浅析中性风在服装设计中的应用

高紫薇

（西南大学，重庆 400715）

引言

刘慈欣的科幻小说《三体》描述了人类文明发展到一定程度后，人们开始崇尚中性美。随着人类文明的发展，男人不再需要用力量来强调自己，女人不再需要用生殖能力来展示自己时，中性美就作为一种审美取向，比以往更容易受到认可。美是社会性的，在当今的社会文化环境中形成了时代的审美情趣和时尚。近年来，人们的服装时尚变得更加多样化。不仅嬉皮风格、哥特风格实现了跨界融合，时尚风格也不再受性别的限制。

1 中性风格服饰的发展

20 世纪初，在第一次世界大战之前，欧洲女装的发展已经初具规模，女性主义运动的兴起使得中性风服装作为一种穿衣风格进入了时尚界[1]。随着世界大战的爆发，社会整体结构发生了巨大的变化，男性们开始奔赴前线，女人被迫参加社会生产，早期流行的塑料服装、臃肿的蓬蓬裙阻碍了工作效率的提高，这使得女性开始追求简单方便的着装，并且更加注重服装的功能性，在服装方面运用的装饰更少。于是就出现了成套式的类似现代主流女装服饰的男士女服，即男衣女穿的样式[2]，直到20 世纪60 年代，中性化服饰的发展才逐渐演变为追求个性、满足个性化需求，目的是减少性别差异，突出独特的价值观。嬉皮与朋克式的着装风格进一步推动了世界各地传播男女服装的中性风格,以至于很难从背后分辨出穿着者的性别和年龄。男女之间地位平等观念的肯定更是为中性风格服装发展奠定了坚实的基础。

2 中性风概念

中性风意味着其装扮既具有异性特征，又保留自身的性别特征，呈现出阴阳融合，是阴柔与阳刚的完美平衡的风格。男女皆宜的服饰和发型，没有明显的性别特征，完全颠覆了男性传统服饰应具有阳刚美、沉稳、庄重、粗犷的观念；也颠覆了刻板印象中女性必须带有高雅、轻灵的阴柔之美的观念。阴柔与阳刚之气相结合，创造出一种独特、全新的风格。中性风与女性服装的阳刚之气或男性服装的女性化倾向密切相关。其外观大多简单、纯粹、实用，摒弃了各种复杂的装饰,强调对自我感觉的尊重[3]。需要注意的一点是,中性风很容易被过度地转化为异性风，很多人甚至会混淆中性风和异性风。随着中国人文主义的伟大复兴，人们开始追求自由和个性，抵制权威和世俗的束缚。此理念对于时尚界来说,其最为直接的表达方式便是中性风潮流。带着对世俗的挑战精神，中性之风一路走来，从未衰退。

3 服装设计中的中性风特征

无性别的中性风，更多指的是男装女穿，其风格特点为弱化女性线条，以西装套装为主，多以裤装出现。在强调阳刚和中性美的同时，混合了自信、幽默和天真无邪的性感，介于柔与刚之间，注重刚柔并济。

4 中性风在服装设计中的具体应用

4.1 色彩方面

中性风的服饰更加强调黑与白的色彩搭配，整体色调以简洁大方的中性黑白为主[4]。在女装方面，打破了女性只能穿着靓丽色彩的传统观念，取而代之的则是黑、白、雾灰绿、米白等干净、自然、饱和度低的色系，既保留了色彩的丰富性，又一定程度上强调了女性潇洒干练的气质外观；在男装方面，不同于传统男装色彩的单一性，服装设计师们开始把亮丽的女性化色彩运用到男装的设计中去[5]，宝蓝、黄色、橙红和粉紫色等明媚多彩的颜色逐渐成为男装设计中的一道亮丽的风景线。

4.2 廓形方面

通常女性服饰都围绕X、A、H、Y、O 等多种廓形对服装进行设计，而中性风的设计则削弱了其性别特征，不再强调女性的曲线及身材比例，同时，男性服装也借鉴了女性服装的整体造型，在男性服装中表现出女性的修长和柔美[1]，创造出属于中性风的中间值廓形H、T 型，去繁化简，以宽松廓形为主，进一步强调舒适性，减弱男女身体结构上的差异，模糊了男女之间的性别界限。

4.3 款式方面

20 世纪之前，女性除了裙子别无选择。整个社会环境要求女性要满足社会对女性的期望，只穿裙子，表现出甜美、顺从的气质，成为男人的美丽陪衬。中性风出现以后，女装突破了以往需要突显第二性特征的限制，设计了一款受男装启发的宽松上衣，而男装方面也通过紧身衣、束脚裤来强调自己思想的先锋性。随着女性地位的逐步上升，80 年代后期，续60 年代追求精神解放的嬉皮士文化——雅皮士的出现强调了女性在社会中和男性一样展现着才能和力量，没有约束的态度与追求自由的理想相碰撞，使得雅皮士女装的风格也呈现出自由随意的氛围。女装上衣强调运用舒适感的直身廓形，从男装中借鉴了宽厚的垫肩稍微延长了肩线的走向，下装则运用窄脚裤、基础款裤子和其他上衣配套呈上宽下窄的倒三角形。在此基础上，搭配略收腰的设计，不仅释放了女性强大的气场，也削弱了整体的笨重感。到了九十年代，则不局限于对整体外轮廓的设计，而是对裁剪方式加以改进，结合立体裁剪技术，使得服装整体造型更加挺阔，通过对肩部线条的塑造来增强力量感，对局部夸张放大来营造具有张力的氛围感，宽肩与收腰，形成了一种夸张的戏剧性对比，优雅却又不失力量感。自此，男士女西装样式成为了二十世纪男女无差异性别服装设计的一个重要开端。

4.4 具体应用举例

直到现在，人们对中性风的理解及接纳程度都到了一个新的阶段，随着服装流行趋势的发展，中性风越来越受大众喜爱，尤其受到千禧一代的喜爱。中性风的发展并不只是在服装上有所体现，连娱乐圈中也流行起了“中性风”偶像，这种偶像风格无疑打破了单一审美的怪圈，持续推动了中性风的发展热潮。

中性风热潮推动越来越多的品牌定位向中性风方向发展，由韩国设计师Jyeon Jung 创立的Recto（如图1），品牌本身有双重含义：英文中代表“书的右页”，法语中代表“正反两面”，这就是设计师想表达的中性的穿衣哲学。从男装上汲取灵感，采用简洁和不规则的裁剪，加以女性柔美的线条感设计，使服装本身看似中性但绝对不男性；色彩上大多运用碳灰、雅棕、奶油白、静谧黑等热门中性色彩，赋予单品跨季节和跨场合属性，给人沉静的感觉，低调却不失韵味。利落的宽肩设计强调女性潇洒和干练的气质外观，使用天然纤维赋予单品高级和利落感。放弃垫肩并利用可调节的一体式腰带打造出专属于女性的灵活的廓形，在模糊男女性别的同时，也不忘强调女性身材的曼妙美。

图1 2021 春秋系列-Jung-Recto

在由中国设计师高捡平创立的捡子《SHE/HE》系列中，主张无性别差异的中性风，以玩味探索的态度，演绎出时尚的中性风格。在设计师高捡平看来，谁说男生只能穿得像男生，女生只能穿得像女生？中性风是否会更酷？中性和性取向并不挂钩，但和性格却息息相关，在此系列作品中，色彩运用卡其、黑、白等中性色彩表现着装自由与两性平等；廓形上则不考虑男女在生理结构上的差异，以宽松、流畅的版型设计，下摆多采用不规则的切割或缝边处理，同样口袋的设计也运用此种设计，增加口袋的外部造型感，以转变实现男女穿衣的共通性（如图2）。

图2 2021 秋冬系列-中国国际时装周-捡子《SHE/HE》

由KyuYong Shin 在2013 年创立的韩国新锐设计品牌BLINDNESS（见图3），打破以往大家对男女性时装的印象，模糊性别，希望以视而不见的态度去面对一切当下的主流风格，抛开固有的传统观念强调时装不应该用性别去定义。BLINDNESS 在男装上使用大量的欧根纱、蕾丝、网纱、褶皱面料以及珍珠、荷叶边、流苏、飘带、束腰、立体花卉等通常只被用于女装设计的设计元素，将男性阳刚之气与女性的阴柔特质完美结合。受到中世纪服装的启发，该品牌服装融入街头风格，精致的蕾丝花边、蓬松的裙摆再加上夸张的泡泡袖，将精致高级的珍珠挂饰作为点缀，欧根纱的轻薄透明与光泽感强烈的尼龙面料相辅相成，整体设计非常有个性。与目前以实穿性为主的韩国品牌相比，BLINDNESS 改变了男性强健、女性柔弱的固有思想，创造了一个极具创新理念和氛围的服装系列，追求非季节性的、永恒的设计。

图3 Ready-to-Wear-Spring 2018 Blindness

结语

阳刚与柔美的相融，极致的包容往往带来中立的时尚态度。真实的情感总是超乎想象，不受性别的限制。打破性别界限的中性设计是对永恒时尚、开放思维、自由态度的致敬，总能过滤世界的杂音，达到超脱的境界，忘记性别的束缚，拒绝循规蹈矩，自成一派，与性别无关。中性风服装不仅是外在美的一种形式，也是内在性格和态度的一种表达。