大半个儿童文学圈都在谈短篇，出版人怎么看？

记者|于冬冬

长篇作家似一介农夫，而短篇作者则像一个园丁。

2021 年7 月9 日，由接力出版社，接力杯曹文轩儿童小说奖组委会、评委会主办的“短中篇儿童小说的艺术特质——接力杯曹文轩儿童小说奖获奖作品新书发布暨研讨会”在江苏盐城“草房子乐园”举办。儿童文学作家、理论研究者、一线语文特级教师以及“接力杯曹文轩儿童小说奖”获奖作家代表汇聚一堂，对短中篇儿童小说的艺术特质进行研讨。

短中篇儿童小说虽然篇幅不长，但是在创作手法、思想内涵方面具有鲜明的特点，是十分重要的艺术形式。抓好短中篇儿童小说的创作，有利于夯实作家写作基本功，为作家进行长篇创作打好基础。优秀的短中篇儿童小说对少年儿童读者的阅读和写作也有很大帮助。

第二届接力杯曹文轩儿童小说奖获奖作品《假装被风儿吹走了》《琉璃爷爷和琉璃小子们》《青菀》《百合静静绽放》2021 年6 月刚刚上市。这些作品以现实主义题材为主，涉及城市和乡村儿童的校园、家庭生活，中国传统工艺传承，富有创新意识和探索精神，富有感染力，反映了当下少年儿童成长的生活现实和心理现实，是中国儿童小说创作的新收获。获奖作家代表王璐琪、邓西、王新生等出席了研讨会。

各领域专家抒发己见，从短中篇儿童小说与长篇的艺术比较，优秀短中篇儿童小说的创作手法、评选标准、独特价值和意义等方面展开讨论，新观点、新思路、新理念在思想的碰撞中不断产生。以下为与会各专家的发言摘要。

曹文轩：为何要有“短篇意识”？

最近我一直在讲一个话题：短篇意识。我之所以强调“短篇意识”，是因为目前无论是年轻作家的创作，还是中小学生的阅读，包括各种推荐书目，很多都是从长篇小说开始。这样的写作格局和阅读格局是有问题的。

多年来我下在短篇小说上的工夫，丝毫不比下在长篇上的少。去年，我在阅读人民文学出版社出版的《巴黎评论》时发现，那些我们耳熟能详的世界著名作家，都与短篇小说有关。纵观世界文学史，我们会发现一个值得思考的事实——文学大家都非常重视短篇小说的创作。

这个世界和我们的生活，其实是由一个个板块或者一个个点和片段构成。短篇小说就是面对其中的一个点或一个片段，然后凝视它，仔细分析它，再将它圆满地叙述、描写出来。长篇小说正是由一个个点、一个个片段连接而成的。要写好长篇就要将这些点和片段写好。短篇小说的写作，就是锻炼叙述和描写这个世界以及我们的生活的基本功。这个基本功练好了，才能写出好的长篇来。

多年来我判断长篇作品高下的标准，就是看它是否可以切割出一篇篇短篇小说。今后我还会在创作长篇小说的时候，不时拿出充足的时间用于短篇创作。

对于长、短篇小说作家的分别，我非常喜欢捷克作家斯维拉克的一句话：长篇作家似一介农夫，而短篇作者则像一个园丁。

白冰：新观点、新思路、新理念

参观了油麻地小学和西乡文学馆曹文轩文学馆，我们可以感悟到，是什么样的土壤，才能孕育出这样的作家。作家的童年记忆，不仅是作家生命个体的记忆，也是一个家族、一个国家、一个民族、一个时代的集体记忆。我们可以在“草房子乐园”中深刻感悟到儿童文学和生活的血脉关系，个人命运和民族命运的血脉关系。

曹文轩先生一直重视短中篇儿童小说的创作，接力杯曹文轩儿童小说奖（以下简称“曹奖”）的设立与此有密切关系。曹文轩先生希望更多的作家通过提高中短篇小说的创作，不断提升小说创作实力，写好短中篇，更好地驾驭长篇小说，也为少年儿童提供重要的阅读内容。

儿童小说的创作和理论，是儿童小说发展的“双翼”，近年来，儿童小说的创作成绩斐然，但是儿童小说的理论研究、理论建构需要加强，因此，接力出版社，接力杯曹文轩儿童小说奖组委会、评委会希望通过“曹奖”的评选和理论研讨等工作，有更多的同仁关注儿童中短篇小说的创作和儿童小说的评论、理论工作。

“短中篇儿童小说”包含短中篇、儿童、小说三个层次的含义。我们今天在这里，探讨短中篇儿童小说艺术本质特征。这里有“曹奖”评委，也有获奖作家，还有教育专家，今天我们结合两届“曹奖”的评选，对获奖作品，以及当下中国短中篇儿童小说的创作情况进行研讨，希望能够出新观点、新思路、新理念，推动短中篇儿童小说创作的繁荣和发展。

朱自强：用银镊子翻弄人生

关于“短中篇儿童小说的艺术特质”，我想起著名作家说过的三句话。

“最喜小中能见大，还求弦外有余音。”这是丰子恺先生所说。丰子恺先生是一位和儿童文学创作关系非常密切的作家，这句话是丰子恺先生对自己漫画艺术的概括，同样，短篇小说的艺术特质，和这句话有“神似”之处。

“用银镊子翻弄人生。”这是日本著名小说家、戏剧家菊池宽，对日本短篇小说名家芥川龙之介的评价。银镊子很小，而人生却巨大无边。

“人生还不如波德莱尔的一行诗。”出自芥川龙之介。

这几句话归纳起来，揭示了短中篇小说在艺术和思想两个方面的特质。

在艺术上，要有高超的艺术技巧。在思想内容上，作品对人生进行洞察和观照时，要具有非常透彻的目光。

从这两个角度来看，目前我国的短中篇儿童小说，还有进步的空间。“短中篇儿童小说”和长篇儿童小说的创作是紧密联系的，短中篇小说创作的锻炼，对于作家创作出具有严整的艺术结构的长篇小说非常有帮助。

李东华：接续“草房子”的儿童文学精神

曹文轩先生曾把自己的写作比作“为孩子造屋”。《草房子》出版于1997 年，那一座座草房子没有被岁月的风雨侵蚀，反而愈发像金子般坚固，不但护佑了当年桑桑等乡村孩子的成长，与当下孩子也毫无因时空轮转而带来的隔阂，持续给予一代代读者温暖的庇护，并优雅地屹立在世界儿童文学的版图之上。

曹文轩先生笔下的“油麻地”，让人想到莫言先生的“高密东北乡”，二者作为现实中的地理名词都曾默默无闻，都很狭小，然而两位大作家从各自的故乡、从这样的立锥之地出发，一位引领着中国的成人文学，一位引领着中国的儿童文学，站到了让整个世界都能看到的文学高地上。这样的巧合不是偶然，说明每个写作者都应该珍惜自己所立足的土地，那是属于自己的最宝贵的文学根据地。看了本届接力杯曹文轩儿童小说奖的获奖作品，我感觉最值得高兴的是，每位获奖作者对于这种精神的传承不在于一窝蜂地去书写乡土，而在于每个人都在自己最熟悉的领地上进行了深入的勘探，当这些作品集束式地呈现，就让人看到了丰饶的属于中国孩子的成长经验和生存境况。不同的题材，不同的艺术风格，都指向了对于成长的关怀，对于生命的悲悯，对于艺术格调的讲究。在这样的多样性里，我们分明看到了一种精神的接力。

站在“草房子”乐园里，我想得最多的就是“草房子”究竟是由什么构成的，它给予我们最宝贵的馈赠是什么，而这些获奖作品，都做出了各自最精彩的回答，相信今后还会有更多这样令人惊叹的回响。

殷健灵：评选要坚持作品的纯文学性

如何彰显接力杯曹文轩儿童小说奖的特色？我以为，还是要坚持作品的纯文学性，这也是和曹文轩先生的一贯创作追求相一致的。

大众文学追求的是“好看”，纯文学追求的是“好”，而这个“好”就具有了识别的难度。“好看”是一目了然的，“好”则唯有审美的眼光和心灵才能辨别和接受。人的审美能力不同，审美能力的提高要靠审美经验的积累，所以纯文学的接受对象相对就要少些。也因此，纯文学是脆弱的，在商业社会更易被扼杀。但是，只有纯文学才能代表整个文学的最高水平，也才能引领文学前进。而评奖的最大意义正在于提倡某种创作风格，引领风气之先。

什么样的作品具有纯文学性？纯文学作品一定有作者独特的真情实感，还须有一定的艺术性和先锋性。这先锋性，也可称为艺术的独创性，主要不是指形式的新异，更重要的是内容的独创，同时还能含有“时代精神”。

“曹奖”评奖标准中有一条非常好：作品应具有创新内容和形式，运用新的创作理念和艺术手法，表现少年儿童成长中的生活现实、心理现实，对当代儿童小说创作具有探索和引领意义。和一般文学一样，我们要提倡的儿童文学作品也应该是“在表现永恒人生与儿童性的同时，体现时代精神”。

虽然很难有在人人眼中都完美的作品，但应该可以有相对完整和成熟的作品。■