浅谈紫砂“吉金·合”套壶的造型艺术和内在意蕴

王强

摘  要  中国的传统文化博大精深，许多都令人震撼。从古代发展流传的祭祀礼仪繁杂多样，所需的器具大都精美绝伦，有些物件更是成为了中国文化当中的艺术瑰宝，青铜礼器也由此发展，历史十分的悠久。几千年来，它的地位一直都很高，青铜器的特殊质地和精致的细节装饰，使得它具有极高的艺术审美价值，甚至对其它艺术品的创作灵感也起着重要的作用。本文所介绍的紫砂“吉金·合”套壶就是借鉴青铜器的风格特点进行创新设计的，实现了紫砂艺术和青铜文化的完美结合。此套壶做到了汲古求新，表达出了紫砂创新设计的现代思维与传统时代风貌的巧妙融合，给人们带来了视觉上的盛宴，本文将浅谈紫砂“吉金·合”套壶的造型以及它的内在意蕴。

关键词  紫砂;青铜造型;内在意蕴;创新设计

在数千年的历史文明发展过程中，中国人的审美观念以及艺术发展在不同时代有着不同的演绎与变化，涌现出了一大批体现中国传统民族特色的艺术品。其中，紫砂艺术是一颗不可忽略的璀璨明珠。喜爱饮茶并对茶文化有着深厚情感的中国人，在长期的探索实践中，利用紫砂泥制作出了兼具艺术性与实用性的紫砂艺术品。另外，青铜文化也在中国传统文化的发展与积淀中发挥着举足轻重的作用。集绘画、雕塑为一体的青銅器自商周时期诞生以来，掀起了我国工艺美术发展的一大浪潮。青铜器造型庄严、结构稳定、装饰丰富，对于紫砂文化有着重要的借鉴和参考意义。

1  紫砂“吉金·合”套壶的造型创意

在我国古代，金常常指的是青铜，多用于祭祀典礼，祭祀常被称为“吉礼”，故而被当成祭祀器具的青铜器被称为“吉金”，“吉金”也被用来指一种精纯而美好的青铜。紫砂“吉金·合”套壶（见图1）是吉金系列的第八式，这次吉金系列的制作，是打破了传统创作方式的新尝试，此套壶整体在构思与创作的过程中出现了一个“合”的概念。紫砂“吉金·合”套壶的造型特点是借鉴了青铜器具，它们的表面采用了与青铜器具相似的纹理质感，具有历史的厚重感，套组整体以“圆”来作为它的主题进行设计，壶身为桶形，桶谐音通“统”，有着一统江山的意喻。从主体壶来看，它壶盖上装饰了一个兽形，这个兽形是取材于南京博物馆16件展馆之宝之一的金兽，它造型呈现出伏豹状，颈部有三层项圈，两耳镂洞，两前爪八指一字排列，长尾环绕后股伸入腹下，神态安然，造型巧妙独特。壶身圆润饱满，上有铭文刻绘的是汉高祖刘邦称帝（西元前202年）定都洛阳，一统江山，增加整体的历史感，体现出“合”的概念，同时也与“桶”即“统”相互呼应，壶提简洁素雅、流畅顺滑，壶流的样式也比较简单，直入直出，剩余的套杯的杯身全都纹有虎符式样，十分精美，这与体现出来的皇权文化和主体壶的杯身铭文相照应，符合整体风格，杯座的上表面颜色与杯的内壁颜色均呈赤色，使得紫砂“吉金·合”套壶让人眼前一亮，十分突出，此套壶最大的亮点便是将青铜器的特点结合在紫砂壶中，使紫砂壶变得更加庄严肃穆。

2  紫砂“吉金·合”套壶的内在意蕴

吉金，是古代钟鼎彝器的统称。我国古代常常进行祭祀活动，称为“吉礼”，“金”在汉代以前的文章中指代青铜，那么用于祭祀的青铜制品则称为“吉金”，表示精纯而美好的青铜。中国古代强调天地和谐共生的思想观念，祭祀活动就是在这一背景下应运而生的，作为一种意义重大的社会集体活动而存在，对我国历史文化发展的影响深远。祭祀活动所用的礼器也就是“吉金”，一定程度上反映了国家的国力和皇族的权力。祭祀中使用的“吉金”规模越大，则表明国力越兴盛，皇权越强大。因此，无论是青铜器本身，还是青铜形式的其它艺术品，都在无形之中给人一种恢宏大气的浩然之感。紫砂“吉金·合”套壶就是采用“吉金”的艺术表现手法，壶和杯一共九件器皿，在紫砂艺术品中算得上是规模庞大，整件作品显得庄重沉稳。另外，整个作品除了聚焦于“青铜器”本身的形式结构之美，还注重于壶体装饰。整组作品装饰丰富且多元化，融入了汉代金兽和虎符元素。金兽和虎符代表的是中国古代的皇权文化，更丰富了紫砂“吉金·合”套壶的威严之壮美。

3  总  结

紫砂文化与青铜文化的碰撞并非偶然，其内在意蕴值得我们发掘与品味。坚硬冰冷的青铜器与柔软坚韧的紫砂泥在手工艺人的创作之下交融结合，碰撞出了新的造型和形式。青铜器在紫砂泥的造型塑造下开始变得有温度，从庄严的祭祀用品走入了千家万户的日常生活中;紫砂则又在深厚的青铜文化的加持下，吸收青铜文化的精髓，从而内涵变得更为丰富饱满。青铜文化在紫砂艺术中的渗透，增加了紫砂工艺品的历史厚重感，展现了中华民族传统文化的精华，两者相辅相成凸显了和谐祥瑞之气，同时也推动了各自在艺术领域的发展。

参 考 文 献

[1]徐云.青铜艺术在紫砂壶创作中的运用探究[J].陶瓷科学与艺术，2019，53（11）：17.