综合材料在风景创作中的运用初探

柯淑芬

（阳光学院 设计学院，福建 福州，350015）

综合材料顾名思义就是 “可以用于绘画的一切材料” 。如传统绘画材料中的水性、油性材料，化学试剂、工厂废弃物、染料、矿物、植物、布料等物料都属于综合材料。画家将不同性质的材料放在一起大胆尝试，从而拓展了绘画技巧的领域。[1]22将自然界的一切可见事物，综合运用到风景的创作中，这些综合材料作品饱含画家个人情感，形成独特的风格，为众多画家喜爱与研究。

一、综合材料在油画风景创作中的运用

综合材料在风景创作中的运用，是采用多种媒介的综合材料混合使用，注重整体画面的形式语言，挖掘作品自身的深层意蕴。因此，综合材料可作为一种艺术语言独立存在。对综合材料的摸索、探究成为当下风景创作走向多元化的一个非常重要的途径。

近年来有越来越多的画家在探索与尝试用综合材料绘画。随着中西方艺术的逐渐交流与融合，艺术家们为艺术注入了新的发展动力，更新艺术观念，探索绘画中的形式美感，因此，在现代艺术中，媒介材料开始从后台逐渐走向前台。

（一）西方风景创作中综合材料的选择运用之启示

自西方工业时代的飞速发展，促使艺术家们更加渴望与亲近大自然，思考在人类发展过程中人与自然的关系。因此，自然界中的万千事物，都可能成为艺术家进行综合材料风景创作中的媒介。同时也可运用科技发展过程中所遗存的富有生命力的材料，来增强画面的形式效果，表达人们对世界的理解，给人以充分的反思与启示。

19世纪末，在西方综合材料绘画发展已经取得了较高的水平。从立体主义、波普艺术等一系列艺术变革的产生，综合材料得到了广泛的运用，艺术家的观念得到革新。早在立体主义时期，毕加索于作品《公牛》中，运用了颜料、沙土、印刷品、报纸等材料，开启了综合材料混合创作的先河[2]72。在他后期的一些艺术品创作中，更是运用到纸片、金属、电线、锡纸、木头、棉麻等生活中的物品来创作，打破了传统绘画的单一形式，传达画家个人的思想与艺术观念。

又如德国新表现主义画家安塞姆·基弗（Anselm Kiefer，1945－），一个被誉为 “成长于第三帝国废墟之中的画界诗人” ，他的作品无论是创作手法还是作品呈现的面貌都极为现代，作品富含诗意，隐含一种饱含痛苦与追索意味的历史感[3]84。他的作品大多数为风景创作，大量运用油彩、铅、沥青、灰烬、化学试剂、玻璃、石头、麦秸、树叶、棉麻、衣服甚至残骸等综合材料，将这些综合材料进行造型、渲染、制作肌理，把效果做到极致，看起来似乎经历过一场劫掠。画家甚至将铅燃烧融化后泼到画面，将干后凝固的铅皮卷起，制造立体感，产生一种独特的肌理，给人以震撼。基弗作品的风格兼具抽象性和具象性，极具象征意义。他的作品《起初》（如图1），是将大量的油画颜料、武器、石头、枯叶、钢铁等材料运用到作品当中，营造出一种视觉冲击，表达了对生活、对社会的感悟。在波涛汹涌的大海上，一部铅铸成的厚重的书记录了古今多少英雄多少可歌可泣的史诗与传奇？站在作品前，你能感到的是海洋的博大、浑厚、深远，而人类文明就在惊涛骇浪中铸成。又如他的作品《忧郁症系列》（如图2），也是将大量的铅、稻草、砂砾、模型等材料综合运用到画面，增强了物体的质感，使画面具有强烈的视觉冲击力。画家想要表达的浩瀚的宇宙与忧郁症内心的禁锢形成强烈的对比，让观者身临其境，感受画家想要表达的内心世界。每一种材料都在最大程度地发挥自身优势的同时，与其他材料产生碰撞，擦出火花，震撼人心。画家在综合材料绘画的过程中，将平面与空间、平面与装置相结合，使画面更加立体，更加具有戏剧感，做到了材料媒介与艺术观念的多元融合，是对传统艺术的传承与创新。基弗的作品反映了时代的特征，画家在艺术审美观念上、艺术表达方式、艺术材料媒介、综合材料技法上对传统艺术进行革新，表达了他对所处时代艺术进程的理解。观者可以通过画面了解画家传递出来的艺术审美与内心世界，为其独特的魅力所折服。

图1 基弗《起初》，综合材料，280×570cm，1985

图2 基弗《忧郁症系列》，综合材料，2004

中国也有许多艺术家受到西方绘画的影响，他们把中国画的元素巧妙地融合到西方绘画与综合材料中，并在此基础上打破传统绘画的限制，形成中西结合的中国当代综合材料绘画。例如中国艺术家管策的综合材料作品《花鸟系列》《冷记忆之离开香格里拉》与《滤镜之下》等系列作品中具有强烈的中国传统绘画特色，结合综合材料的运用表现，呈现出独具一格的艺术魅力。艺术、照片、碳粉媒介、丙烯颜料、有机溶液等材料综合，他的综合材料作品《冷记忆之离开香格里拉》（如图3），画家运用中国传统水墨画的黑白灰对画面进行表达，然后将有机溶液与碳粉媒介综合溶于画布上，使水墨画上罩染了一层神秘的色彩，拓展了绘画的语言表达与张力，将抽象元素、观念艺术与中国传统绘画相结合，画面营造出荒凉之感。表达出画家当时离开香格里拉后的心境。又如他的综合材料作品《花鸟系列之冬雀无声》（如图4），画家描绘了北宋时期工笔花鸟的形态，在此基础上与媒介融合使用，既表现出中国传统绘画的韵味，又表现出当代表现主义的观念。中西方绘画语言在画面中的冲突、感性与理性的撞击在画面中既矛盾又统一。

图3 管策《冷记忆之离开香格里拉》，纸上综合材料，2013

图4 管策《花鸟系列之冬雀无声》，纸上综合材料，2012

（二）风景创作中综合材料之绘画内容与语言

风景创作是由内容、形式、技巧三者相辅相成的，绘画不仅仅讲究形式语言，同时内容至关重要。一幅好的作品不仅需要好的形式语言，更需要好的内容，由此构成绘画的灵魂。风景创作中综合材料的运用，不仅仅是增加画面的形式美感，表现丰富复杂的绘画语言，同时更好地表现绘画的内容，使观者产生共鸣，传递出作者所要表达的主要思想内容。艺术家根据所想表达主题内容的特殊性，选择最能辅助表达到位的材料，做到既贴合主题内容，又达到内容与语言的统一，这才是一幅成功的艺术品。

中国艺术家张元先生在综合材料绘画方面的研究已取得重要成果。1997年他从法国留学归来，在中央美术学院油画系创办了 “材料与表现艺术工作室” ，主持教学至今，研究综合材料绘画20余年，为中国综合材料绘画做出了巨大的贡献。他与大部分艺术家不同，不是一味地追求绘画方法，而是从艺术的本质出发，研究绘画语言本身的规律。他认为艺术品是纯粹的、表达内心世界、内在情感的。在张元的油画风景作品中，他善于画中国的自然风光，如大山、大河、江、石头、雪景、荷等题材。他运用生活中可见的众多材料，比如会用到纸质品、石灰粉、亚麻布等作为主要的研究材料，还会运用到金属、泥土、宣纸、废弃的铁片、朽木等，运用多种材料的混合，以刮、拼贴、刷、分割、烤、熏等绘画技法达到强烈的肌理效果与视觉表达。从画面的效果来说，总是给人以强烈的视觉冲击力；但是从作品的内涵来说，又独具中国绘画诗的意境，有种大写意的豪迈之情！他的作品笔触苍劲有力、动静结合、虚实相间、点线面贯穿；以涂抹、渲染、拼贴、等技法混合使用代替传统的油画风景创作，既和谐又轻松，平衡统一、语言充满诗意。例如他的作品《大自然的启示系列之六》《自然·裂变系列之二》《雪》《岁月的记忆》等。他的综合材料绘画《岁月的记忆》（如图5），画面中的山峦雄伟壮丽，岿然不动，给人泰然自若的气质；而江河波涛汹涌，惊涛拍岸又让人感受到富有生机的动感。看似平静的画面，实则充满生命力与创造力。他运用丹培拉的技法进行表现，画面上大山作为重点耸立在画面的中心位置，使画面给人宁静的感觉，画家也重点刻画了山石的纹理，宛如一座大山巍然不动呈现在大众的眼前。本是静止的画面，画家在上方添加了充满动感造型的云朵，轻盈灵动，与汹涌澎湃的河水形成呼应，达到动静结合的状态。画面的艺术表现语言融合了中国传统绘画技法与现代绘画语言，画面色彩的运用大胆而富有生命力，是一种创新与突破，具有个人审美与特色。

（三）风景创作中综合材料之情感表达与追求

风景综合材料绘画是随着社会的发展而发展，具有与时俱进的特点。不同的时代总会烙上时代特征，艺术家的不倦追求、个人素养以及不同的情感与精神追求，都会出现异彩纷呈的作品。每一件艺术品都反映了那个时代的主要特征，在人类物质文明不断丰富，人们对精神追求也在不断提高，这就要求艺术家要不断追求，不断创新。要大胆尝试各种综合材料的综合运用，让材料能够表现出艺术家的思想，在创作的过程中，能根据自己的情感进行支配，将富有寓意的综合材料混合杂糅，创作出一幅能引起观者共鸣的力作。艺术家通过这种材料融合创作转化为绘画语言、独具个性的符号，传递出情感与精神追求。

风景创作中综合材料的运用，除了前面我们提到的能增强画面的形式美感，主要目的也是传递出作品中艺术家想要表达的情感与精神追求。综合材料作为材料本身并不具有任何情感，它需要经过艺术家有意识的加工、重组、再创造，注入艺术家的情感色彩，赋予材料丰富的情感色彩，使这些材料呈现出丰富的肌理效果与视觉冲击，这种感官与作品中表达的情感融合共同传达出独特的艺术魅力，形成一种独具一格的审美观念。正因为艺术家们选用的综合材料是与我们生活息息相关的生活材料，因而具有强烈的生活气息，非常适合作为艺术创作的媒介，贴近现实，更容易与观者产生共鸣。如中国当代艺术家曹吉冈，将西方古典油画的技法与中国的水墨晕染相结合，运用综合材料表达对中国传统艺术的敬畏之情。他的作品相较于其他形式、更具有强烈表面光感特质的油画而言，更加沉静内敛，是在弘扬民族文化的精神追求的同时，又反映了中国古代审美精神的品质。

二、综合材料在风景创作中的表达优势

（一）艺术形式的多元化

运用综合材料进行风景创作，打破了传统绘画的单一的表达形式，向多元化艺术发展，丰富了绘画的艺术表现力，拓展了艺术家与观者的视觉观感与表达的思维，形成样式多样的油画表现语言。综合材料绘画的研究，促进了众多新的艺术表现形式的出现，派生出很多新的技法和画种。如前面所提到的画家张元对于胶进行了无数次的试验，在画面中运用不同种类的胶，所呈现出来的视觉效果各不相同，运用不同的绘画试验技法。又如当代艺术家曹吉冈经过几年不断对材料进行实验，特别是正在研究的水性丹培拉与传统材料丹培拉的绘画技法间的不同，开拓了一种新型的丹培拉技法与画种。又如另一位艺术家朱进，将自己手工研制出的五色土作为主要的绘画材料作画，显示了这种材质的张力，具有独特的综合材料绘画表达语言。因此，我们可以从当代艺术家对综合材料实验运用的探索、追求艺术的真谛中发现了艺术形式已经从单一表达向着多元化表达不断发展。

（二）艺术表达的创新性

综合材料在风景创作中的运用有其创新性与突破性。随着科技进步，文化艺术也在不断发展过程中，近40年随着改革开放的深入，综合材料绘画才在中国被探索与研究。而西方早在20世纪初，就出现了综合材料绘画的研究，到现在已经相当成熟，西方艺术观念的革新仍走在前面。近些年，当代艺术家逐渐找到了适合中国特色的综合材料绘画，他们勇于创新，将中国传统绘画中的艺术特点、材料、表达方式与综合材料相结合，运用到风景创作中，形成了独具一格的艺术特征，相较于西方综合材料绘画具有典型的创新性。

三、综合材料在风景创作中的地位

风景创作中综合材料的运用，表明了艺术的发展方向已经向多元化发展，艺术家们的思想不再传统而单一，他们寻求新的艺术语言，顺应时代的发展。综合材料的出现，为中国当代风景创作注入了新鲜的血液，也为当代中国绘画的发展开辟了一个崭新的艺术空间[4]141。综合材料在风景创作中的运用，艺术家对画面的色彩、主题、材料、造型、肌理、情感等方面进行实践和探索研究，形成了独特的艺术语言、表现技法等绘画技巧，为中国的艺术发展起到了促进作用。

（一）时代性

综合材料在风景创作中的运用，能够体现出所处的时代。综合材料选择了符合当下人们的思维与时代特征，符合当下人们的审美需求，具有明显的时代性。综合材料是从传统的绘画方式进行变革，演变为绘画与媒介、并置入新审美观念的一种新型绘画表现形式。它所呈现的是一种新型的表现形式，表达艺术家对当下生活的感受与启发，表达对当代艺术发展的时代观点。新的艺术形式反映了这个时代的特征，因此具有它的时代性。

（二）综合性

综合材料绘画是对艺术媒介、艺术语言、艺术效果的有机结合。画家运用艺术媒介融合交融，形成独具风格的艺术语言，产生独特的艺术效果，成为艺术家的符号[5]61。同时也是对空间、平面、装置的有机结合。从传统绘画层面来说，绘画是一种平面的表现形式，随着综合材料的运用，画面更加立体有空间感，甚至与装置艺术相结合，形成一种综合性的艺术表现形式，具有很强的综合性特征。

（三）交融性

综合材料在风景创作中的运用，将西方油画、雕塑、装饰性绘画以及中国传统绘画等语言、材料有机地融合在一起；将中西方传统绘画语言、技巧与媒介相互融合，使艺术呈现出从材质到观念、精神有效强烈的融合，使得艺术表现形式逐渐多元化，融会贯通，增强了画面的艺术表现力与张力。

结语

综合材料在风景创作中的运用是由西方发展后逐渐传入中国，与我国油画在很长一段时期内受到西方油画的影响道理一样。但综合材料绘画在受西方绘画影响的同时，保持了中国传统的绘画精神，是立足于中国艺术发展的角度，保护民族文化与民族精神。有益的中西结合，既加快了探索综合材料在中国当代风景创作中的运用研究的步伐又向世人展现了具有中国特色、具有中国民族特征的综合材料绘画艺术。

当下人们的艺术观念得到充分解放，随着艺术思维的拓宽，艺术家勇于创新的脚步永不停息。运用不同的艺术形式来表达自身的思想、情感，与时代同脉搏，反映时代之特征，相信艺术家对综合材料的运用会拓宽中国当代风景创作的表现方式，正确引导艺术家，特别是年轻艺术家，将中国当代绘画往多元化、讴歌新时代正能量的方向发展。