《伊豆的舞女》中ABAB型拟声拟态词的汉译简析——以三种中文译本为例

姚兆华

华北理工大学外国语学院

一般认为，根据文本类型的不同将笔译分为社会科学、文艺、科技三大类。其中文艺类翻译最考验译者的文化水平和语言功底。小说作为文学体裁的一种，其翻译也归类于文艺类范畴，尤其是面向读者的小说，语言要通俗易懂，生动活泼，贴近生活。因此译者在翻译这类文本时，在保证准确无误的同时，还要注意原文的表达风格及语言习惯，尽可能地使读者得到原著读者同样的感受。这也正契合奈达的功能对等理论，也就是说，不同的语言外壳，表达的信息是相同的，使不同的目的语读者产生与源语读者相同的阅读效果。

翻译的最小单位应为字词。而词语所包含的情感、色彩直接影响句子甚至篇章，从而影响到整个作品的风格，所以词语的翻译至关重要，直接决定译文的质量好坏。日语中不论是会话还是书面表达，拟声拟态词的运用颇为广泛，其词汇的丰富程度使得日语在表达上也更加形象生动。近年来，关于学习日语拟声拟态词的研究问题比比皆是。王喆在《〈伊豆的舞女〉中拟声词拟态词的汉译评析》中以叶渭渠和林少华译文为例，分析了拟声拟态词不同风格的翻译策略，但没有从功能对等的角度考虑。秦昕在其硕士论文《〈伊豆的舞女〉中文译本中拟声拟态词的翻译》中总结了三位译者的翻译风格提出了相应的翻译策略，也没有从功能对等的角度进行分析。本文将从功能对等的角度，以《伊豆的舞女》中ABAB型拟声拟态词为例，对三位译者（蒋家义、刘可欣、叶渭渠）的文本进行评析，提出拟声拟态词翻译时的注意事项。

一、《伊豆的舞女》中的拟声拟态词

《伊豆的舞女》是川端康成的早期代表作，也是一部优秀的短篇小说，在读者中产生了深远的影响。作品情节结构简单，描述一名青年学生独自在伊豆旅游时邂逅一位小舞女的故事。伊豆的青山秀水与少男少女间纯净的爱慕之情交织融合在一起，互相辉映，带给读者一种清新的感觉，也净化了读者的心灵，可以把读者带入一个空灵美好的唯美主义世界。文中着重描写了“我”的内心变化、天气变化及人物的外表妆容等，大量运用了拟声拟态词。拟声词日语为「擬音語」，在词典中的解释为，模仿事物、人或动物的声音的词，如「がやがや」，吵吵嚷嚷；拟态词日语为「擬態語」，意思为，把事物的状态、样子等摹拟成听觉上的声音来表达的一类词，如「にやにや」，暗笑、冷笑。《伊豆的舞女》全文使用了50多个拟声拟态词，部分重复使用，本次统计了全文中20个ABAB型拟声拟态词，并对数个代表性的词加以分析。

二、《伊豆的舞女》中拟声拟态词汉译分析

每位作者都有自己独特的表达习惯，译者也同样如此。每个人看待事物都有独特的视角，不同文化背景、不同性别、不同用词都会产生微妙甚至别样的风格。因此对照原文对不同译者的文本进行分析，会发现差异、总结经验、更好的运用及翻译拟声拟态词。

（一）拟声词

1「ばたばた」

原文：二人が話し出したのを見て、うしろから女たちがばたばた走り寄って来た。

蒋译文：几个女人看见我们谈开了，便从后面疾步赶了上来。

刘译文：发现我们攀谈上了之后，那群女人便匆忙赶向前来。

叶译文：姑娘们看见我们两人谈开了，便从后面急步赶了上来。

所示，「ばたばた」中文原意为“吧嗒吧嗒。反复碰到东西而发出的声音。”。此处进行描写的是，“我”如愿地追上了小舞女一行人，并走到在最前面开始与荣吉交谈，后面小舞女她们几人见状也赶了上来。三位译者都将此处的拟声词进行了意译，体现出了“吧嗒吧嗒”所蕴含的小步疾走的日本女性形象。然而，笔者以为这种小步疾走的日本女性形象，是通过脚穿木屐产生的。「ばたばた」也正是木屐与地面的接触中发出的声响，所以此处直接将“吧嗒吧嗒”译出，再加译“穿着木屐”，更能让读者身临其境产生画面感。

2「かさかさ」

原文：鳥がとまる枝の枯葉がかさかさ鳴るほど静かだった。

蒋译文：四周一片静寂，鸟儿落在枝头上时，枯叶的沙沙声都清晰可闻。

刘译文：万籁俱寂，惟有鸟儿落在树梢上，枯叶被震得响个不停。

叶译文：这时静得只能听见小鸟停落在枝头上时摇动枯叶的沙沙声。

「かさかさ」原意为“沙沙作响”。这段是写“我”和小舞女们去往下田，“我”和小舞女走在最前面，最先到达了山顶，山顶幽静的景象，再加上“我”和小舞女的交谈，构成了一幅优美恬静的画面感。蒋和叶把「かさかさ」那种“沙沙作响”的声音译了出来，以动衬静，仿佛把读者带入了小说里所描写的场景。刘则采用的描写手法，没有具体呈现出何种声音。笔者以为，从对等理论出发，直译成有声描写相对妥当，而且如果能找到与其相对应的四字词最好不过。

拟声词的出现使得表达更为具体生动，所以在翻译的过程中，若能保留原文的色彩，找到与其对应的声音形象词，必要时加注、ABAB结构相对应，会使读者在理解接受的同时感受原文所要表达的情感。

（二）拟态词

1「ちょこちょこ」

原文：一町ばかりもちょこちょこついて来て、同じことを繰り返していた。

蒋译文：她跟在我身后，小跑着走了一百多米，嘴里念叨着同样的话。

刘译文：这样的话语在她嘴中来回重复着，她在我后面小碎步跑着，跑了足有一町。

叶译文：她反复唠叨着同样的话，小跑着跟在我后头走了一町远。

「ちょこちょこ」原意为“小不点儿（的人）小步走或小步跑状。”这里描写的是，“我”给老人家付了钱要走，她认为给的太多了，一定要送送“我”，“我”年轻走得快，而且心里就是想追上小舞女一行人，老人家则与“我”形成鲜明的对比，一直在“我”后面。蒋和叶都译成了“小跑着”，刘则加入了“小碎步”。笔者认为，“小碎步”更能体现出老人家行动迟缓。且与我想要追上小舞女一行人的迫切心情形成强烈对比。

2「するする」

原文：はたして踊子がするすると近寄って来た。

蒋译文：舞女果然轻快地靠到我身边。

刘译文：果然，舞女轻柔地贴了过来。

叶译文：舞女果然轻快地靠近我。

此处是描写“我”刚拿起了书，小舞女就向“我”靠了过来。「するする」原意是“滑溜溜，敏捷地”，这里作者想要体现的正是小舞女天真活泼的性格。所以笔者以为蒋和叶更能体现这一点。

3「冴え冴え」

原文：雨に洗われた秋の夜が冴え冴えと明るんだ。

蒋译文：被雨水冲洗过的秋夜清澄而明净。

刘译文：秋天的夜接受了雨的洗礼，光芒闪动，明媚异常。

叶译文：雨水冲洗过的秋夜，分外皎洁，银亮银亮的。

全文中几处都描写了雨，如开篇的大雨，映衬着“我”焦急的心情。此处也是通过大雨来衬托我焦躁不安的心情。小舞女一行人被叫去为客人演出，“我”因担心小舞女被玷污焦躁不安，而随着暴雨停止“我”也趋于平静，以此反映“我”的内心变化。笔者认为，不论是蒋的“清澄而明净”、刘的“光芒、明媚”、还是叶的“皎洁、银亮”，都形象的体现出月亮的明亮和“我”心情的平静。

三、结语

不同译者有各自独特的翻译处理方式，忠实日语拟声拟态词词语本义并结合原作所描写的语言环境，是拟声拟态词翻译的关键一步，再选取合适的词语，并尽量保持ABAB或四字结构与原文相对应，会使译文的质量更进一步。也为今后日语作品中拟声拟态词的处理提供了方向。