中国二胡与韩国海格木（）揉弦技法的比较研究

沈 雪

（广东石油化工学院,广东茂名 525000）

由图1可以看出海格木与二胡的外形构造虽差异不大，但演奏方式、演奏技法、音色韵味等都有很大的不同。本文以拉弦乐器中左手演奏技法——“揉弦”为研究对象进行对比分析，其最大的区别在于，二胡是用手指指尖触弦，而海格木是用手指第一关节处触弦，如图2所示：

图1 （左）（海格木） （右）二胡

图2 （左）二胡揉弦 （右）（海格木）揉弦

笔者通过韩国论文、期刊、教材等先行文献的调查，尚未发现韩国关于海格木左手技法之一的揉弦技法有过系统分类，不同的揉弦方式也尚未有明确的名称标注。二胡的揉弦技法有系统的分类，且一般都有固定的名称。二胡与海格木揉弦技法的对比研究在中韩两国都属于尚未研究的领域。笔者将针对二胡与海格木的“揉弦”技法进行系统的分类总结，并深入对比研究两者间揉弦的互通性与特殊性。

一、二胡揉弦技法分类

1.滚揉

滚揉是二胡揉弦中最基本的演奏技法之一，它是靠手指不施加压力的前提下，指尖固定在琴弦的一个点上，以这个点为中心上下运动所产生的音的波动的变化。二胡中的滚揉技法一般用于江南地区平缓柔和的作品当中。

2.迟到揉弦

迟到揉弦即音开始时不揉弦，根据感情处理的需要，从中间或者后面部分加入揉弦，所以也被形象地称为迟到揉弦。迟到揉弦一般情况下多使用滚揉或压揉。迟到揉弦一般不受地域的影响，根据作品感情的需要，从内心平静到起伏升华的表达所使用的演奏技法。

3.终止揉弦

终止揉弦即音在演奏开始时就伴随着揉弦，持续的过程中揉弦停止波动，音继续平稳延续直至结束。终止揉弦一般情况多使用滚揉。终止揉弦一般用于乐曲的结束音上，使升华的感情恢复到平静的演奏技法。

4.抠揉

抠揉即指尖固定在琴弦的一个点上，对琴弦有规律的施加压力，使琴弦一松一弛来改变音高，抠揉的揉弦频率较快。抠揉在中国北方作品中表现较多，多用于表达情绪激昂、热情奔放的音乐情感。

5.压揉

压揉是指手指固定在琴弦的一个点上，对琴弦有规律的施加压力，压揉技法中，手指按压琴弦的面积较抠揉技法按压琴弦的面积更大、压力更大，通常是两个手指或两个手指以上同时对琴弦施加压力，通过琴弦一松一弛来改变音高，形成规律性波动。压揉与抠揉一样，在中国北方作品中表现较多，但压揉揉弦的频率稍缓慢，一般用于表达内心悲愤、压抑、哭诉的情感。

6.滚压揉

滚压揉是滚揉与压揉混合在一起使用的一种揉弦技法，即手指固定在琴弦的一个点上，以这个点为中心上下滚动的同时对琴弦施加压力。滚压揉与抠揉、压揉一样，多用于中国北方的作品，更着重于渲染强烈的情绪起伏，表达愤恨、悲壮、呐喊、哭诉等情感。

7.滑揉

滑揉与上面六种揉弦不同的是，滑揉时指尖没有固定在琴弦的一个点上运动，而是在琴弦上一定距离内有规律的进行上下滑动。滑揉一般用于中国河南省、山东省等中原地带，用以描绘粗犷、爽朗、耿直、豪爽、热情、奔放的性格特征，滑揉技法有很强的地域特点，风格韵味浓厚。

除此之外，根据乐曲感情表达的需要和演奏者自身对音乐的理解与感悟，在演奏一个音的时候，有时候并不仅仅局限于一种揉弦方式。

二、海格木揉弦技法分类

1.小压揉

小压揉即左手手指小幅度有规律地对琴弦施加压力，从而产生的音波。一般情况下小压揉是呈小二度循环变化，常用于感情平缓轻柔的曲目。

2.大压揉

3.迟到揉弦

海格木的迟到揉弦与二胡的迟到揉弦的原理相同，都是从无揉弦开始，音的后半部分加入揉弦。差异在于，海格木的迟到揉弦中所使用的揉弦是小压揉或大压揉，而二胡的迟到揉弦中所使用的揉弦可以是压揉，也可以是滚揉、滑揉、滚压揉、抠揉等。迟到揉弦用于表达内心情绪的递进升华，是海格木常用的揉弦技法之一。

4.终止揉弦

海格木的终止揉弦与二胡的终止揉弦原理相同，即从揉弦过渡到无揉弦的过程。与二胡终止揉弦的区别在于，二胡终止揉弦前半部分多为不施加压力的滚揉，而海格木是使用压揉。海格木的终止揉弦并不常用，根据演奏家自身对作品的理解，对乐曲进行相应的揉弦处理。终止揉弦常用于乐曲结束时情绪归于平静的作品之中。

5.深浅揉弦

深浅揉弦顾名思义即手指按压的力度由深到浅，即从大压揉逐步过渡到小压揉的过程。这种揉弦形式在海格木曲目中较多使用，常用来表达情绪由激昂逐步减弱的内心活动。

三、二胡与海格木揉弦技法比较

1.二胡特有揉弦：滚揉、滚压揉、滑揉

2.海格木特有揉弦：深浅揉弦

海格木的揉弦与二胡的抠揉压揉效果非常相近，海格木通过压力来自然的改变音程关系的深浅揉弦是特征揉弦，由于海格木琴弦与琴杆间距较宽，再加上用手指第一关节处按弦，所以有足够的力量和距离通过压力力度的变化来改变音色，而二胡如果要一直持续用压揉进行自然的深浅揉弦是比较困难的，二胡的深浅揉弦需要从压揉到滚揉，或者大滑揉到小滑揉等形式来表现，但这种表现形式与整体压揉出来的音色和所能表达的感情是截然不同的。所以深浅揉弦是海格木的特征性揉弦技法。

3.二胡与海格木共通的揉弦：压揉、抠揉、迟到揉弦、终止揉弦

这几种揉弦属于两者都可以演奏的揉弦技法，虽然这几种揉弦技法原理是相通的，但演奏出的音色、韵味是不同的，也就造就了不同的音响效果，形成了独特的音乐风格。

随着中韩两国音乐文化日益深入的交流，拉弦乐器的对比研究成为这一领域必要的存在，笔者通过多年的观察分析、实际演奏、经验总结与研究，对左手技法之一的揉弦进行剖析，对这方面的空白进行梳理与补充，笔者希望借此文章能够为中韩两国拉弦乐器的对比研究提供一些参考资料。

注释：

②笔者通过查找中韩资料发现关于海格木揉弦的论文尚未有，且关于海格木的各揉弦技法的名称归纳的教材也为空白，本篇论文将对海格木的揉弦进行系统分类并对名称加以定义说明。