学演京剧《法门寺》贾桂的表演体会

◆摘  要：京剧《法门寺》是集生、旦、净、丑，行当为一体的经典剧目。这其中，作为丑角的贾桂的艺术风格尤为突出而鲜明。本文结合萧长华等丑角名家的表演特点，就如何扮演好贾桂这个艺术形象提出了一系列思考。

◆关键词：京剧;法门寺;贾桂;表演体会

京剧《法门寺》又名《朱砂井》，是集生、旦、净、丑等行当为一体的经典剧目。由于该剧人物角色众多，表演形式丰富多样，具有极高的艺术价值，因而得到了京剧爱好者的普遍喜爱，二百年来一直经久不衰。著名京剧表演艺术家马连良、金少山、萧长华等都曾经在剧中出演，其中以萧长华扮演的贾桂最为著名。

一、《法门寺》剧情梗概

《法门寺》的故事发生在明朝，剧中人物傅朋与玉娇两情相悦，傅朋向玉娇赠送手镯定情，被刘媒婆看到。刘媒婆答应撮合两人，并向玉娇要来绣花鞋为信物。刘媒婆之子刘彪拿到了信物去讹诈傅朋，地保刘公道从中加以解劝。此后刘媒婆之子又到玉娇舅舅家杀人，并将人头扔到刘公道家中。刘公道因惧怕杀死了仆人宋兴。县令赵廉调查后将傅朋屈打成招。宋兴之妹巧娇已与傅朋订有婚约，为救傅朋她用酒将媒婆灌醉后得知真相，她趁着大太监刘瑾陪同皇太后到法门寺进香，拦住太后禀告真相，皇太后闻听命令刘瑾复查，最终真相大白。刘瑾经过复审将刘媒婆之子和刘公道斩首，并奉皇太后的旨意将二娇赐予傅朋完婚，成就佳话。这个剧目非常具有代表性，演员的表演也非常“吃功夫”，一直是传统京剧的经典剧目。

二、京剧《法门寺》的艺术特点

作为经典唱段，京剧《法门寺》的艺术特点非常鲜明而突出，具体可以概况为如下几方面：

1.行当非常齐全。在京剧《法门寺》中，生、旦、净、丑行当非常齐全，这是该剧最大的艺术特点之一。其中包括作为旦角的“双娇”、傅朋的“小生”，当然也包括作为丑角代表的人物形象——贾桂。这些形象生动、性格鲜明的人物形象共同为观众构筑了一个京剧的艺术盛典。通过观赏演员的精湛表演，等于浏览了京剧艺术的宝库。

2.角色轻重较为统一。不同于其他唱段，《法门寺》中的角色人物戏份较为均衡，不存在明显的主角与配角。由于该剧属于文戏，没有武戏成分，因此不同的角色都可以在剧中抛头露面，观众可以欣赏到不同行当演员的精彩演出。

3.团圆式结局凸显传统戏剧特色。虽然这部剧中很多人物经历了命运的悲欢离合和颠沛流离，但是在结尾依然进入了“大团圆”式的发展模式之中。奸邪小人遭到了正义的制裁，才子佳人得以破镜重圆，这是中国传统戏剧结构的典型特点，也符合观众的感情需要。

三、如何塑造贾桂的人物形象

正如前文所述，贾桂是中国传统京剧中丑角的典型形象之一，很多艺术家饰演贾桂的珠玉在前，这就给当代的京剧演员带来了一定的压力。为了更好地塑造这个人物形象，应当坚持如下几个原则：

1.演出人物谗佞之气。贾桂是封建时代宫廷太监形象的缩影，他性格谗佞，奴颜屈膝，对上极尽奉承巴结之能事，对下颐指气使。他的骨子里蕴含着深厚的奴性，甚至当主子让他坐下说话，他都会满脸堆笑着说“奴才站惯了的”。除了言语中透出的奴性以外，他的表情、神态、动作无一不外乎如此。对于贾桂的奴性，毛主席曾经做了深刻的揭示，也正因为如此，贾桂才会给观众留下鲜明的印象。对于饰演贾桂的京剧演员来说，必须要从人物的思想根源入手，从封建社会的背景进行思考，了解他奴性的由来和根深蒂固的主要原因，并通过表情、动作等将这种奴性全面地展现在观众面前。只有将这个人物的奴性淋漓极致地体现出来，演员的表演才能算是合格的。

2.保持丑角的艺术特色。贾桂的形象是京剧行当中的丑角，自然就必须遵循丑角的艺术特色和表演规律。对于京剧演员来说，为了塑造贾桂的人物形象，就必须要在表演过程中将丑角的灵动之气表现出来，表演形式要不拘一格，不要机械地模仿和复制，要突出个性化的表演特点。要综合调动和运用各种表演技巧，让贾桂的人物形象更加贴近丑角，更加能够被观众所认可。如果观众在欣赏演员的表演后，对贾桂这个形象产生了可笑、可恼又可恨的印象，那么演员的表演就是成功的，贾桂的形象真正鲜活和生动起来，唤起了观众的内心情感。

3.重视运用好念白。在《法门寺》中，作为丑角的贾桂有着大段的念白“大状子”。

贾桂：具上告状女宋氏巧姣，求雪夫含冤事（啊）！

窃巧姣系郿邬县学庠生宋国师之女，今尊父命，许配世袭指挥傅朋为妻。六礼已成，尚未合卺。忽闻氏夫身遭飞祸，赶即查问起事情由，方知氏夫因丁父忧，尚未授职，现已服满，前往各处谢孝。经过孀妇孙氏门前，无意中失落玉镯一只，被孙玉姣拾去。适有刘媒婆从旁窥见，藉此诓去玉姣绣鞋一只，令她儿刘彪在大街之上向氏夫讹诈。因此二人争斗一处，当经刘公道解劝，并未公允，随即各散。彼时又出孙家庄黑夜之间刀伤二命，一无凶器，二无见证，无故又将氏夫拿在公堂，一味刑求，暗无天日。氏夫乃文弱书生，不堪痛楚，只得惧刑屈招，拘留监狱。窃巧姣一闻此信，惊骇异常。转回家下并无亲丁，只有亲母一人，衰朽卧病。是以情急，谨依法律规定条例，具状上告，伏求俯准，提案讯究，务得确情，以雪奇冤，而重生命，则衔结之私，永无既极矣！谨状（啊）！。在这段念白中，贾桂简明扼要地交待了案件的起因经过，台词的起承转合连接非常紧密，这对演员的气息、口齿等的要求非常之高。

在京剧界中有这样一个说法——“千金话白四两唱”，这是对念白重要性非常生动的阐释。为了演好贾桂，演员必须要做好日常念白基本功训练，掌握更多的技巧。

參考文献

[1]单刚.议京剧丑行表演形式[J].剧影月报，2019（04）.

作者简介

吴迪（1989—），辽宁沈阳人，沈阳师范大学戏剧艺术学院教师，京剧表演专业，三级演员，戏曲表演专业硕士研究生在读。