落花鱼藻亦有情——赏刘《落花游鱼图》

□ 白 羽

鱼在中国传统文化中蕴含着美好的寓意,“鱼藻图”也是中国传统绘画中经常出现的题材。究其原因，鱼生殖繁盛，在中国传统文化中具有“福泽绵绵”“多子多孙”的含义。在民间更取鱼的谐音“余”，以满足人们向往生活富余的美好愿望。而鱼优游自在的状态，更成为古代文人士大夫心中精神自由的象征。早在新石器时代，鱼的形象就已出现在图案装饰中，如原始彩陶上的人面鱼纹图案。

据《宣和画谱》记载，龙鱼题材在北宋第一次被提升至理论高度，其地位甚至超过山水、畜兽和花鸟。《宣和画谱》对刘的评价颇高，称其画鱼“深得广戏浮沉、相忘于江湖之意”。认为他人画的鱼都似案板上的死鱼，唯独刘画的鱼似真实游弋在水中，具有“涵泳自然之态”。

《落花游鱼图》是一幅美妙的鱼乐图。阳春三月，春水涨绿，正是桃花盛开之时。图卷首先画盛开的鲜花伸向水面，右下处水面忽飘来几瓣落花，引来群鱼纷至争衔，宛觉水波翻然有声。画家善于状物寄兴，水中游鱼成群穿梭，或横流而过，或潜游寻觅，或张口唼喋（shà zhá），或摆尾洄泳，画得极为泼辣生动。画法全以渲染，间用没骨法，不见勾勒，游鱼全为穿条，更滋生趣。鱼尾画得轻灵姿媚，一片动势，令人应接不暇。

全图画水，不着一笔，而以荇藻随波，群鱼追逐，翻藻依蒲，春水融融。画面似满而实则疏密巧施，弥觉空灵；似乱而实则各方有序，深具匠心。刘工诗词，精于写游鱼，尤善表现其中诗意，故此图颇得“银鳞唼咂水底天”之趣。这种表现方法和诗情画意，独创一格，多为后人所效法。

画面上一派生动活泼的景象，出自作者的构图巧思。鱼群在画中呈“斜十字形”构图，其中，又穿插许多小的交叉，既富变化又均衡有序。在画技上，作者以没骨法画出细长的鱼身，与细长的荇藻混杂在一起，鱼、草的线条呈各种波状，十分优美流畅。鱼的运动方向与荇藻的摆动方向正成相反，不但加强了画的动势和水的流动感，同时也构成画面对立统一的“旋律”。

图中鱼的形象准确生动，千姿百态，宛然如生，几乎将其身体的柔滑质感和迅疾行进的速度感都表现出来。更妙的是，画家并未直接去描画水，但给人的印象却是鱼和行藻都处于一个立体的水空间中。它们追逐着花瓣，时而浅出，时而沉入，尾鳍摆动，意态安闲，水草亦随波轻轻摆动，一片怡然。陈振濂先生评价此作：“画鱼形态很准确，但却没有造型与构图方面的刻意思考，因此它是一种比较自然主义的绘画态度。鱼身的细长与藻荇的细长混在一起，似乎也干扰了观众的注意力。”

《落花游鱼图》北宋·刘绢本设色 26.4cm×255.3cm 美国圣路易斯艺术博物馆藏