作家们的5步写作心法，让你的写作出色又出彩

厚积落叶听雨声

NO.01纳博科夫的“卡片法”

本·布拉特在《纳博科夫最喜欢的词》中提到：对于文学创作而言，阅读是了解如何写作的最好的方法。这是许多伟大作家和写作课的共识，也是真理。

纳博科夫的“卡片读书法”将阅读方法与素材积累无缝对接。它不但是一种阅读方法，也是一种创作方法，和《文心》中提到的“触发”有异曲同工之妙。

纳博科夫被认为是二十世纪最伟大的作家，才华横溢。他在一生为数不多的几次采访中，毫不掩饰自己对卡片的热爱。他说自己的文学创作就像在玩一个游戏，他习惯把所有的素材都积累到卡片上，创作的时候再把卡片像拼图一样拼接起来。纳博科夫的写作秘密就像他钻研蝴蝶一样，认真打磨，将自己的才华与心力压缩到一张小小的卡片上，让卡片形成最小单元的作品。所以纳博科夫的文章字字珠玑，引人入胜。

最新的实验研究得到验证，人的记忆有两种机制：存储与提取。存储与提取负相关，也就是存入越容易，提取会越不容易；反之，如果你越用心地存入，提取才会越牢靠。我们在阅读过程中，最好也以這种读书卡片的形式进行积累，从而有利于我们文章的创作。

卡片阅读法：每张卡片300字为宜，只记录一项内容。

比如在卡片中我们可以分为“见”和“思”两个维度进行记录。

见：直接摘录书中的原句，你看到的书中的某个观点、某个金句或段落、某个故事、某个写作技巧或是某个与众不同的立意，我们都可以把它原原本本地记录下来，在记录的时候要注明来源和出处。

思：（1）你在看见这些文字之前对这个观点的认知；（2）你当时看到这些内容的时候，有什么样的想法，你受到了什么样的启发；（3）你打算以后怎么做。

如果我们每天积累三张卡片，一年就是1000多张，日积月累，我们会形成自己的写作素材库。当我们再进行文学创作的时候，就可以像纳博科夫一样把这些卡片成块调出来，然后拼接起来，而不是一个字一个字地去想，一句话一句话地去构思。相对于单纯的冥思苦想，运用卡片所创作的文章，更容易产生意想不到的效果。

NO.02海明威的写作法则

“文章有力贵在简洁”，一篇文章不应包含不必要的段落；段落不应包含不必要的句子；同理，就像机器不应该有不必要的零件，一个句子也不应该包含不必要的词语。成功的作家会注意每个词、每个标点符号的作用，打磨自己的作品。一篇好文章就是一个有机的整体，其中整体和部分，不能稍有移动或增减。一字一句之中都可以见出作者的写作功力。

海明威一向以文辞简洁而闻名。他认为，写作应尽可能简洁，只留着核心的部分，多余的文辞只会损害作品。据说，世界上最好的故事只有几个单词：Forsale：babyshoes，neverworn（售：婴儿鞋，全新）。人们认为这个故事出自诺贝尔奖获得者海明威之手。

在《老人与海》中，海明威用对话的简洁、明快、有力，修辞的干净，韵脚的自然，创作了一部异常有力、无比简洁的作品，具有一种无可抗拒的美。写作的标准入门书《风格的要素》中提到：不要为了对简单的陈述进行加强而使用感叹号；鼓励作者用名词和动词写作，而不是用形容词和副词；在表达否定的意思时，也最好用肯定的表达方式；避免使用修饰词（如相当、非常、略微，颇等）和思考类动词。

以副词为例：斯蒂芬·金认为，通往地狱之路铺满了副词。而且人们普遍认为副词是违反简洁原则的罪魁祸首。

本·布拉特通过用数据分析167部伟大作品和9000部同人小说得出结论：伟大作家的伟大作品都较少使用副词，从另一个方面讲，过多使用副词难以进入伟大之列。

在学写作初期，我们不可避免地因为强调细枝末节而使句子变得冗长，这是许多写作新手都会遇到的问题。个人建议把一个句子的词汇控制在6至16个，在平时的写作中我们应该刻意训练写出干净利落的句子。

现在我们来看看如何将长句变短，我们可以用三种方法：将长句子拆成两三个较短的句子；利用标点符号把句子分成两部分；句子长短相间，文字才会产生韵律美和节奏美，从而创造起伏变化的风格。

NO.03如何用好自己喜欢和依赖的词

《咬文嚼字者的狂欢》的作者路易斯·布尔克·弗拉姆克斯向著名的作家发出了“你最喜欢的词是什么”的征询：《华氏451度》的作者雷·布莱伯利最喜欢的词是“摇摇欲坠”和“肉桂”，康奈利最喜欢的词是“点头”，卡勒德·胡塞尼最喜欢的词是“风筝”，纳博科夫最喜欢的词是“淡紫色”……

本·布拉特认为：作家最喜欢的词和自己过于依赖的词，两者之间有微妙的联系。

从积极意义来讲，有的词可以体现出作家独特的语言风格，如纳博科夫对蝴蝶痴迷，所以喜欢使用颜色词“淡紫色”；有的词是由主题或故事的设定所决定的，如卡德勒·胡塞尼的《追风筝的人》；有的词可以成为一个故事的标签，还有一些词用来推动故事情节、场景的转换和填补情节的空白。从另一方面讲，作家过于依赖和重复一些词，也暴露了作者心不在焉的写作态度。

词的运用体现了作者的思考和写作的专注度，所以我们在创作过程中要字斟句酌，认真打磨自己的文字。

NO.04用简单的词汇表达你的观点

在知识爆炸的今天，你的任务是给读者提供有价值的信息，而不是设法让别人佩服或者满足自我。

美国童书作家苏斯博士的《戴帽子的猫》只用了220个不同的单词，他最畅销的作品《绿鸡蛋和火腿》只用了不到50个单词，全书除了anywhere（无论何处），用的都是单音节词。

苏斯博士给我们带来了启示：简单带来成功。简单的词汇，是能够让更多人理解的唯一用字方式。

苏斯博士的编辑弗莱施引发了新的写作革命，他用弗莱施—金凯德阅读难度等级测试，可以测试任何文本的难易度。

这个公式很简单：0.39×（总单词数/总句子数）+11.8×（总音节数/总单词数）-15.59

本·布拉特用这个公式来统计分析从美国建国初期到现在的所有国文咨情，发现政治演说的难度逐年下降，只相当于高二学生的水平。

同样本·布拉特用这个公式统计分析了1960年至今《纽约时报》畅销榜首的563部作品，发现畅销书的难度也在逐年下降。

莎士比亚最著名的一句话——“活着，还是死去？”里面最长的一个单词，也只用三个字母组成，却成了流传至今的哲学问题。

民国课本中有这样一句话：“三只牛吃草，一只羊也吃草，一只羊不吃草，它看着花。”直白的句子道出了智慧的真谛。

文句简洁、通俗易懂的作品更能吸引广泛的读者。蕴含力量和富有文学意味的作品不一定非得复杂。我们在写作的时候一定要注意，针对特定读者什么样的词汇才最恰当。

NO.05打造自己的风格指纹，一步步写出影响力

写作者受国籍、性别、职业和独特的生活经历所影响，每个写作者的风格都会打上独特的烙印。好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一。无论写作者改变身份还是改变写作类型，文字中总有深层次的风格指纹，将他与其他作者区分开来。

本·布拉特提到：海明威等一些作家对副词深恶痛绝，但纳博科夫在使用许多副词以后，反而写出了伟大的作品，如著名的《洛丽塔》，副词的使用率高居自己其他八部作品之上。

纳博科夫不仅是一名作家，还是一名昆虫学家，他对蝴蝶的研究如痴如醉，在他大放异彩的写作生涯中，他对蝴蝶的嗜爱从未改变。“正是因为蝴蝶，纳博科夫才获得了《洛丽塔》的创作灵感”，《洛丽塔》中关于美国郊野风光的描写，正是来自他捕捉蝴蝶的路途中所见。对蝴蝶细致入微的研究使他的另一本书《微暗的火》内容丰满，知识深奥，透出难言的神秘感。

英国作家毛姆是一名口吃患者，也是一名医生，他曾经参加过战争，独特的生活经历使他充分领略了人所能表达的每一种情感，他目睹了人的希望、恐惧、解脱、勇气、坚定和信念，形成了自己独特的见解：普通人才是作家最为肥沃的土壤。他们的出人意料、独一无二和变化无穷都是取之不尽的素材。所以，余华的小说《活着》才能充满艺术张力，大放异彩、直抵人心。

（摘自“豆瓣读书”）