两汉名碑注译——张迁碑（一）

□ 滕西奇

【概述】

《张迁碑》，碑额篆书“汉故谷城长荡阴令张君表颂”，即《张迁碑》全称。汉碑惯用篆书写碑额、隶书写碑文，此后，用篆书写碑额被延续下来。故，作“前”意。谷城，县治在今山东省平阴县东阿镇一带。荡阴，今河南省汤阴县。“长”与“令”皆为一县长官，汉制县满万户称“令”，不满万户称“长”。表：显扬，表彰。颂：文体之一，指以颂扬为目的的诗文。

张迁，字公方，陈留郡己吾县（今河南省宁陵县境内）人。他在谷城长任上，亲政爱民，政绩突出，深受吏民爱戴；后迁官荡阴县（今河南荡阴）县令。其故吏韦萌等在他离去之后，为感念他的恩德，于东汉灵帝中平三年（公元186年）二月镌立此碑。明朝时于山东省东阿县出土，置于东平州学明伦堂前（当时东阿县属东平州），1956年移于山东泰安岱庙，北京故宫博物院藏有明代拓本。碑高314厘米，宽106厘米；碑文隶书15行，每行42字；碑阴题名隶书3列，上列与中列各19行，下列3行。

《张迁碑》是汉碑隶书的精品，历来受人们推崇。明王世贞说：“其书不能工，而典雅饶古趣，终非永嘉（东汉冲帝年号，公元145年）以后可及也。”清孙承泽《庚子消夏记》中说:“书法方正尔雅，汉石中不多见者。”方朔《枕经堂金石书画题跋》中评道:“碑字雄厚朴茂。”当代著名书法家何应辉先生在《论秦汉刻石的书法艺术》中说:“《张迁碑》……掺用通俗隶书的体裁。有些字竟全不作波挑，以朴率生动的结字势态，活跃整茂的篇章，作品在雄强的气象中别有一番古拙天真的意趣。”

《张迁碑》由于刀法欠佳，错字与别字较多，故引发一些学者对其真伪及水平提出质疑。清初顾炎武在《金石文字记》中说：“其文有云‘荒远既殡’者，‘宾’之误；‘中謇于朝’者，‘忠’之误；而又有云‘爰既且于君’，则‘暨’之误。古字多通，而‘宾’旁加‘歹’已为无理，又何至以一字离为二字也。欧阳、赵、洪三家皆无此碑。《山东通志》曰，近掘地得之，岂好事者得古本而摹刻之石，遂讹谬至此耶？”杨守敬在《平碑记》中反驳说：“顾亭林疑后人重刻，而此碑端整雅练，剥落之痕亦复天然，确是原石。顾氏善考索而不精鉴赏，故有此说。”对于《张迁碑》中出现的一些不足现象，清万经则认为：“其字颇佳，惜摹手不工，全无笔法，阴（碑阴）尤不堪。”当代不少学者认为《张迁碑》这种粗犷朴茂的书风，出于当时底层书佐之手，却有庙堂书风所不具的大巧若拙之逸趣。碑中的简拙粗疏，恰与张迁故吏对其深切怀念的悲恸情愫协调一致。总之，众说纷纭，一时难有定论。对同一事物发出不同的声音，洵为正常现象。

我与《张迁碑》有30多年的接触，刚开始也并不看好它，随着不断地习读才渐次有了较为深入的认识和理解，到我编写《张迁碑写法与注译》一书时，竟然对它情有独钟了。这件事使我对认识世事有了新感悟：即世人普遍说好的东西，固有其道理在，不可轻易否定或拒绝。

我认为，《张迁碑》之所以能著称于世，在于它格调高古雄强，稚朴脱俗，风格独标，个性突出。

表现在用笔方面，以方笔为主，落笔果断，行笔劲爽，笔画粗重浑厚，骨力洞达，笔势直拓奔放，斩钉截铁，为方笔雄强之典范。同时，《张迁碑》用笔兼具轻灵稚拙，非主笔的短小笔画看似不经意，反流露出率真简朴之趣，表现出虚实相生、用笔丰富多变的特点。因而，《张迁碑》的用笔将方笔雄强与轻灵稚拙有机地结合起来，水乳交融，拙厚而不僵笨。从这个意义上讲，《张迁碑》的笔法要比《孔宙碑》《鲜于璜碑》等同类碑刻胜出若干筹。

表现在结体方面，《张迁碑》方整严密，宽博大气，属于内松外紧型。在其宽博严正的主调之下，字体大小长短错落有致，体态多变，拙中寓巧。那些非主笔的细小笔画，有时走向并不囿于成规，甚至有些失范错位，恰恰就是这些有违常规的写法，闪烁着搭配灵活、组合巧妙的亮点，使其结体呈现出生动自然、古拙稚朴之趣，凝重中见灵动。

表现在章法方面，《张迁碑》正文排列充实丰茂，极似后来颜真卿的楷书布局。作者将那些大大小小形体各异的文字，宽绰的、细长的、方正的、扁平的，如神工巧匠垒鹅卵石般组合得巧不可阶，从而与那些“状如算子”的排布分道扬镳。在纵有行横成列的规限内，竖行正偏自如，中轴线如同行书般左右摇摆，横看似海浪一排排向前推进。通篇气势宏大活脱，展露出书写者把握和驾驭整体构成的高超能力。

《张迁碑》总体基调雄浑高古，方整朴茂，在这个基调下是古朴浑厚、雄强宏大与率真质朴、轻灵稚拙的巧妙组合，拙中含巧，简拙脱俗，意境高远。因此，出土以来便受众人推崇不足为怪。从《张迁碑》流露出的艺术特色来推想，书写者一定深受民间书风影响，抑或其本身就是位名不见经传的民间书法高手。

学习《张迁碑》要牢牢抓住其高古灵动的主调，对其粗率之处力避亦步亦趋。此外，《张迁碑》不易早学，在临写比较规范的诸如《曹全碑》《史晨碑》《张景碑》《礼器碑》之后，再临写此碑，效果甚佳。

《张迁碑》（拓片）东汉