浅析电视新闻采、写、编及团队协作的重要性

宋一矫

（遵义市播州区融媒体中心，贵州 遵义 563100）

一、新闻拍摄技法应用及注重现场捕捉

电视新闻报道，最离不开的就是镜头，因为，它能够客观的陈现场景和事实。当然，事件的表述不是随意的，镜头有镜头的语言，哪怕是空镜头，在特定的环境下，也能交代人物的内心世界，历史背景或者是社会背景。镜头的拍摄也有技巧和方法，如推、拉、摇、移、跟、甩。当然，这些技法的运用，最终目标，是要使受众的注意力保持在新闻事件和主要内容上面，而不是将这些技法上胡乱的进行堆砌，这样不符合电视新闻语言，也不易于受众接受，只会招致受众反感。

拍摄的角度不一样，所带给受众的视觉效果也不一样，摄影机的运用可仰拍、俯拍、平拍或是远、中、近、特等，另外，现在无人机的应用也极为广泛，带给受众的视觉冲击力更为壮观、宏大。新闻拍摄拥有如此多的技法，因此，在新闻拍摄中，更应该尝试多种镜头的拍摄与应用。当然，地拍时，为防止镜头抖动，我们在拍摄时最好带上三脚架，或者是稳定器，如此，推、拉、摇、移、跟也将更加平稳和匀速。

电视新闻它具有时效性、及时性，在事件发生过程中，很多画面稍纵即逝，不可再重演和复制，所以，这就特别考验一个记者对新闻的敏锐性和捕捉新闻场景的灵活性。在画面的捕捉种，我们还可以多应用反拍镜头加深受众对新闻人物的印象，也可以以“行为-反应”模式来提高观众的兴趣。

为了展现好现场发生的一切，可以对新闻拍摄序列镜头，就是主动参与到情节中去，拿着摄影机记录事件的每一个进展。如果是一个农民在稻+基地里捞鱼，可以从他卷起裤管下田开始拍摄。我们都知道，捕鱼是要拿渔网兜的，你可以跳过这一细节，直接拍他进入稻田开始捕鱼。参与可以对这一情节有所准备，我们可以预料到他能捕到鱼，这时你可以更换一下镜头的角度，转到采访对象的正前方或者是侧面，选择更为宽的角度进行拍摄，可以将镜头移到采访对象的面部，参与其中，就能得到记者想要的序列镜头。

电视新闻镜头，同样是一个用光的艺术，光的运用，不是电影和电视剧的专利，光的明暗，色彩的饱和度，同样也可以折射新闻人物的心情。整个新闻场景是暖色调的，会给人以温馨的感觉，色调偏冷，会给人带来压抑的感受，一则新闻的镜头拍得好不好，也能看出一名摄像记者对光的熟悉把握程度。顺光、侧光、正侧光、逆光拍摄，以及四季光源的变化，每一种光的运用，都能很好地烘托主体、突出主体，不使主体淹没在背景中，营造出不一样新闻环境气氛。

镜头展现得好，对于新闻的整体情况展现往往能起到事半功倍的作用，积极主动地应用好镜头拍摄手法，还有光的综合应用，也是迎合大众心理的一种手段。改变拍摄角度，能除了有助于摄像记者增强从一个镜头到另一个镜头的视觉效果，也能持续保持受众对新闻的观看兴趣。

二、新闻写作同样需要注重故事情节

对于什么是新闻，至今尚未有一个明确的定义。尽管如此，但记者必须掌握一种关于写作和提供新闻的知识。为更好地服务于电视新闻工作，至少应当了解一些基本的理论和概念，如怎样采集和写作新闻，以及影像在受众中的特殊作用等。

社会是一个个人和家庭组织而成，小到村落，大到城市，甚至是一个国家，每一个地方和角落，都有值得关注的地方，因此，新闻写作要求记者要有“四力”，也就是笔力、脚力、脑力和眼力。要写好电视新闻，还应养成阅读和思考的好习惯，还应不停地写作，无论是写人、写事还是写思想，都要力求写得准确、简洁、生动，写得引人入胜。写作的能力是要通过训练培养的，美国记者杰克·海敦说过：“所谓训练，是强迫自己去做自己没有多少兴趣去做的事情”。所以训练是一个苦差事。

电视新闻写作事实上也是讲究条理性、故事性、原则性的，因为它是服务于社会广大群体的，好的新闻是有温度和充满了正能量的。需要解决好的是新闻五要素：何人、何事、何时、何地、为什么、怎么样。在报道中，记者一定要抓住受众的心理，回答受众所关心的每一个问题。尤其是在传媒业高度发达的今天,对于新闻故事性的讲述，显得尤为重要，谁会讲故事,谁的故事讲得好,谁就拥有了主动权，谁就会吸引更多的受众。

讲好故事，记者还应该具备敏锐的观察力和人性味，会讲故事的人都会了解人性，了解情感，了解人们的反应，能把握住受众。同时，还应该站在受众的立场，换位思考，将自己当成观众或听众来看自己的故事。讲述故事还应善于制造“悬念”。有悬念，有冲突，才更加容易吸引受众对故事激起往下看的欲望。

其实，新闻写作，与散文写作有着异曲同工之妙，新闻除了不能歪曲事实、不能采用太多的修饰词语外，同散文一样，文似看山不喜平。当然，传媒人必须运用极简的语言把故事浓缩，无论是正叙、插叙还是倒金字塔模式，都应把最重要事先提出来讲述，然后再说次重要的。

有了好的稿件，再配以好的图像、好的配音、好的剪辑手法，一则好的电视新闻就能完美地呈现在受众眼前，也能更直观、更形象、更明了的让受众了解新闻的发展过程。

除此之外，还有就是加强记者自身的文化素质修养和文化积淀，因为，新闻作品是记者职业道德精神、新闻价值准则、思维判断能力、爱憎判断能力、爱憎感情趋向以及写作技巧的综合体现。在新闻写作和报道中，记者应有正义感，坚持真理，维护正义，是新闻工作者的职业责任。2003年，当选为“中国风云记者”的王克勤说：“记者是维护正义、公平和法治的战士。”

同时，新闻记者还应有同情心，与人民群众同呼吸、共命运，沉下身子与人民群众打成一片，才能写出有深度、有温度、有高度的好作品。因此，在新闻写作中，要学会领悟新闻的写法，更应该做到：思考、思考、再思考；阅读、阅读、再阅读；写作、写作、再写作。惟其如此，我们的新闻才会生动，丰满，故事性才会更强烈、更吸引受众。

三、新闻后期制作是新闻报道的神与彩

有一句俗语是这样讲的：“巧妇难为无米之炊。”在电视新闻制作当中也是一样的，如果没有一线记者提供相关的采访素材，这之中当然也包括新闻稿件和影像资料，后期制作是没法开展工作的。一线记者的素材是一条电视新闻成功播出的第一环，属于一次创作。一次创作是要坚持新闻的五要素原则，不要带有记者的主观感情色彩的。对于后期制作人员来讲，在接到第一手素材后，首先是要将整体的影像资料、新闻稿件进行逐一浏览，做到心中有数，然后才开始着手编辑。

对于后期制作来讲，新闻编辑，是一个二次加工和创作的过程，一则新闻报道的镜头组接是不是到位，是不是选择到了恰到好处的剪辑点，都值得去斟酌和思考。所谓的剪辑点，是指一个镜头退出而另一个新镜头开始的衔接点。每一个镜头都有它相应的镜头语言，如果后期制作人员不去仔细“聆听”这些镜头，用心去观察，那么，就会错过这些有效镜头的应用了。

后期剪辑是新闻报道最为出彩的一环，因为，文字和配音是一则电视新闻的灵与魂，后期无疑是这则电视新闻的神与彩。正如一个少女，看她的外表美不美，我们主要是从她的穿着打扮和身材脸蛋去辨别，要看她的内在美，是要看她是否善良，是否于社会有益，少女的外在美就是一则电视新闻的画面，内在美就是文字和配音。

那么，如何才能发挥好电视新闻后期制作的长处，那就要求后期制作人员要有很强的理解能力，镜头的组接能力。镜头的组接也是有技法的，在二次创作过程中，重叠动作是匹配动作的必须条件，还应注意动点剪辑和顿点剪辑，也可以采用渐隐、淡化、淡出等方式来进行衔接，或是用类似的光效和柔化方式来剪辑。同时，在剪辑匹配动作时，除了镜头的动、静结合外，还应注意到镜头内动作和镜头外动作，这样才能让受众在观看时不感到突兀。

其实无论是应用EDIUS、Premiere、大洋非线性编辑系统，还是其它的一些视频剪辑软件，其内在的都写有许多特技特效程序。

类似的视频剪辑软件，其实都是一个应用工具，就好比我们日常生活中用的榔头、扳手、锯子一样，只有熟知了它们的性能，我们使用起来才能得心应手。还有就是要经常用，做到不生疏，正如《卖油翁》说到的那样：“唯手熟尔”，极为形象地说明了一个事实，那就是：熟能生巧。

因此，后期在制作电视新闻时，多应用剪辑软件里的各个功能，在适当的地方进行添加，除熟悉各种软件应用外，在新闻剪辑中，还应注意新闻的节奏，利用好剪辑来压缩时间，声音的过度，音乐的推进等等，来增强镜头顺序的连贯性，让受众能守在屏幕前，感受后期呈现出的精彩视觉魅力。

四、好新闻一定是团队协同的完美呈现

新闻工作是一项实践技能较强的劳动，体力和脑力双结合，个体和团体的协同作战。尤其是电视新闻记者，需要的是声画对位，相应的文字要有相应的影像作佐证，才能让受众看得仔细、听得真切。因此，团队协作，通力配合，才能让新闻更加出彩。

比如一则长消息，从选题、策划到现场拍摄、采访，再到撰稿、配音、后期剪辑，无不是一个耗时耗力的过程，没有团队的协作配合，是出不了好作品的。因为，单兵作战，有一定的局限性，思维没有团队协作那么宽广。同样，这也要求团队中的每一名记者都要术业有专攻。文字记者要有深厚的写作功底、要紧扣时代脉搏，了解国家大政方针，以及所在区域的整体情况，包括社会生活、风土人情、自然景观、日新月异的区域建设等等。在表达方式上，要善于运用点上具体事例来叙述和描写场景、人物等。摄影记者同样要有敏锐的头脑和眼光，对现场发生的时间做出快速反应，及时捕捉镜头，还有就是根据文字记者，或者团队的要求，在拍摄镜头方面运用相关的手法，不同的角度，对新闻发生现场进行拍摄，大到场景的延展，细到人物及物体的特写，交代好新闻现场所发生的一切，有利于后期做出相应的处理。

配音结束后，剪辑也应根据新闻的性质来决定其节奏的快慢，需要采取什么样的剪辑手法和特效，思考是否需要有音乐的跟进，然后再进行二次创作。编辑结束后，还应再进行审查，看看是否存在瑕疵，以便于及时更改，若有其他人员的参与进来，一同把关，更能提升新闻制作的质量。最后才是报审和播出。如此，一则好的新闻作品就呈现在受众的视野中了。

我们常说，一个团队的业绩来自每一个成员的个人成果，这样才得以形成集体成果。这就要求团队具有协调一致、团结战斗的精神，去完成新闻采、写、编、播这一共同的任务与目标。很多时候，一些地方媒体讲求的是单兵作战，要求记者向全媒记者靠拢，也就是要适应融合媒体岗位的流通与互动，要集采写摄录编、网络技能运用及现代设备操作等多种能力于一身的人才。从提升记者的业务能力来说，这是很有必要的，但就新闻的整体宣传报道来讲，似乎还是欠缺了点什么，都说术业有专攻，集众家之长，拧成一股绳，更能把新闻做出彩。

团队协作，还需要新闻工作者要有团队精神。这就好比在湖上赛龙舟，即要有舵手的统一指挥，也要有勇敢划桨人的群策群力，在这支龙舟上，每一个人发挥的作用都是非常重要的，缺一不可，这样也就形成了强大的战斗力，才能在新闻工作中常做常新，让电视新闻事业更加出彩。

五、结语

综上所述，电视新闻是一个集采、写、编、播于一体的作品，缺少任何一项都不足以成立，任何一项在电视新闻中都是举头轻重的。同时，电视新闻又是一个团队协同合作的产品，在每一条新闻背后，无不凝聚着一个强大团队的配合和辛勤付出，因此，电视新闻的采、写及声、画、后期及团队的紧密协作都是非常重要的。