了古今中外的各种文化知识和精神体系。他们在壶器上融汇,在壶艺中进行碰撞,进行一次又一次的文化交流和碰撞。不同的艺术之间是可以进行无障碍交流的,因为艺术的本质还是展现美的特质。紫砂无疑是美的艺术形式,其泥料、造型、工艺都是千百年来手工艺人的经验总结和文化结晶。同样,陶刻装饰也是美的艺术形式,中国的诗书画印是展现东方美的最有意义的形式,陶刻则是将这些东西以刀代笔,将其还原在紫砂器表上。当陶刻和紫砂结合在一起,是两种不同的艺术美的包容和融合,展现出了一种动人心魄的古典美,紫砂也在这种融合中显现出无与伦比的美学价值。为此,在融合多种表现形式的紫砂作品往往集实用、把玩、观赏、收藏于一身,他独特的材料特性,加之特有的艺术造型,赋予浓郁的文化气息,让世人看到了更高层次的紫砂之美。
在艺人深入学习紫砂制壶之道以及陶刻装饰的刀法之后,《传炉》诞生了,这是艺人对传统器型的慕古仿制,也是无数次将陶刻装饰于壶上的成果。作品器型为紫砂壶经典之作——传炉。“诗礼家声远,传炉世泽长。”传炉,为道家圣物,因为玄武、朱雀、青龙、白虎为道家的四方神兽,所以传炉的形制为四方型,寓意着四方神兽镇守四方。此款传炉壶壶身四方,方中有圆,几无棱角。作为方器中最难制作的壶型之一,传炉壶方中带圆,刚中携柔,壶身正反面刻有威猛的老虎以及飘逸苍劲的诗词,两者携带有陶刻的浓浓古风以及淡淡古香,在内容上相呼应,共同诠释了传炉作为四方器型的阳刚之气;在意境上,中国画的意境和格调通过锋利的刻刀以及陶刻家精湛的绘画、篆刻功底,一起将紫砂壶的古拙韵味散发出来。紫砂壶的美,正如这把倾情打造的《传炉》,在线条的蜿蜒流转之间,在泥色的沉郁温润之中,在砂粒的磋磨揉捻之中,在无声无息的寂静之中……总而言之,一把紫砂壶,兼具文人风流意蕴,道尽古今茶道文化之本质。
作品为四方造型,但是也常规的四方器又有着很大的区别。作为一款方器,《传炉》主要由曲线和弧线组成,欣赏作品时,总是让人疑惑,到底是方中带圆还是圆中带方呢?这大概就是《传炉》的魅力吧。所谓道法自然,方圆也在自然中生成,没有修饰,毫无破绽,方圆浑然一体,带给人一种全新的视觉体验。壶嘴呈二弯流状,嘴头平视向前,优雅自然,出水爽利。耳形壶把端庄自然,壶底处四个乳足高挺,衬托了壶的高俊挺拔之气。静观此壶,仿若有袅袅青烟从优雅端庄的壶中飘散开来,令人心旷神怡,好似进入了另一个层次的人生境界中,耐人寻味。
泥色纯正的此壶,昂扬挺拔,威严稳重,古朴典雅,浑厚端正,烧成温度恰到好处。细腻温润的壶身,配之霸气的猛兽咆哮图,赋予了此壶特别的文艺之气。与猛兽图对应的是苍劲的刻字:拥之者龙腾,据之者虎视。字字刚劲有力,颇具大气之美,给壶增添了几分飘逸与灵动。陶刻的作用就是锦上添花,精妙的布局,将传炉壶的大气磅礴如实地体现,陶刻的魅力也在这一刻和紫砂相辅相成,凸显了紫砂艺术的华贵与灵气。可以说制作时艺人通过细致入微的观察,娴熟的技艺,达到了紫砂壶艺术与陶刻艺术的完美结合。
在紫砂陶刻的历史上,始终绕不开一个耳熟能详的名字——陈鸿寿,字曼生,著名的“西冷八大家”之一,擅书画,精篆刻,是当代的文人代表。他和当时的制壶高手杨彭年的合作可谓是珠联璧合,相互成就,开启了文人壶的新时代。陈鸿寿是一位文人,擅长的是诗词书画,很多人说是他成全了杨彭年的大师地位,但是所谓天时地利人和,又何尝不是杨彭年将他所宣扬的“艺术天趣”发挥得淋漓尽致呢?
自曼生壶开始,紫砂壶的发展前景更加广阔开朗,从普通的日常用具到向艺术品的迈进,看似是简单的一小步,但却耗尽了无数紫砂艺人和文人的才思与智慧。如今的文人壶已经成为紫砂界的一种标志和现象,文人壶的趣味性和艺术性也使得它从众多茶器中脱颖而出。一把好的紫砂壶,能给人带来美的享受,更彰显了紫砂泥分子结构的美不胜收,手感丰盈,触摸有爱,让人欲罢不能。
在紫砂的发展中,其造型、工艺,包括装饰技艺一直在跟随时代的脚步创新改进,因此紫砂壶的美感与日俱增,总是能在不经意间带给人惊喜与感动。如今的紫砂壶迎来了属于它的辉煌盛世,除了宜兴,神州大地上也涌现了很多紫砂热爱者和从艺者,我们可以期待,紫砂的明天会更好。