数字绘画中绘画软件SAI的技法应用

王馨仪

编者按：绘图软件Easy Paint Tool SAI（后简称SAI），由日本SYSTEAMAX公司于2008开发。2008年02月25日，Easy Paint Tool SAI Ver.1.0.0 正式版发行。主要在前期草稿、描线以及上色阶段使用。目前数码绘行业内比较为人熟知的各种画风都能使用SAI来绘制，比如赛璐璐、厚涂、半厚涂比较典型的上色风格。由此，以插画《刹那》为例，浅谈绘画软件SAI的实际应用与操作。

引言

绘画软件Easy Paint Tool SAI，由日本SYSTEAMAX公司于2008开发，至今已有13年的发行历史。其间，Easy Paint Tool SAI Ver.1.0.0 作为一款小巧、极易上手的绘画软件，以它功能齐全，可用性强以及“傻瓜”性操作受到了全球绘画工作者的喜爱。SAI的软件内置笔刷、图层、滤镜、视图等。本文将以插画《刹那》为例，介绍绘制过程中如何使用SAI绘制一张完整插画。

SAI的基本工具

绘画软件SAI文件内存428字节，非常小巧，但可以称得上“麻雀虽小五脏俱全”。打开软件SAI，初始界面大致分为四个板块，分别为“图层”板块，“色彩”板块，“笔刷”板块和“画布”板块。

在图层板块里，有画纸质感、画材效果、混合模式、不透明度、图层分层等多项选项。画纸质感有水彩、画布、画用纸等质感可供选择。每一项质感都可以调节倍率与强度，倍率越高，画纸质感越扩散;强度越高，画纸质感越清晰。画材效果有水彩边缘选项，可以调节程度与强度。程度越高，水彩边缘越明显;强度越高，水彩边缘越硬朗（见图1）。

在混合模式中，可以选择正常、正片叠底、滤色、覆盖、发光、阴影、明暗、黑白，每一个选项对应上色图层在画面中的效果。其中，正常图层放置于所有图层最上方时，具有覆盖其他图层的上色能力。而与之相对应的是正片叠底图层，其功能类似于动画制作中的赛璐璐上色法，当使用正片叠底时，可以保留下方图层的颜色并进行叠加。滤色图层上色时会有柔光效果并保留下方图层一定的可视度，而发光图层则为强光效果，不保存下方图层的可视度。覆盖图层是当下方图层已上色时，在上色图层上加入颜色或花纹，保留下方色彩效果并根据本图层色彩叠加颜色，易有混色效果。阴影图层设置后，上色效果会亮度降低、明度降低，常使用于绘制阴影。使用明暗图层时，选色明度高，图层效果会令其更亮;选色明度低时，图层效果会令其更暗，明暗图层适合拉大对比度时使用。黑白图层顾名思义，该图层的一切色彩会自动转换为黑白。以上，为图层的各种混合模式。

SAI把画笔分为几个大类：铅笔、喷枪、画笔、水彩笔、马克笔、涂抹、二值笔等，而每类画笔中又可以编辑很多小的数值，来使画笔风格化。

不同笔刷的上色效果和基本用途各不相同。铅笔是最基础的笔刷，常用于描绘线稿或上色时增加细节。喷枪是可以营造喷涂式风格的工具，有模糊的边缘，可用于绘制光源。水彩笔是浓厚风格的水彩工具，能够混合底色和不透明度进行绘制，并带有模糊以及渲染的效果。当图层透明度被保护时，就成为画笔工具。以低于“模糊笔压”中设置的笔压（也就是绘画时用的笔的力度）来绘制的话，就成为模糊工具，此时绘制不出色彩，需要配合笔压进行使用。如果不把“最小半径”设置大一些的话，模糊效果会变差，将“混合不透明度”设置为0的话，就成为不带透明度的模糊工具。2值笔接近于将旧版水彩笔的湿画模式设置为OFF（关闭）的工具，能产生把颜色染在纸上的效果。配合笔压控制能达到一定的透明度，但是，不能返回之前所达到的透明度。当图层透明度被保护时，就成为画笔工具。橡皮擦工具一般以透明色进行绘制。当图层透明度被保护时，将以白色进行绘制。选择笔工具是修正选择区域的细致部分的工具（添加到选区），选区擦工具是修正选择区域的细致部分的工具（从选区减去）。

在画布板块中，具体分为工具栏和画布两大块。画布顾名思义为绘画创作的部分，基础设置为空白图层〔RGB（255，255，255）〕。工具栏中有撤销、重做、取消选择、反选，同时可以对画布进行放大缩小、旋转、镜像翻转的操作。工具栏中还有抖动修正的选项可以调节，抖动修正可以自动在线条上加入出笔和收笔时的笔锋，可以在很大范围内修正数位板的抖动。并且抖动修正有手抖修正的功能，有效地修正了用手绘板画图时最大的问题。在矢量化的钢笔图层，正确调节抖动修正能画出流畅的曲线，并像PS的钢笔工具那样可以任意调整。

SAI的实际操作

在插图《刹那》中，我全程使用了软件SAI绘制。在创作前，应构思好主题、风格，并收集资料，此处具体叙述使用SAI的绘制过程。

创建画布

打开 SAI 绘画软件V1.1.0 汉化版，选择文件-新建文件，不选中预设文件，直接设置宽度800、高度500，分辨率500，创建空白画布文件。

绘制草图

草图的构思不需要尺寸过小的画笔，只需要大尺寸笔刷与鲜亮颜色快速绘制基本构图、人物动态。在此我使用了铅笔笔刷，最大直径50.0，笔刷浓度100，笔刷形状为通常圆形，笔刷无材质。在构思构图时，我选择了对称构图，并且有较大前后遮挡关系，因此我选择将两座力士像对称放置在画面最前方，并且展现力士像后侧面，突出力士像的石质质感和破损感。画面正中央我决定安排画面主体，考古相关人员。在构思时，我想法中的考古相关人员应当是孤身一人无意间发掘到遗址，当他进入遗址时，除了造像不可避免的破败以外一切依然雄伟威严，因此我将考古人员设计于画面正中央，他双膝跪地，动态为翻阅资料时抬头看向两座力士像的状态。至此，全图的主体已经全部构思完成。

绘制线稿

线稿的绘制需要更加精细的笔刷进行。在平时的绘画中，我偏好效果与使用手感接近纸用铅笔的质感的笔刷，因此需要额外设置自用笔刷。首先我新建了笔刷1“笔”，绘画模式为正常，笔尖形状为方形，最大直径x1.0，9.0，最小直径38%，笔刷浓度74，笔刷形状为通常圆形，笔刷材质为画用纸，强度16，混色强度45，水分量26，色延伸100，维持不透明度。其次创建笔刷2“笔”，绘画模式正常，最大直径x1.0，120.0，最小直径50%，笔刷浓度79，笔刷形状为平笔，强度100，笔刷材质为四角的石头，强度26，混色22，水分量20，色延伸28。兩种笔刷分别对应精细线稿HB铅笔和线稿平头笔刷，在日常绘画中虽然可以使用软件SAI自带的初始笔刷进行绘制，但不管是从顺手度和绘制时的不同情况使用来说，自定义笔刷都更为重要。

在绘制时，我将笔刷2的尺寸调粗，用来绘制出于画面最前方的力士像。画面最前方的物体的线稿越突出，越有利于与其他物体形成对比。在勾线时，线条的粗细变化也非常重要。同时，设定中力士像为石像，因此我采用较多的直线，由笔尖直划至侧锋，速度快而线条连贯，这样能画出来粗犷有力的线，形成线条间的不连贯性，从而带来轮廓比较硬朗的画面效果，直线可以很好地表现较硬物体的质感。在刻画力士像上的裂痕时，我使用了笔刷1来刻画。石头的裂痕可以用平日速写的绘画方法处理。在刻画石头这一类材质的时候，要分面刻画，面与面之间要明显，用线上要干脆利落，“明暗交界线”是交代石头的转折面，也是刻画的重点。注意留出反光，也就是在暗部刻画时，反光面用线比较少。力士的特征刻画则需要相关材料的收集，力士身披重甲，体魄雄伟，虽然本图的力士是后侧面，但在设计并勾线时仍然要注意体现出力士的特征。

在绘制考古人员时，便可采用日常绘制插图的手法和习惯，但遵循的基本原则是外粗内细，背光处加粗，近粗远细，避免断线飞线，用线条将材质的质感表现出来。在画人物时，涉及身体的不同部位以及衣服的不同材质时，我们所用的线条也是有虚实、软硬等变化的，需注意整体结构上的穿插叠加。因此，我使用了更为精细的笔刷1。考古人员的外貌我设定为比较年轻的容貌，因此在绘制时不应在人物脸上和身体上添加过多结构线。

在主体都勾好线后，对于背景，我只大致勾勒了一下透视线与暗处物体，背景在上色时具体绘制。

上色

我首先确定了画面总色调，因为场景构思是在山洞之中，所以色调不应过于明亮鲜艳。我将总色调定位为浅灰，明度由深到浅再到深。

首先确定力士像的颜色。力士像为石质材料，因此我选择了浅灰作为基础颜色。在铺色时，选择魔术棒工具，在线稿图层选区抽取模式为透明部分（模糊），选区抽取来源为编辑中的图层，以此在选取力士像总体，有未选择上的区域使用选择笔，笔尖形状为方形，最大直径x1.0，5.0，笔刷浓度100%，笔刷形状为通常的圆形，无应用到笔刷的材质。有多选或错选选区的地方使用选取擦，笔尖形状为方形，最大直径x1.0，5.0，笔刷浓度100%。在力士像选取好范围后，新建色彩图层，混合模式正片叠底，并命名为“力士-底色”，使用CTRL+F填充选区图层，颜色为R156，G156，B156。

接下来细化力士像。首先在“力士-底色”图层使用魔术棒工具，在“力士-底色”图层选区抽取模式为透明部分（精确），选区抽取来源为编辑中的图层，以此在选取力士像底色总体，然后新建彩色图层，混合模式正片叠底，使用CTRL+F填充选区图层，图层不透明度为20%，命名为“力士-细化”。在“力士-细化”图层，使用笔刷1（绘画模式为正常，笔尖形状为方形，最大直径x1.0，10.0，最小直径38%，笔刷浓度74，笔刷形状为通常圆形，笔刷材质为画用纸，强度16，混色强度45，水分量10，色延伸100，维持不透明度）进行细节刻画。在刻画时，应该注意顺着石像裂缝的走势进行排线刻画，通过上色线条的疏密，体现石像的立体感，并且注意区分明暗面，刻画选色为R081，G093，B102，应时刻根据需要调节笔刷不透明度和尺寸大小。继续新建彩色图层，混合模式正片叠底，命名为“力士-细化2”，使用马克笔（绘画模式正常，笔尖形状方形，最大直径x1.0，225.0，最小直径50%，笔刷浓度40，笔刷形状为显微镜下的霉，强度50，笔刷材质为复印纸300，强度95，混色73，色延伸31），使用颜色R135，G146，B150，用马克笔笔刷进行大范围铺色，以增加力士像质感。至此，力士像部分已绘制完毕。

接下来绘制考古人员。在铺色时，选择魔术棒工具，在线稿图层选区抽取模式为透明部分（模糊），选区抽取来源为编辑中的图层，以此在选取考古人员总体，有未选择上的区域使用选择笔，笔尖形状为方形，最大直径x1.0，5.0，笔刷浓度100%，笔刷形状为通常的圆形，无应用到笔刷的材质。有多选或错选选区的地方使用选取擦，笔尖形状为方形，最大直径x1.0，5.0，笔刷浓度100%，笔刷形状为通常的圆形，无应用到笔刷的材质。在考古人员选取好范围后，新建色彩图层，混合模式正片叠底，并命名为“人-底色”，使用铅笔（笔尖形状为方形，最大直径x1.0，150.0，笔刷浓度100%，笔刷形状为通常的圆形，无应用到笔刷的材质）进行人物各部分填色。人物头发部分使用颜色R118，G097，B106，人物肤色部分分别使用R19，G178，B166和R149，G125，B120来上基础肤色和阴影部分。人物服饰分别用R117，G125，B108和R071，G069，B064以及R044，G035，B052来上基础底色和阴影部分，人物裤子分别用R103，G093，B113和R065，G052，B071来上基础底色和阴影部分。其余配件同理选择合适颜色铺底色。

然后细化人物。首先在“人-底色”图层使用魔术棒工具，在“人-底色”图层选区抽取模式为透明部分（精确），选区抽取来源为编辑中的图层，以此在选取人物底色总体，然后新建彩色图层，混合模式正片叠底，使用CTRL+F填充选区图层，图层不透明度为20%，命名为“人-细化”。在“人-细化”图层，使用笔刷1（绘画模式为正常，笔尖形状为方形，最大直径x1.0，10.0，最小直径38%，笔刷浓度74，笔刷形状为通常圆形，笔刷材质为画用纸，强度16，混色强度45，水分量10，色延伸100，维持不透明度）进行细节刻画。刻画时阴影需要清晰肯定，光源和小结构转折以及投影还有衣褶头发细节都要精细处理。应时刻根据需要调节笔刷不透明度和尺寸大小。因为人物处于中景，刻画程度可以不如前景的力士像细致，需要进行审美取舍。

接下来是背景部分。背景我构思为隐藏在暗处的神坛和破败的石像，以及大面积的壁画。石像绘制过程同力士像，根据需要在界面左上方选择滤镜-色相＼饱和度，调整色相-20，饱和度-55，明度-50来调节明暗。绘制神台时新建彩色图层，命名为“神台”，混合模式正常，再使用界面选择工具-矩形，框选出神台底色，使用CTRL+F填充选区，再使用界面选择工具-矩形，选择自由变换选项，再拉选出神台透视。在图层选项中选择保护不透明度，使用笔刷1“笔”，绘画模式为正常，笔尖形状为方形，最大直径x1.0，9.0，最小直径38%，笔刷浓度74，笔刷形状为通常圆形，笔刷材质为画用纸，强度16，混色强度45，水分量26，色延伸100，维持不透明度，进行神台刻画。壁画使用素材，打开百度图片，搜索道教卷图，选择适合的图片复制，转回SAI，在界面左上角选择编辑-粘贴，图片会自动新建图层，将该图层混合模式修改为正片叠底，不透明度100%，将图层修改名称为“壁画”，再根据需要在界面左上方选择滤镜-色相＼饱和度，调整色相+30，饱和度+5，明度-20。

完成所有绘制后，点击“保存”，保存方式选择“sai”及“jpg”两种格式，以便修改。至此，插图《刹那》已绘制完毕。

结语

绘图软件SAI作为目前最容易获得、最容易上手的插画软件，更有内置的画质质感与强大的画笔预设、色彩调选等，使得其在上色方面出类拔萃。在绘图方面，SAI更加注重画笔的大小浓度、画笔边缘、画笔的笔压软硬，绘制线稿时结合笔压使用，画起来像是在现实的纸上绘图一样干脆利落，虽然在滤镜、质感等方面不及Photoshop便利和万能，但只要调节好笔刷参数、图层参数以及多练习绘画基础功，SAI也能绘制出多彩且完成度高的插画。

参考文献：

[1]朱艺欣，李元初，方启.SAI绘图软件在石器绘图中的应用——以旧石器绘制方法为例[J].黄河.黄土.黄种人，2017（16）：27-33.

[2]傅媛媛.淺谈传统手绘与数字手绘的技术衔接[J].西部皮革，2020，42（21）：120-121.

[3]王栋.跟我一起用SAI画门神[J].中国信息技术教育，2016（10）：50-52.