玉雕仿古剑工艺实录

祝天翔

The craft feature of jade carving depends on the material of raw stone. In ancient and modern times， the jade material is processed under grinding.

Jade is hardin quality， with the hardness of generally （5-7 Mohs） and fragility. Therefore， it isunsuitable to carve the jade with knives. The special basic tools includestone rolling machine， stone rolling wheel， carborundum and indispensable water.

工艺概述：

玉雕这门手艺具有很强的手工特殊性，是艺术与科学技术相结合的产物。

工艺传承：

自古以来雕玉皆是在转动的砣轮下进行的。雕玉者的双脚不断地上下踩动，通过皮带传动使轴杆和铁砣双向转动，同时雕玉者的双手配合进行磨制。一直到20世纪50年代左右开始以电动机作为传动力，单向转动便于磨制。到20世纪70年代，对玉雕机进行了改进，机型小，转速极快，而且是可调速的机型，也就是一直沿用至今的高速玉雕机。

工艺特点：

玉雕的工艺特点是由原石的材质所决定的，无论古代还是现今都采用碾磨的方式对玉料进行加工。玉质坚硬，莫氏硬度一般为57，具有脆性，不适合用刀具进行雕凿，专用的基本工具为砣机、砣轮、金刚砂以及不可或缺的水。

创作实例：

仿古剑器型：

剑的型制为左右对称的布局。剑锋、剑脊、剑从、剑锷和剑腊均为对称，另外剑柄上的剑茎、剑格、剑首、剑箍、剑缑、剑缰和剑穗也采用对称结构。海派玉雕中一门特色是炉瓶器皿，以仿古的造型，规整的纹饰，厚重的底蕴著称。剑型也符合古朴大气的韵味，不同的是采用了拼接的手法来完成，来表现当代艺术的感觉。

剑坯：根据一块岫岩玉山料，使用斩砣斩出一片长约20厘米、宽约3厘米、厚约0.5厘米的薄片。勾画出剑坯雏形，中间剑脊高两边剑锋扁平的剑身型制。

剑柄：使用斩砣斩出两片长约10厘米、宽约3厘米、厚约0.25厘米的薄片。勾画出剑柄型制，中间高两边扁圆的握把装。

剑的整体雏形：两片剑柄中间夹一片剑坯形成三层型制来完成粗坯。在剑柄两端钻孔打穿（重点连同剑坯一起打穿）。

细化剑坯：在剑坯大型上画出细节纹饰，以浅浮雕加深浮雕的形式来表现。

细化剑柄：在两片剑柄上画出相对应的纹饰，直接采用深浮雕的形式雕琢并且与剑坯部分合并，对剑柄两处定位开孔。

完成试制组装：由于受材料尺寸限制中间一层的剑坯也分为三段，之后再用边角料磨出剑首。三段剑坯各有榫头，并运用报废的磨头工具对两个开孔进行插销组装。

各部件打磨抛光组装完成：三块剑坯、两块剑柄、两根金属小插销、四块小戒面盖板，这些部件统一打磨抛光。抛光完成后直接组装定型，并且加上穿绳挂坠（剑穗）。

工艺心得：

1）材料、工具与制作经验：每位玉雕大师都有其代表特色的技艺，其从事玉雕工作使用的手法也各有不同。本人作品的特点为面光挺，细节跟脚干净，喜好对称、镂空、拼接等元素。因为有以上这些特点，所以对工具的使用中本人擅长使用小尖橄榄（胖鞋钉）研磨“了面”。

2）制作技艺中的独特心得：玉在使用工具方面本人还是比较偏传统的手法，但在有些个别的方面运用了新一代手法。

所谓传统与新派的区别：

传统手势：因受限于玉雕机器的配置，工具磨头上没有金刚砂，磨头只是由粗铁棒通过机床上同心圆高速旋转用钢锉刀锉成的，磨玉时需要一手掌握一小把金刚砂一手拿玉石，双手配合一同完成磨玉的整个过程。双手中一般为右手的食指会向上勾住高速旋转的磨头后部的轴杆，其用意为阻挡水和磨出的玉石水状粉末，因为雕玉石是要边往磨头与玉石碰磨处滴水来降低磨头温度的，所以才会有这个小动作。

新派手势：随着科技的进步，一种叫“电镀”的金属加工工艺进入玉雕这一领域，直接让当代玉雕作品的细腻度成倍增加。无论大小各异的磨头上都“电镀”一层金刚砂，而且磨头越来越小，种类越来越多。所以之前传统手势里出现的“小勾指”现象已不多了，而且双手十根手指一起把控玉石，更能精准地处理局部细节。

3）从艺心得：玉雕这门手艺是特别的，可以说是一条孤独的朝圣之路，我周边认识的前辈大师大部分都是深沉内敛的，就像玉本身的特质一样。一位玉雕师就像一块玉一样，透过玉石本身你能感受到是一首凝固的史诗，在手上把玩的时间越久，越是有历史的沉淀感。我认为玉是神圣的，而制玉的人是傳经者，通过一件件作品向后人传递一种文化，一种炎黄子孙独有的文化。由于玉的特性所以能保存万年不朽，这是其他大部分技艺所不及的。所以玉的文化是很古老的，它所传承的是超越时间和空间那最古老的信念。

单从这门技艺来说，要成为一位玉雕师首先是扎实的美术基础，从二维到三维各方面的理解，也就是从平面到立体的全方位理解。同时还要有一定的美学和历史以及哲学素养，也是一种制作实践能力的体现。

之前提到过，本人擅长“了面”使用的工具是“胖鞋钉”，其实这也是俗套的论调，应该是任何工具磨头都能“了面”，更进一步的理解是作为玉雕师本身就理所应当会使用任何磨头工具“了面”，也可以理解为：作为玉雕师没有特别擅长的技法，而是所有技法都擅长，区别在于个人喜欢哪种技法。