维吾尔族和田毯纹样结构分析及创新设计应用

杨雨佳，钱晓农

(大连工业大学，辽宁 大连 116034)

维吾尔族和田毯是具有悠久历史的手工艺品，它将纺纱、染色、织毯、绘画等技艺融为一体，具有鲜明的民族特点和浓厚的地方色彩，其纹样图案、结构特点、色彩搭配等体现了维吾尔族人民对美的追求。将和田毯纹样结构创新应用于现代装饰品设计中，对维吾尔族传统文化的传承和发展具有积极意义。

1 维吾尔族和田毯纹样的特点

维吾尔族的美术工艺品种类繁多且富有民族特色，和田毯作为经典代表之一，通过鲜明的色彩、严谨的几何纹样展现了维吾尔族人民的热情、社会的和谐[1]。夏至战国时期是我国手工纺织艺术形成的时代，人们将羊毛等动物纤维进行染色，并按纹样结构编织成毯子，逐步形成了毯子纹样的基础。东汉时期，新疆少数民族把羊毛编织成具有丰富图案和纹样结构的和田毯，自和田毯出现，维吾尔族人民便将自然环境、社会活动和民族风俗等作为素材，通过艺术加工融入纹样设计，以体现维吾尔族人民的精神风貌。

1.1 维吾尔族和田毯纹样的种类

和田毯最精美之处在于纹样结构。和田毯纹样是织毯师从自然环境、生活实践中汲取素材，经过艺术加工并赋予其一定象征意义形成的。随着社会、生产的发展，和田毯纹样的种类愈加丰富多样，如天体、自然现象、动物、花卉、建筑、几何形状纹样等。在动物种类中，维吾尔族人喜欢选择马、牛、骆驼、鹿、孔雀、鸽子、蝴蝶或是动物的脚印、羽毛形状等作为纹样[2]；在植物、花卉种类中，维吾尔族人喜欢选择葡萄、石榴、巴旦木、玫瑰、牡丹、月季花等作为纹样。

1.2 维吾尔族和田毯纹样的结构特征

维吾尔族和田毯的纹样属于平版纹样，根据纹样的结构特点，又可分为独立纹样和连续纹样两大类，见表1。独立纹样结构是将一种或几种图案在一定范围内构成图案纹样，其与周围其它图案不连接，呈独立状态，且独立纹样可在不影响整体效果的情况下按照比例进行放大或缩小；连续纹样则是将一种图案放大或加宽的一种设计，根据其放大或加宽的方式可分为两边连续和四边连续两种经典类型，每一种类型中还可细分种类进行纹样设计[3]。

表1 平版纹样结构特征汇总

1.3 维吾尔族和田毯纹样的分布关系

维吾尔族和田毯的纹样需按照一定的分布规律进行设计。在和田毯中的纹样结构中，分为边纹样和里纹样两大结构体系(如图1所示)。边纹样是指和田毯边沿的纹样图案；里纹样是指和田毯中间部分的纹样图案。边纹样与里纹样需要相互协调配合使用才能使和田毯整体表现更为舒适、和谐。纹样分布关系分为协调关系和不协调关系，其中完全协调关系如图2所示、半协调关系如图3所示、非协调关系如图4所示。

图1 边纹样和里纹样

图2 纹样完全协调关系分布样式

图3 半协调关系分布样式

图4 非协调关系分布样式

2 维吾尔族和田毯纹样创新设计应用

本文对维吾尔族和田毯纹样在灯笼装饰上的创新设计应用见图5～图8，其中图5运用圆点并 列边纹样和一个里纹样相结合的设计形式，里纹样是由维吾尔民族所喜爱的、有祥瑞之兆的巴旦木花通过变形设计得到，纹样分布符合完全协调关系。图6作品是选取维吾尔族人所喜爱的并有美好爱情寓意的玫瑰花作为里纹样，纹样分布符合完全协调关系。图7作品里纹样选取代表着多子多福的石榴花为里纹样，边纹样以二方连续的结构形式向中央进行伸展至中心处形成轴对称设计。图8设计中将中心里纹样放大至边纹样处，边纹样由几何形体组成，给予观赏者一种安逸祥和之感。

图5 巴旦木花主题作品

图6 玫瑰花主题作品

图7 石榴花主题作品

图8 里纹样放大主题作品

3 结语

和田毯纹样包含浓厚的民族特色，具有极高的审美价值和艺术内涵，其表达了维吾尔族人民对美的探索和追求，对生活的热爱，对艺术的诠释。将纹样创新应用于现代灯笼装饰中，在保护传统文化的同时衍生出新的艺术创新，可让更多的人感受到传统民族艺术的魅力。