田园诗词，要写得有味道

吴洪激

田园诗词，一定要写得有味道。何谓“味”？味属于生活中嗅觉与味觉范畴。如酸甜苦辣，咸淡香臭。引申到诗中，则指的是诗的意味、象味、情味、韵味。我们写诗，首先要讲究味道，诗味是诗之精华。唐代司空图在《与李先生论诗书》中说：“文之难，而诗之难尤难。古今之喻多矣，愚以为辨于味而后可以言诗也。”这就是说，评判一首诗首先要辨味。南朝文学批评家钟嵘也在《诗品》中要求诗应“词采葱茜，音韵铿锵，使人味之，娓娓不倦。”也将诗味作为评判诗的标准。读刘汉斌的《田园诗词选》，虽然还谈不上每一首诗词俱为精品，但有不少的诗词，读起来很有味道。

一是有意味。这里说的意味，指的是诗的主旨。企图反映什么？突出什么？而不是言不由衷。如他的《题杜皮乡汪家畈村》：“烟雨蒙蒙上小冈，香樟洗翠接长廊。大棚连片翻银浪，菌棒成排着玉裳。户内冬藏姑嫂语，村旁留守叟童忙。汪家畈上丰收乐，屋换新容人换装。”这首诗从“烟雨蒙蒙”“香樟洗翠”的自然景色着笔，选取了“大棚连片”“菌棒成排”两组作物为代表，旋即用了“冬藏”二字作诗眼，暗示这些作物已经大丰收了。因而姑嫂喜语，叟童欢忙，屋换新容，人换新装。反映了农民收获的喜悦心情和农业丰收的欢乐主题，意味甚浓。

二是有象味。这里说的象，是指诗的意象。就是说要以形写神，以意造象，虚实相生，以异见奇。如他的《农庄晨曲》：“晓起立农庄，残星落野塘。寒砧敲碎月，朝露带微香。人话黄桃熟，溪潺碧叶凉。家禽林外散，瓜果沐曦阳”。“寒砧敲碎月”“朝露带微香”，这是两组一”敲”一“带”，一实一虚的意象，有声有色地写出了妇女们顶着晨露一边浣衣，一边喜谈黄桃熟了的欢乐景象。结句奇峰突起，落在“家禽林外散，瓜果沐曦阳”上。如此以形传神，以意生象的奇正变异，较有特色。

三是有情味。也就是说有一定的审美情趣。如他的《临江仙》词：过铁冶刘家湾感怀：“新绿初匀催花雨，清明探访刘塆。阳岗下聽山泉。岭生千重浪，雾起几重烟。  莫问红尘多少路，心潮环伏翩跹。几重古屋若情牵。来时如梦令，别后小重山。”词的上片“新绿初匀”“岗下听泉”和“岭生千重浪”“雾起几重烟”都是写景。下片“莫问红尘”“心潮环伏”是抒情。诗还巧妙地运用了一个“如梦令”和一个“小重山”的词牌典故，恰到好处地表达了自己的感怀心情。“如梦令”，相传为后唐庄宗所制。因修皇宫内苑，掘得一块刻有三十二字的断碑，遂作此自度曲，令乐工歌之。乐工取其词内“如梦”二字名曲，是一种欢快的小曲。作者用以表达来时的愉悦心情。“小重山”，则出自唐代诗人庄韦之手。庄韦任五代蜀相时，其一爱妾被蜀主王建所夺，忧愤中作了一阕《小重山》，十分凄婉。因此成了凄苦思念的代名词。作者用来表达离去的久久思念。用一种含蓄蕴藉的手法表达不尽的思绪，正是这阕词的特色之处，也是充满情趣的地方。诗作充溢着情愫，也充溢着审美意识。

四是有韵味。所谓韵味，就是用文字和修辞形成律韵，具有跃动性和音乐性。也就是诗人心灵体验的有节奏、有旋律的隐隐语言。这是一首诗的凝合剂。如他的《访友》：“狭路通幽径，悠然出洞天。湾塘嘻浣女，村树乱炊烟。场圃杨梅熟，家醅老鸭鲜。冬晴鸦噪醒，小隐有诗田。”诗的前两联写作者从通幽的小径走来，眼前突现别有洞天的村庄，听到浣女的嬉笑，看到炊烟飘浮，好一幅动人图画。后两联写在“场圃杨梅熟”的友人家里，享受着“家醅老鸭鲜”的款待，听着冬晴的鸦噪，不禁引发起诗兴来，以突出主旨。诗作律正腔圆，甚有韵味。作者如不身临其境，触动情愫，应是写不出这样带韵味的诗来。可见，韵味的生发，与作者敏锐的感触密切相关，呈现出的是平中见奇、朴中见色的独创。诗人的本领就在于常人之不能见。

（作者系中国作家协会会员。曾任黄冈市东坡文化研究会副会长、东坡赤壁诗社副社长、本刊主编）