拓野的诗

漫无寻乌记

现 行

目的在远处自有其声息。呈给我们的

永远是块然的香芬。相望于来军，隔绝于河 我的城池。高墙上停悬重桥的喘咳。被

打开的，市井哗歌，她叠藏好下一个夜呓

执生活迎接箭雨，以触碰冒犯了屈顺，再

钦点树声回应悄无的溜走。让漫无，去寻乌 余下的柳树忽映回我的眼前

2020年11月26日

飘 鼓

言默了江虬的细孱，旅人细密的潺流

归根物结作，底层云霞。升动起真挚。飘鼓

将就婚恋那瀑幕，离失了昏。太阳也

随玻璃的涛哗。飘鼓、飘鼓。躲藏进

无人的良夜，种满五人栖良桦。这是个

怎样的良夜？飘鼓、飘鼓。收敛泪爱的华珠

裹敛夜动的视现。人们会爬上高楼，只听见 飘鼓、飘鼓。

2020年12月17日

昆 态

照片叛賣了底片，以铜镜。针黹在

收买素衣口吻。故她无声。江水，想挺上

那高高的峻坂，沽青草。有意。江轮，已

离这久泊地方，去往戏台子。“疑是，月

在江波，花在镜”，剧里人，如此唱。

最后都会退场，以三次鞠躬的方式。只有他 会固执地送予一场逆阻的潮汐。此时你的

寂静，自也是他的了

2021年1月23日

注：引号内为昆曲《浮生六记》语。

催 促

旧账算在寒山头上，松树催促松鸦嚼饮冰咖 忙碌与无所事事的人之间总有种兼爱非攻的 关系。通往茉莉的路，仅几英里。他一步也迈不出。我们终来到烦恼过剩之海上。浮云

鸥鸟，运载身世云影。地铁。将自己

抵达，债主家里。贩卖后逃离，滑动了动机

我的茉莉，开在生活猛兽的肩上

她的手指滑过，沙漠也是沙沫

2021年3月3日

乌

乌是场颜色的船渡，在我耳边

低聆后淌啭。清浅浮容耐不住八百朵寂寞

海呀湖呀，趁着这水。都来铄我

金柳，讶异于自己须骨。他也正铄着寺塔

登了头角后才配作别背上的隆冬

2021年1月22日

短评

拓野的这组诗无疑展现出了独特的“活性”：打破习语模式对文本的限制和套路，通过非习惯语运作庸俗生活下的偷渡，以达成音韵榫接、意义螺旋、文本增殖和对语言尤其是汉语可能性与包容性的探索。布朗肖《灾异的书写》有云：“语言的陌生人永远停留于陌生，在语言中存在的信任和怀疑变成了一种拜物，选择某个词语来让它在毁灭的快感和不适中把玩它，条件是视而不见一般，要给这个词语一个精准的用法。”

但更值得一提的是，虽然拓野长期以来都将生活改面入诗，但沪地的迷离光景还是新出现。与西北地区的古朴诚实不同，没有石沙，拓野在此只能用昆剧、飘鼓与渡船来书写。但这组诗所呈现的并非那个琐碎无聊的现实，拓野作为脱离美刺传统的写作者，让诗兴自然舒展，把当代所伸的焦虑感都消解了。可以说，阅读拓野诗仿佛在观看天真的奇迹。

——李芮锐 青年诗人

拓野的诗中有很多比喻并不直接把读者从A带往B，而是在A与B之间设置一个虚的跳板，隐形或由点线构成的轮廓，这是诗艺的体现。有人写诗像铺沥青路，读其诗畅通无阻而味同嚼蜡;有人写诗东抛一块砖，西扔一颗石，杂乱无章常常使人落入泥潭中去。客观来说，拓野在这两个极端点连线的中心偏右，仍需做靠近绝佳诗艺的努力。当你诗的机器完成，以局外人的目光检验，是否有不够明晰的机械传动？我们常犯的错误是，仅以自己的逻辑理顺，以自己的思路充当万能润滑油，使这台机器运行自如，在此前提下展示它复杂且精美的外壳以及其中包裹着的完美的内脏。

我们很容易在拓野的诗中感受到陌生的节奏，很多时候来源于生字，来源于不同寻常的组句，确是制造新鲜感的偏招。剑走偏锋，险亦容易失手，这就要求作者对词语及句式有更精准的控制。好在，几乎拓野的每首诗末尾都能轻松地回到温和常见的招式，紧接着是礼节式的收剑入鞘。

——闫 今 青年诗人