摘要:纤维艺术是一种古老的视觉艺术,基于其独特的理念及使用方式,创造出了多种多样的使用方法。纤维艺术作品不只是装饰品,更是体现设计师空间设计理念以及审美观点的重要途径之一。它在现代室内设计中的价值体现在它通过自身与空间的关系所发挥的空间媒介功能上,能创造出新的空间意识、空间秩序、空间美以及空间与人的关系。
关键词:家居设计;纤维艺术;室内空间
中图分类号:TS106 文献标识码:A 文章编号:1004-9436(2021)08-0-02
0 引言
纤维艺术源远流长,但在其发展过程中,最为人熟知的是唐代著名的“丝绸之路”,它开辟了纤维艺术的新面貌。从最初相对单一的壁挂艺术到现在的多元化艺术,如纯艺术展览中的软装饰雕塑、设计竞赛中的艺术设计作品、绘画中的壁画艺术等等,可以说纤维艺术在人们的生活和工作中占很大的比重。简单地说,在当今的家居装饰中,很多面料设计都属于纤维艺术。在商业空间中,纤维艺术的形式更加丰富,从地面到墙面,再到顶部,甚至小细节的装饰,都令人耳目一新。中国现代纤维艺术的发展轨迹清晰,从最原始的简单、简洁、笼统、平面,变为现在的丰富多样、情感丰富、立体发展。随着高新技术的飞速发展和新材料的不断涌现,现代人的要求从单纯的视觉到极致的全方位感受,就像电影从二维到三维再到四维的进步过程一样。在当今的商业空间中,纤维装饰的使用层出不穷,人们更多地将目光放在纤维艺术方向,这足以看出纤维装饰在空间中的重要性。
1 纤维艺术的起源及发展
1.1 纤维艺术的起源
纤维艺术在世界范围内有着悠久的历史,而现代纤维艺术随着西方科技革命的兴起逐渐发展至今[1]。纤维艺术可以根据不同的角度分为多种类型:平面、立体、空间[2]。作为新时代的设计师,我们应该继承更多的传统艺术,把传统设计和现代设计相结合,发挥自我创造力,创造出更好的设计作品[3]。
1.2 纤维艺术的发展轨迹
纤维艺术的发展,可按时间分为三个阶段。
第一阶段是20世纪70年代末,这一时期的纤维艺术品大多采用挂毯的形式,最重实用性[4]。
第二阶段是20世纪80年代末,主要是在国家外交的繁荣时期,许多艺术家与国际著名艺术家交流,纤维艺术变得更加国际化。最后提升为三维形式,后来被称为“软雕塑”[5]。纤维艺术形式简单、立体、丰富多彩、富有人情味[6]。
第三阶段是20世纪90年代末,纤维艺术的现代化进程加快,科技革命的到来给纤维艺术带来了更多的材料选择[7]。
1.3 纤维艺术的发展现状
我国最早的纤维艺术工作室的成立时间为2000年[8],而在最近几年,多所高校成立了实验室,学者投身于纤维艺术设计领域,提高了我国的纤维艺术水平[9]。此时,纤维艺术不再是一个陌生的代名词,它进入人们的生活,并通过参加国际比赛,进入了一个新的世界[10]。纤维艺术也被广泛应用于空间,并由此演变成一个新的称谓——纤维装饰,纤维装饰在当前具有十分重要的地位,在发展的同时,也慢慢融入人们的生活[11]。
1.4 纤维艺术的发展推动
作为新时代设计师,应该在艺术与设计相结合的同时,实现自己的設计梦想,以国际文化融合为方向,立足于本民族文化,不断融入传统文化及新的时代精神,赋予纤维艺术新的含义[12]。 现在的多元化材料,如合成纤维、金属纤维、玻璃纤维、碳纤维、陶瓷纤维、橡胶纤维等,为纤维艺术的创作提供了更大的空间[13]。随着我国纤维艺术领域研究人员的增多,相信我国的纤维艺术市场会不断扩大[14]。
2 纤维装饰品的种类及表现形式
纤维装饰可按材质、功能、体积大小等,划分为许多种类[15]。在现代生活中,纤维装饰艺术品表现形式多变,但最经典的无疑还是悬挂形式纤维艺术品,它有大气、张力强、丰富多彩等特点,具有很强的装饰效果[16]。艺术作品作为装饰,能利用纤维材料的特性,创造出立体的造型,从而达到丰富空间的效果[17]。
纤维装饰品的材料种类繁多,一般分为天然材料和合成材料[18]。天然纤维材料主要有竹、藤、棕、柳、向日葵、水稻、小麦、高粱、玉米、大麻、棉花、动物毛、鸟羽毛、毛、绒等[19]。合成纤维是一种线型聚合物,是纺织加工而成的化学纤维[20]。
由金属(铁、合金等)制成的金属纤维,与不同形状的纤维物体通过人工技术形成,从宏伟的建筑到简单的软雕塑[21],可以形成不同的拉伸状态。
3 现代纤维艺术与室内空间
在纤维艺术的现代化进程当中,以毕加索为代表的立体主义和抽象主义对其发展有着不容忽视的作用[22]。所有室内空间的变化都源自其内部设计的完美循环,而作为整体空间的元素之一——人的行为,同样也是构建这完美秩序的重要一环[23]。在室内空间中,设计师要考虑的不仅仅是满足人最基础的生存空间需求,更要给人尊严与体面,满足人对自由与美的追求和感受[24]。现代纤维艺术通过多种形式的变化,实现了空间运动当中整体环境的变化,能让纤维艺术品最大限度地展现其“动态能力”,展现其可塑性与可变异性。
4 现代纤维艺术在家居设计中的应用
随着纤维艺术在现代家居生活中重要程度的不断提高,以及内涵的丰富,独具人文气息的纤维艺术作品被创作出来,人们开始关注家居饰品的文化性与空间性,民众的热爱倒逼设计师的理念更新迭代,使纤维艺术达到了新的高度[25]。地毯、挂毯、窗帘、床布、靠垫等,采用棉、毛、麻等具有综合性能的纤维材料,装饰织物也充分发挥了它们的吸湿和隔音作用。
纤维艺术与室内装饰设计紧密结合,促使设计师思考整体空间状况所产生的装饰效果。意大利设计师罗莎提出,纤维艺术要与时俱进,要与现代环境相结合[26]。他大胆地运用马蒂斯、毕加索、米洛、彭克拉等现代艺术大师的画作,使传统的壁挂在室内装饰中焕然一新。例如,羊毛挂毯与墙面搭配,可以更好地展现出它的温馨、奢华,使其与整体室内环境互动,形成优雅温馨的室内装饰氛围,给用户带来温暖自然的室内氛围。
在当前流行的室内装饰中,浮雕作品不断涌现,半浮雕、三浮雕等“软雕”被广泛应用于室内空间装饰。在2006年的巴黎家具博览会上,大量由传统天然的纤维面料制成的家具座椅、灯饰等室内装饰备受关注。这些纤维产品结构严谨,材质厚重有力,设计明快典雅,与整个室内空间设计相得益彰。另一个具有代表性的作品是美国艺术设计家雷诺兹在联合国大厦展出的纤维艺术作品——《白漂纤维》。一束白色纤维腾空挂在方形的屋顶上,放眼望去,成捆的纤维随着风的吹拂舞动起来。多种元素的融合,使该作品具有双面性,既柔软又坚硬。其中的白色是极简主义的体现,整体构造能让人产生一种和谐之感[27]。使用软纤维材料可以表现传统硬质装饰材料不能表现的韵律,当细软的纤维材料以大规模的形式展示时,柔软与刚硬的韵律兼具[28]。
在装饰室内空间的过程中,人们可以创造一种空间体验,缓解压力,放松身心。现代纤维艺术在室内装饰中的应用,可以帮助人们获得平静的心情和精神的慰藉[29]。传统竹、绳、藤编织而成的壁挂、地毯、椅子、躺椅,以独特的材质增强了亲和力,同时与环境和空间形成了丰富统一的整体。
现代纤维艺术作品不仅满足了人们的审美追求,也具有营造室内装饰艺术氛围的效果[30]。
5 结语
我们不能将现代纤维艺术与现代室内饰品分割来看。纤维艺术品是家居环境的重要组成部分,尤其是现代纤维艺术品在室内设计上有着画龙点睛的重要作用。现代纤维艺术不仅能够装饰环境、表达独特文化,还能与建筑的内在元素建立起统一的有机整体。它将人性化的艺术氛围与建筑空间相结合,进而为室内装饰营造优雅舒适的艺术氛围,创造丰富多彩的人性化设计空间,达到室内的整体设计目标。总之,现代纤维艺术能凭借其丰富的肌理结构、自然的色彩、造型形式与内在的亲切感,和环境融为一体,共同营造优雅的室内装饰空间,给人以全新的使用感受。
参考文献:
[1] 江文力,熊瑶.江山蘸绿岸堪染 山色迎人秀可餐——瘦西湖徐园造园手法评析[J].园林,2018(03):20-23.
[2] 陆逊彪,湛磊.浅析蜡染工艺在现代艺术创作中的局限性[J].大众文艺,2019(22):132-133.
[3] 黄瑞,杨杰.浅谈吕尧臣紫砂艺术对设计艺术发展的启发[J].美术教育研究,2020(6):63-64.
[4] 丁振兴,叶洁楠.绿化技术在生态建筑中的集成应用分析[J].美术教育研究,2020(6):89-90.
[5] 许欣妍,蒋晖.晚明江南工匠入仕研究[J].美术教育研究,2020(8):37-38.
[6] 胡玥.人工智能背景下艺术学科的发展[J].美术教育研究,2020(8):51-52.
[7] 郭贝,蒋晖.浅析扎哈·哈迪德的建筑设计理念[J].美术教育研究,2020(8):85-86.
[8] 刘玉林,张乘风.儿童家具——“摇篮”的演变分析研究[J].家具与室内装饰,2019(04):28-29.
[9] 施恒,张乘风.闽南古厝在室内装饰中的创新应用[J].家具与室内装饰,2019(08):120-121.
[10] 董文君,孙献华.木版年画和现代纤维软雕塑的契合[J].美术教育研究,2020(14):75-76.
[11] 赵坤,李永昌.乡村新民居室内环境体系研究[J].家具与室内装饰,2020(06):114-116.
[12] 胡单静,蒋晖.包豪斯与中国传统造物技艺之间的碰撞与融合[J].艺术科技,2020(17):74-77.
[13] 张景淼,徐玮,湛磊.浅析设计心理学在产品设计中的应用[J].艺术科技,2020(20):144-145.
[14] 湛磊,高静怡.涂鸦艺术在当代城市环境中的视觉表现[J].美术教育研究,2020(24):100-101.
[15] 庄佳.艺术专业双语课程教学模式的思考与实践[J].大众文艺,2019(14):204-205.
[16] 尤晶晶.扬州“乾隆下江南”主题视角下的大运河文化创意与衍生设计初探[J].大众文艺,2019(21):97-98.
[17] 高子宇,颜文奇.风筝在室内装饰设计中的应用[J].大众文艺,2019(21):101-102.
[18] 汪静,杨杰.旅游目的地产品包装创新设计的“点”“线”“面”[J].美术教育研究,2019(11):74-76.
[19] 施恒,张乘风.闽南古厝在室内装饰中的创新应用[J].家具与室内装饰,2019(08):120-121.
[20] 陈银波,邢若晨.浅谈苏扇装饰形式的历史演变[J].美术教育研究,2020(4):47-48.
[21] 陈佳滢,吕向虎,吕兆成.塑料在室内环境中的设计与应用[J].美术教育研究,2020(6):50-51,54.
[22] 周卫臣,孙献华.浅谈敦煌纹样在现代设计中的应用[J].美术教育研究,2020(8):63-64.
[23] 周卫臣,孙献华.浅析西方古典绘画中的美学特征[J].美术教育研究,2020(9):22-23,27.
[24] 陈芊慧,孙云鸿.浅析江南地区传统民居装饰纹样在现代景观设计中的应用[J].美术教育研究,2020(12):77-78.
[25] 季嘉琦,田晓冬.当代语境下传统手工地毯的传承与发展研究——以如皋丝毯为例[J].美术教育研究,2020(13):32-33.
[26] 李佳未,梁晶.空气凤梨在室内环境中的应用[J].艺海,2020(6):112-113.
[27] 曹亦南,熊瑶.中国传统门窗木雕在现代室内设计中的运用[J].家具與室内装饰,2020(4):110-111.
[28] 孟德华,周杨静.“国潮”品牌设计中传统纹样的应用研究[J].美术教育研究,2020(15):61-62,65.
[29] 尤心培,李雪艳.建筑构件在室内装饰中的应用——以G20杭州峰会主会场为例[J].美术教育研究,2020(17):63-65.
[30] 房华,余希.由空间序列艺术论室内生态环境设计[J].家具与室内装饰,2020(08):118-119.
作者简介:童星月(1998—),女,安徽铜陵人,本科在读,研究方向:公共艺术设计。