传统与创新融合的乡村建筑设计——冯梦龙村山歌文化馆项目设计

张筠之

（启迪设计集团股份有限公司，江苏 苏州 215021）

1 设计定位

项目用地位于苏州市相城区冯梦龙村冯埂上村口，设计师希望其成为未来冯埂上的展示窗口及村民的公共活动空间。

功能策划方面，业主要求未来这里能承载冯梦龙主题的商业空间、展示活动的大空间、餐馆的大空间以及配套厨房和村民议事厅等多种功能。此外，需要给每个经营场所提供室外空间，让有限的空间可以承载更多的活动。

结合文旅开发对建筑的定位，本项目主要涵盖广笑府、山歌馆、游客接待中心3个大的功能区。①广笑府主要展示冯梦龙收集的笑话集，兼具舞台表演功能，展现冯梦龙的艺术造诣；②山歌馆主要展示冯梦龙收集的明末全国各地的山歌，并依托冯梦龙开设酒馆采集编纂《山歌》的典故，打造集听吴语山歌、品农家酒菜于一体的特色餐厅；③接待中心接待整个冯埂上的游客，兼备咨询、导览、卫生间、游客休息等功能。此外还有部分配套功能，包括村民议事厅、工作人员办公室等辅助用房。

在乡村，大体量的建筑往往给人突兀感，与村庄原有肌理格格不入。在冯梦龙村这样一个主打名人故乡主题的乡村，既要通过传统建筑彰显传统文化，又不能生搬硬套地仿古落入设计“假古董”的俗套。因此，设计重点考虑如下方面：①如何让大体量建筑“消隐”在村落中；②如何在传统建筑手法中寻求突破与创新，让传统与创新完美融合。

2 空间推演——分散的小体量呼应村庄肌理

设计从空间操作入手，营造从大到小并列关系的组团式空间，3个功能空间从西向东一字排开，根据体量均质的原则，建筑分为4个大的组团。建筑采用平坡结合，坡屋顶的尺度与周边民居尺度保持一致，使乡村肌理得以延续。

设计希望尽可能多地创造积极的使用空间。将附属配套空间穿插在4个组团之间，既保证了大空间的使用完整性，又让组团之间的联系更加紧密（见图1）。

图1 建筑组团

3 场地演绎——退让而出的围合空间

组团建筑空间组合的前后错动，自然地解决了场地狭长的局限性，形成了3个小广场（见图2）。东侧广场为接待中心的服务广场，主要起着游客二次接驳的作用。南侧的广场为主要商业空间的主入口，建筑主体外做一层挑檐，降低尺度，以此定义出室内外的连通空间。田野景观自然流入院内直至室内，进一步柔化了既定的建筑院落内外关系。北侧广场是沿河连廊的尽端，在此点缀室外戏台。沿河连廊与室内外景观步道连通形成环线，同时连通河道两岸的建筑和景观。沿其在室内外穿行，使人不时质疑并再次确认自身在空间中的位置、行进的次序，带来更丰富的体验（见图3）。

图2 建筑总体平面设计

图3 层次与尺度

4 “传承”与“出新”——与传统建筑融合的细部创新

设计策略上采取保持原肌理修复的方法，按照村庄原来房屋的位置和体量重新修建。设计不必追求修旧如旧的“仿古”，既然是新建建筑，就应用新的建筑语言表达。新的门头、主入口界面采取简洁的片墙，在墙与墙之间或用内凹的坡顶，或用透明的玻璃盒子，提示对原有屋顶的更新，同时保持主体建筑原有的屋顶走向（见图4）。

图4 屋顶层次与玻璃盒子

设计希望结合传统和现代的砖砌方式，打造富有变化的主立面。广笑府南侧1层采用传统空斗墙砌筑方式，与镂空花窗与石库门结合设计。2层则采用一整面镂空砖墙来突显现代感（见图5）。镂空砖墙长16.2m，高4.9m，通过隐藏构造柱与圈梁，凸显镂空墙的整体性。设计师在原有8孔混凝土砌块的基础上，把中间4个孔连通成1个“大孔”，定制了一种特殊的“五孔砖”，利用中间的大孔，置入钢筋并浇筑成芯柱，完美隐藏了构造柱（见图6）。

图5 广笑府镂空立面

图6 镂空砖墙结构

设计师在北侧景观连廊尽端设计了1处戏台，提出“戏台故梦、竹廊新曲”的设计概念，并用现代编制手法设计了一个四面开敞的空间，中间抬高形成沿河的视觉焦点，也便于演出等活动的展开。平时不演出时，村民可以在台上围坐聊天，舞台两侧向广场逐级变为台阶，为日常活动提供休息设施。整个戏台以一种自由开敞和公共的姿态呈现在村庄之中，承载村民的各种公共活动，并且采用双重框景手法打造亲水平台景观，游客可在对岸拍照打卡（见图7）。

图7 廊道和戏台

5 结语

在冯梦龙村山歌文化馆建筑设计中，设计师尝试通过“平坡结合”的方式，以小体量化解大空间，让村庄肌理得以延续；通过场地演绎，让建筑体量错动形成南北广场，创造出丰富的室内外空间；同时，在设计传统建筑时并非一味地追求“修旧如旧”的仿古，而是思考了如何在细节处用新的建筑语言表达新建筑的风格。通过上述设计思考与手法，创造出延续乡村肌理、符合当代审美，同时尊重传统文化的传统与创新相融合的乡村建筑。