早期古希腊戏剧对现代音乐剧的影响

于炎功 尹雪韦 张桢瑞

◆摘  要：古希腊戏剧作为西方戏剧的起源，具有着经久不衰的生命力以及不可复制的经典性，不时被后世的艺术家进行改良推新，从而成为一部部各个时代的文化瑰宝。同时它的影响也是巨大的，较为直接的影响便是后世电影，音乐剧等各种综合艺术等面世，音乐剧作为一门综合艺术，而《歌剧魅影》作为现代音乐剧的经典作品，在21世纪的今天，也具有来自遥远古希腊戏剧的影子。

◆关键词：古希腊戏剧;《歌剧魅影》;悲剧音乐剧

在人类文明发展之初，四大文明发源地之一的希腊便诞生了戏剧。古希腊神话成为了当时剧作家的温床，“命运悲剧”“三大悲剧家”也应运而生。时过境迁，古希腊戏剧的影响力不断渗透，而本文也通过论述韦伯导演的《歌剧魅影》，来分析古希腊戏剧对现代音乐剧的影响。

一、古希腊戏剧

（一）戏剧长河的初始

古希腊戏剧开创了人类戏剧艺术的先河，作为戏剧这一艺术中最为璀璨的一页，古希腊戏剧对于整个西方文明的贡献都是巨大的。首先它展现了一种全新的艺术形式，区别于具有单一性的原始歌舞，戏剧带给观众的艺术感受是全方位且震撼的。它融入了歌唱表演舞蹈吟诗等多种艺术形式，这一点相对于单一艺术的变化是巨大的。此外，戏剧家的地位也在当时十分显著，例如戏剧家索福克罗斯在83岁时被选入雅典的最高级别“十人委员会”，此委员会权力覆盖到雅典的经济以及国内秩序。同时，在当时戏剧也是人们抒发情感，批评时政的一种工具，诸多戏剧家也在当时通过戏剧创作表达自己对于城邦的见解。

（二）戏剧之冠的出现

我国著名的作家鲁迅曾说：“悲剧就是把美好的东西撕碎给人看”，这也赋予了悲剧与众不同的审美感以及艺术冲击力。在古希腊戏剧中，悲剧被誉为“戏剧之冠”，在名家如云的希腊，最为璀璨的三颗明珠都为悲剧家，埃斯库罗斯，索福克罗斯欧里庇得斯，他们也留下了耳熟能详的诸多著作提倡自由，挑战强权的《被缚的普罗米修斯》命运悲剧的著名代表作《俄狄浦斯王》最早提出妇女问题的《美狄亚》，在人类文明发展之初，这些悲剧作品就像一座座丰碑竖立在人类文明的历史长河中。

（三）为后世歌剧以及音乐剧的发展奠定了基础

歌剧作为音乐剧的基础与前身，而早期音乐剧则是由喜歌剧及轻歌剧演变而来。而古希腊戏剧的发展历程以及深刻的思想性为后世歌剧的发展起到了促进作用。首先是形式上的基础，希腊的原始祭祀经过演变成为了一种有歌唱吟游，演员表演，场景变化的戏剧，这与歌剧以歌唱、戏剧为主，综合诗歌、音乐、文学、

美术、表演、舞蹈等艺术融合一体的戏剧形式十分相似。其次是内容上的基础，古希腊神话以及荷马史诗的存在，为内容题材提供了丰富的选择空间。

二、音乐剧《歌剧魅影》

（一）《歌剧魅影》简介

《歌剧魅影》讲述了一个凄美的爱情故事，长时间生活在一家歌剧院地下的“幽灵”，爱上了这家歌剧院的一名歌剧演员，而这名女演员却爱上了年轻多金的子爵。整个故事框架是老套的“三角恋”框架，但融入了暗杀，神秘，魔术，维多利亚等元素在其中，到剧情的最后，幽灵与女主的感情得到了升华，幽灵对女主从占有欲变成了无私的祝福。整个故事略显单调，但在音乐的加持下，整场音乐剧还是时刻可以牵引着观众的心。

（二）《歌剧魅影》中人物个性的塑造

《歌剧魅影》中的核心人物便是“幽灵”，一切的故事基本都是围绕着他所展开来，因为他近乎变态的占有欲而伤害了女演员，也因他认真的教导而成就了女演员，最后对女演员无私的放手也升华了整部作品的感情基调。天生丑陋的面容使他自卑敏感，而参加过畸形秀的童年使他心狠手辣，对于音乐来说，他是个天才，对于这座歌剧院来说，他是个暴君，正是这些多元化的因素让这个角色晓得复杂且迷人。在目睹了女演员与子爵相爱后，幽灵并没有像观众们所想象的那样暴走癫狂，在最后时刻选择放走子爵与女演员，为了所爱之人牺牲自己。在这一刻，看似阴险丑陋的幽灵却做出了高贵贵族们都没做出的行为，颇具批判的意味。这里与古希腊戏剧中的很多经典作品有异曲同工之妙，例如《被缚的普罗米修斯》中，看似高贵的天神们对人类的苦难视之无物，最后勇敢的普罗米修斯不畏刑罚为人类盗取火种，正是这种反差更加渲染了它的艺术感染力。

（三）古希腊戏剧对其的传承

古希腊文化在吸收西亚，埃及等地文化成就的基础上，对于音程，音色，音律都有一套成熟的理论体系。这些理论体系对后世的歌剧，音乐剧影响巨大。此外，古希腊戏剧不仅只有一些诗歌与合唱，而是用唱贯穿始终的。例如荷马史诗《伊利亚特》中不同题材的诗歌层出不穷，关于演唱的技巧，形式等也是为后世歌剧，音乐剧的发展产生了促进作用。

三、结语

总言而之，古希腊戏剧在经历了漫长的演变，古希腊戏剧所具备的深刻的思想性，哲学的思辨精神，神话为蓝本的故事底蕴，以及表现现实的描写手法，對后世的音乐剧产生了巨大的影响。《歌剧魅影》这部优秀的作品，也彰显出了韦伯杰出的音乐才能，虽诞生于三十年前，但它动人的剧情以及悠扬的音乐，还是总让人难以忘怀。

参考文献

[1]刘建新.《剧院魅影》对传统歌剧的借鉴与超越[J].大舞台，2014，4（10）：129-130.

[2]余秋雨.戏剧理论史稿[M].上海：上海文艺出版社，1987.

[3]吉尔伯特·默雷.古希腊文学史[M].上海：上海译文出版社.1988.

作者简介

第一作者：于炎功（1999.02-），男，满族，山西运城人，硕士在读，河北传媒学院研究生院。研究方向：艺术编剧方向。

第二作者：尹雪韦（1998.10-），女，汉族，河南安阳人，硕士在读，河北传媒学院研究生院。研究方向：艺术电视编导与制作方向。

第三作者：张桢瑞（1995.04-），男，汉族，江苏徐州人，硕士在读，河北传媒学院研究生院。研究方向：艺术电视编导与制作方向。