电视节目声音制作技术质量控制探究

刘梦飞

摘 要：切实抓好电视节目声音制作质量控制，能够使节目效果达到更好的境界与高度，给人以更好的视听艺术感受，加深观众对于节目的印象，更好地实现信息传达作用。对此，文章就电视节目声音制作技术质量问题与相应控制策略予以简要探讨，以供众广电业界同仁借鉴参考。

关键词：电视节目;声音制作;质量控制

中图分类号：TN948文献标识码：A文章编号：1674-1064（2021）07-046-02

DOI：10.12310/j.issn.1674-1064.2021.07.023

1 电视节目声音制作技术质量问题分析

电视节目的声音制作主要有三个阶段，即前期阶段、同期阶段、后期阶段，在这三个声音制作阶段，或多或少地存在一些声音质量问题，且不同阶段表现的问题也不尽相同，主要表现为以下几个方面[1]。

1.1 前期阶段

节目制作前期，录音技术表现出来的问题主要有：音乐录音技术问题。刻录CD光盘的电平超标，存在严重失真的情况;伴奏与演唱不一致，两者出现分离，节奏与旋律合成时比例处理不合理;采用MP3格式的歌曲，数据量压缩严重，仅为CD格式数据量的1/10，音质无法满足广电节目的技术制作标准及演播现场的扩声要求。现场采访收音技术问题。话筒存在不同程度的干扰声;音量电平幅度超标，声音出现一定程度的失真;外界环境干扰的影响，也导致出现一定的干扰声。纪录片拍摄收音技术问题。使用一只话筒进行访谈时，访与谈的声音不能做到面面俱到;對于特写画面，如汽车、飞机等画面缺少动效声音;未结合不同场景进行声场变化。

1.2 同期阶段

同期阶段涉及的声音技术质量问题主要有：在节目拍摄现场，调音台麦克风前级放大器信号出现一定程度的失真;部分节目直播时，接收的外场信号经处理后表现为声像不同步，声音比图像超前;节目演播现场，扩声及反馈音响等设备与话筒存在啸叫或临界等状况。

1.3 后期阶段

后期阶段较为常见的声音制作技术质量问题有：噪音处理不到位，影响节目制作的整体音效;因节目制作时声音控制技术所存在的缺陷，使得信号由放大器输出返回至输入端时，音频系统会出现不同程度的正反馈产生自激，从而严重影响节目声音的制作质量。

2 电视节目声音制作技术质量控制策略

2.1 提高节目声音制作质量

为显著提升与改善电视节目在声音制作方面存在的问题，一方面可以从改善声音频率特性入手，即采用调音台上的四段均衡器EQ进行处理;另一方面可以利用压限器对声音信号电平幅度上限进行处理，或利用混响器对反射声音时间量进行调整，或利用激励器对产生声音的高次谐波频率进行调整，通过这几个方面的控制，确保电视节目声音制作的质量[2]。

压限器。压限器即是压缩器与限制器的简称，通过采用压限器能够有效将声音电平信号幅度按照一定的比例进行压缩与限制，避免了捡拾到的音频信号电平变化过强而导致严重的过载失真。通过利用压限器，不仅保证了音频系统动态范围的充分应用，确保声音保持合理的力度，同时又能够最大限度规避音量电平超出所规定的技术标准要求，从而使声音信号电平幅度保持恒定的上限。例如，将音频输入信号压缩率设置为4∶1，则之后输入电平增加4dB，输出电平仅1dB的变化;若压缩率设置为6∶1以上，甚至调整设置为∞∶1（无限大）时，无论此时输入电平增加多少，输出电平基本不会出现改变，这就是限幅器即发挥安全阀的作用，如图1所示。压缩比的设置应结合现场实际，压缩率设置过小起不到压限作用，设置过大会造成音乐动态范围变窄、层次变差，尤其是高频部分，声音感受不到“明亮”变化，从而影响节目的声音效果。

混响器。在电视节目直播时，在不同的场景下，声音的反射时间也会对电视节目的声音质量造成一定影响。因此，可通过合理运用混响器，并结合电视节目的场景情况，对反射声音的时间量予以适当调整，以增加节目直播现场的空间感、距离感，保证经混响器调整后声音保持一定的细腻与温柔，使声音的制作更具真实感。使用混响器时，还要防止因混响器过度调整而影响声音制作的清晰度。其中，在演唱会等节目的直播现场，合理应用混响器能够将乐器演奏声音与歌手演唱声音进行优化，保留各自的原有音色，使现场声场效果更加完善。通常，在不同的场景下，对混响的时间要求也存在一定的差异。例如，语言类节目的混响时间通常较短，以保证声音制作的清晰度;音乐类节目的混响时间通常较长，且男声演唱的混响时间比女声演唱的混响时间要短，以此来保证音乐的丰满度与声音的力度;对于房间面积较小的演播厅，混响时间应适当缩短;反之，则应适当延长。具体场景可结合表1查看。

激励器。通过采用激励器，能够有效改善与优化声音的高频特性，调整产生声音的高次谐波，促使声音具有更好的清晰度与穿透力，并在一定程度上使声音的层次感与空间感更强，甚至能够使广大受众更加清晰地感受齿音，进而更加彰显不同乐器的音色与特点[3]。

2.2 加强电视音频系统控制

利用电视音频系统技术对声音信号进行控制，应从监看、监测、监听三个方面确保总输出声音信号不能出现失真，而且还要保持在规定的动态范围内。因此，必须要对输出声音信号进行时时刻刻的监看、监测、监听，并注意做好对音源输入信号、混音合成输出信号、录机的带后信号等三大节点的控制。

音源输入信号控制。应用调音台进行音频控制时，不同通道推子前后输入信号与输出信号的监测共有四种形式。第一，通道PEAK灯是指峰值指示灯，灯亮时通常表示信道音频输入信号过强。第二，利用通道LED组合条形指示，能够对输入音频信号电平指定dB范围的动态值进行监看。第三，利用调音台指针式表头，能够对VU平均值的上升区间进行监看，并结合指示情况予以调节。第四，利用液晶屏幕，可实现对数字音频信号电平的监看，显示数字音频信号电平的峰值。

混音合成输出信号控制。在演播节目中，对于合成的PGM主输出音频信号，除了要对模拟的VU表进行监看外，还要对数字的音频信号电平显示屏进行监看;除了要对调音台VU的均值进行监看外，还要对音频分配放大器输出音频信号的LED峰值进行监看。其中，利用峰值表能够对音频信号电平上限值进行监看，以免长时间过载而导致设备损坏，VU表能够对音频信号动态电平保持的平均值声音能量进行监看。

VTR录机带后信号控制。利用屏幕能够实时监看演播室所有的磁带录像机，以及硬盘录像机带后AES-3数字输出的dBFS数字电平峰值，进而确保实现对演播室节目声音制作技术质量的实时监看、监测[4]。

2.3 提高直播声音制作质量

电视节目直播过程中，一旦出现问题，轻则仅为技术质量问题，重则就可能出现安全播出事故，这就对节目与声音制作质量提出了较高的要求。具体可从如下三个方面进行控制：

采访环节。对于主持人、受访者以及环境动效的收音，可通过手持话筒、无线话筒、机头指向话筒进行解决;对于风声对直播声音造成的干扰，可采用话筒+话筒防风毛衣+手柄笼的方式进行解决;對于运动物体的拍摄，应收录特写物体的动效声音。

配音环节。配音时的人选可结合节目效果，合理控制语速、语调，解说词应与镜头长度相结合。

直播环节。首先，主持人口播出镜及访谈嘉宾时，均应采用胸佩话筒与桌面话筒来确保直播的安全性，以免转头导致声音不稳。其次，现场电话连线时分解来电与发送声音，均应采用耦合器予以处理，以有效提升声音清晰度。另外，对于双画面的问题，可通过音频延时器进行校正，通过适当延时处理来确保声画保持同步。

3 结语

如何稳步提升电视节目声音制作质量，打造“声画俱佳”的高品质电视节目，一直是广大广电技术人员共同努力的目标所在。对此，应全面理清声音制作技术质量问题，并予以针对性分析、妥当应对，以真正改善电视节目声音制作质量水平不一的情况，提升播出效果。

参考文献

[1] 张献江.电视节目声音制作的技术质量控制问题研究[J].电视技术，2020，44（7）：27-29.

[2] 李冠蓉，赵子都.全景声电视节目制作技术探析与思考——以《梦想的声音》第二季为例[J].现代电视技术，2018（5）：121-125，143.

[3] 朱岩.电视节目声音制作的技术质量控制问题综述[J].西部广播电视，2015（13）：210.

[4] 杨晨麟，戴伟琦.音频技术控制在金帆奖节目制作中的重要性[J].现代电视技术，2016（5）：30-32，49.