浅析材料质感在产品设计中的运用

卢萍 王亚韶

摘 要： 自经济转型以来，人们生活水平得到了极大的提升。传统的设计在科学发展的今天已无法满足现代化社会的需求，而质感是材料本身的载体，是产品呈现给人的第一印象。本文主要阐述材料的自然质感与人为质感以及人对于材料的视角质感和触觉质感，进一步探讨材料质感在产品设计中的运用原则。

关 键 词： 材料质感;产品设计;运用原则

质感是材料表面各可视属性的结合，材料的色彩、纹理、光滑度、透明度、反射率、折射率、发光度等。质感的表现要根据不同物质的物体所具有的视角特征，如亮与暗、粗与细、软与硬、透明与不透明等对比分析的表现。由此可见，质感可直接决定产品的价值，在产品设计中的运用也显得尤为重要。

一、材料的质感

材料的质感有很多种，对于质感的种类也没有办法去进行归总。以衣服为例，棉的上手摸就会很软，麻的就很轻，丝绸就很顺滑，抑或部分材料的质感较硬或者其他感觉，这种就可称为衣服的质感。我们的POP也是有很多的质感，所以它不是指一个感觉或者两个感觉，而是很多种。例如好质感的家具，中西融合，材质混搭，人们在表达材质时，不能总是用“一堆木头”来形容。为什么许多产品会感觉土气难看，是因为材料单一[1]。好质感一定是材料之间的碰撞，就类似于化妆，需要佩戴首饰、装饰物，所以好产品既要有东方气质，又要有国际时尚，因此，产品在材料使用上，既要有东方材料，又要有国际材料，两者之间发生碰撞，实行混搭风格。在材料互搭之间，工艺之间，它的美就会自然流露，给人一种与众不同的美。材料的质感就是给人的初印象，即通过材料的质感对于人心理的映射产生的感觉，换言之，材料的质感就是产品的外在表现形式，通过造型与工艺对产品进行加工，工艺以材料为载体呈现出来的纹理或图案就是材料的质感。质感从宏观角度来分类，可以通过材料自身分为自然质感和人文质感，通过人的感官可以分为视角质感和触角质感。

二、自然质感与人为质感

自然质感与人为质感基本上可以概括所有材料质感的分类，也是最为直观的材料质感分类方式。自然质感是材料的物理特征，用来区分材料与材料之间不同特征的基本依据。例如竹子，它自身就带有天然质感，用来制造水杯，茶叶筒、席子等，它的自然质感就是天然生长而来。而后期的图案、造型、纹路等工艺加工就属于人为质感。又如木质地板，木材本身来源于森林树木，经过后期的加工制造家具，如香山红叶、南洋迪克等大公司，都是以红木家具为主，木质地板也是来源于木材，同家具一样，这些木材都是天然自带的质感，后期按照需求进行加工，制造出不同的花纹，产生不同的用途。自然质感还包括大理石、玉石等，虽然后期有一定的改进手段，但是材料质感属于自然质感，后期只是进行加工，并没有改变材料原有的质感。人为质感除了对于自然质感后期的加工改造，还包括部分人造材料，例如PC管子、人造皮、玻璃、塑料袋等，这些材料在生产的过程中完全通过人为加工，并没有天然成分，因此从本质上说属于人为质感。总而言之，自然质感就是材料开采过程中材料自身天然带来的质感，人为质感就是后期的加工或者纯粹依靠加工而来的材料质感，二者在用途上没有好坏之分，均可以带来较强的产品使用体验。

三、视角质感与触角质感

（一）视角质感

材料的视角质感，顾名思义就是人的眼睛看到的材料外观具体的纹理、光滑度、色彩等，透过视角感对人的第一体验，也就是对于材料的第一印象[2]。视角质感也是最直观的质感，可以通过视角对于大脑迅速传递信号，来对于产品的性能进行信息的处理，敲定产品的价值。例如购买产品的过程中，首先通过视角质感对于产品进行定位，取决于是否进一步了解产品，如购买玉镯子，首先要看玉石的成色、种水、亮度等，有意向的时候才会通过光打来进行小范围查看，来观察玉石的折射率、反光率、石纹、柳裂的情况，通过考察以后对于玉镯子进行定价。这个过程就是视角质感，由视角感将所掌控的信息传递给大脑，大脑通过产品的实际情况对产品价值进行定义。

（二）触角质感

触角质感主要依靠产品的成分进行衡量，没有视角质感那么直观，需要通过触摸对产品进行质感定义。产品的触感是人对于产品质感衡量的内在标准，视角掌握的是产品的外观，而触角掌握的是产品内在成分。不同的材料会有不同的触角质感，带给人的心情也是不同的，例如在触摸玻璃门、丝绸的时候，手感极其顺滑，物体的表面没有阻止手指持续触摸的粗糙感，规则整齐的特性带给人的心情也是极好的;如触摸亚麻面料的服装时，虽然带给人没有丝绸那么顺滑的感觉，但是亚麻面料较轻的质地也会引起人们的喜爱;如触摸岩石表面或水泥墙壁的过程中，其粗糙或凹凸不平的表面带给人的感觉是极其烦躁的，在触摸的过程中没有想继续触摸的欲望，对于这种质感也会产生极强的反感心情。触角质感在设计产品中对于黑暗的环境极其有益，例如房子里面的开关设计，人们在漆黑的环境下去触摸灯的开关，在这个过程中视角质感是没有作用的，只能依靠触角质感，因此开关设计一定要在触摸的状态下第一时间找到，根据不同的触摸质感科学合理搭配设计，丰富产品的质感传递。

四、材料质感运用原则

（一）合理性原则

合理性原则是材料质感运用的首要原则。在产品设计中，材料质感的运用不仅要符合美学原则，还要符合科学性、合理性原则。产品设计所使用的材料质感种类不可过于繁琐，过多的结合在设计理念上是难以被广大消费者所接受的，也不符合大众审美。就像国外大师的画作，最高端的作品往往配色最少，设计主题也很明确，这样的画作就很受欢迎，因为他抓住了视角质感，人们在观看画展的同时，极易受到视角质感的支配。材料质感在产品设计运用上，也是同样的原理，材料质感的运用必须实现规范化、标准化、科学合理化[3]。如同电脑配套的鼠标、键盘就属于材料质感设计的合理性原则，在设计上对于视角质感与触角质感都有所参考，符合人们对于产品的要求。随着人们生活水平的提高，许多产品在设计上都符合视角质感和触角质感。例如某牌游戏机，当代的游戏机设计既符合视角质感，有符合触角质感，对于材料的运用也极其合理，屏显完全参考电脑的数值，护眼模式也较先进，按键在传统的设计上进行了创新，选取了數控按键，内置电路板，对于速度有一定的保障，再就是整体机身，全方位采用钛合金，在触摸质感上做到了极致，机身也极其美观，符合美学特征。因此在产品设计上，对于材料质感的使用必须符合合理化原则，才能实现产品自身的价值。

（二）主从性原则

主从性原则，通俗来讲就是在产品设计中，材料质感的把控必须要有主有次，对于产品的设计应注重主体与简化的比例。主从性原则就是在产品设计的过程中适宜大范围优化，对于不常使用的区域可适当的简化，繁简搭配，要求每一处设计都应该恰到好处，体现产品的美学要素。例如衣柜的设计，通常里面与外面有一定的差异，外面以主打色彩为主，里面是统一的原木色或白色，这就是在材料质感的设计运用上符合了主从性原则，通过不常用区域的简化设计，反而衬托出了外观的视角质感。主从性原则对于现代拼接风设计很有帮助，部分人在装修房子的时候喜欢简欧轻奢风，家具的选择也多是拼接元素，装修设计上全面引用主从性原则，使室内的设计独具一格。因此设计高端产品首先考虑主从性原则，对于材料质感在色彩方面严格计算比例，合理把控，设计出来的产品一定极具高级感。笔者认为苹果笔记本电脑的设计在机身配色与logo的设计上，灰白配、黑白配设计极其简约，但是却又十分美观高端，在键盘配色与logo配色都实现了主从性设计原则，且对于主色和陪衬色都严格把控，因此才会有那么高的销量[4]。

（三）创造性原则

创造性原则是对于产品设计要求最基本的原则，随着科技的不断发展，产品设计也要不断的创新，探索符合时代需求的材料质感。材料是有限的，但是通过不断的碰撞和组合，却能生出无限的产品，在产品设计上，要敢于创新，勇于尝试，利用设计师的专业水平和独特的审美能力，科学利用创造性原则，打造材料质感的每一面不同风采。创造可使用传统材料，也可利用传统材料研发出新材料进行设计，在大胆的尝试过程中，不能忽视了美学的基本原则，更不能让作品失去了材料质感原有的美。创造性即是符合时代对于传统的材料进行一定程度上的改变，通过设计打造全新的材料质感。创造性原则的实施，才能使产品在设计中不断地生出新理念，能促使产品在市场上得到更好的发展。

五、结语

综上所述，材料质感设计运用对于产品有着极大的影响，材料质感设计主要从人的视角和触角两方面传递信号，对于产品进行价值定位。材料质感主要分为自然质感和人文质感，通过天然的材料进行后期的加工体现材料质感的设计理念，进一步影响产品的美观。本文主要分析了什么是材料质感，并探索出了材料质感运用的基本原则。

参考文献：

[1]朱广宇.皮革在现代室内装饰中的运用[J].中国皮革，2012（12）：97-98+104.

[2]赵岩昊.浅析产品表面触觉设计对用户体验的影响[J].艺术科技，2019， 32（5）：228.

[3]陈静，李由，杜平.指尖上的感知——新媒体产品设计中材料与触觉互动体验研究[J].艺术品鉴，2015（4）.

[4]王琪.淺析材料质感在产品设计中的运用[J].西部皮革，2019，41（4）：12.