博物馆展陈设计的常见问题与对策

汪根寿

摘 要：文章从展陈工作实践出发，对博物馆展陈设计过程中常见的问题进行梳理归纳，对部分博物馆馆藏文物现状做了基础调研，就博物馆怎样做好一个展览陈列提出应遵循的指导思想、注意事项和方法路径，强调内容与形式两者关系，提出应以“内容为本，形式服务内容”的观点。

关键词：展陈设计;形式内容;成因;对策

展陈是博物馆展示、传播、教育功能最主要的载体和表现形式，是公众为什么走进博物馆的直接动因，是博物馆面对观众的直观表现。特别是主题常设展，更是博物馆向出资人、社会公众做的自我系统汇报。

展陈设计的优劣是出资人、社会公众对博物馆水平高低的直接评判依据。2019年，我国已有博物馆5000多座，每一个县级以上城市都至少有一座博物館，入馆参观达到10.22亿人次，博物馆定位为“城市的名片”，走进博物馆成为公众文化生活中的一个重要组成部分。

政府、社会对博物馆的关注逐年提高，博物馆举办的各类展陈展览数量快速增长，满足了广大人民群众文化需求的同时，公众对展陈同质化、快餐化、娱乐化等问题的批评质疑吐槽声音也此伏彼起。如何避免落入拾人牙慧造成千馆一面窠臼，成为摆在博物馆展陈人员面前一个重要的课题。

1 博物馆展陈设计中几个常见问题及成因

博物馆展陈设计是指在一定的空间内，以文物为主体，运用灯光、音像及辅助展品，沿时间脉络或围绕主题对展陈想要体现的思想进行叙述、表达，包括三大要素：展陈内容、展陈形式、展陈空间。展陈设计中常见的问题也与此相关。

1.1 展陈空间达不到展陈的要求

展陈空间是一个物理问题，馆舍面积、布局、结构、地理位置不理想，个别甚至达不到展陈条件。这种历史遗留问题近几年随着国家和地方各级政府大力投入，已基本解决了“螺蛳壳里做道场”的窘境，主要的问题表现在馆舍布局、结构与展陈形式制作的场景不匹配，与理想的展陈条件有差距。

1.2 展陈文物藏品数量少，品种单一

这个问题在市、县级博物馆及新组建的部分专题馆表现较为突出，主要表现在馆藏文物数量少（表1）、文物种类单一无法形成较完整的系列化，文物等级低以一般文物居多，不足以支撑一个完整的展陈。这是很多中小馆面临的实际困难，且短时间内难以解决。

1.3 展陈形式平铺直叙没有新意

有些展陈受限于经费问题，有些受制于策展人综合能力原因，展陈形式平铺直叙没有新意，甚至还有不少馆处在以流动展板代替常识展的现状，博物馆在当地的文化生活中完全被边缘化，没有自己的位置。

1.4 展陈形式与内容相脱节

形式和内容自说自话，两者无法有效融合形成两张皮。这种现象成因较多，也是最为可惜的一种，花了钱没有取得应有的效果。

①展陈大纲编写、设计人员对馆藏文物不熟悉，很多展陈设计都是外包给策展公司或独立策展人，或因甲方、乙方各自时间安排紧、任务重，或因文物数量等级不高，对文物藏品研究重视程度不够，加之文物保管方式落后，文物只有一本总账，没有各种分类账，外人看半天理不清门道，又没有花足够的时间精力深入了解文物故事及其背后蕴含的精神，将其简单化交给后期布展，这必然造成展陈文字表述名片化，展陈表现形式与文物本体不相融，给人以牵强附会之感

②展陈设计人员综合能力不足，驾驭不了整个展陈，知识储备达不到展陈所需宽度、深度要求，最常见的就是展陈逻辑简单。如有些传统书画专题展仅以作者大概的时间为线布展，不考虑作者的地位、作品之间篇幅大小搭配，更不提作品是否为代表性力作，甚至伪作赝品也堂而皇之以真迹示人，重庆大学博物馆事件殷鉴不远。

③不注重前期设计论证，展陈设计思路不清晰。有些展陈在立项指导思想上就脱离馆藏文物与财力支持实际，提出难以完成的“高大上”目标，而到了实际策展实施过程中，面对各种困难开始无条件地修改调整展陈方案，或因不同的领导专家提出不同的意见又无原则地增减删除，忽略原有展陈逻辑和想要表达的重心，到最终呈现出来的就是一个“大杂烩”的效果。

④展厅展柜的装修设计独立进行，往往多以展厅结构为依据做通柜或大小格式统一的标准展柜，而后展陈的时候找文物、展品进行填空式的摆放，任其艺术地位、史学价值再高，在展陈中也仅能占一格，缺乏对重要展品的深度表达。

1.5 过于重视形式的表达而忽略了内容的展示

此类展陈或以“创新”为由，或以迎合年青一代网红式审美为借口，展陈设计中大量运用AR、VR，全息影像，各类屏显，声光电场景再造，把博物馆办成科技馆、游乐馆，形式占比过大，而把实物内容边缘化，整个展陈体现不出博物馆沉稳厚重的传统文化气质，观展时一种“土豪”气息扑面而来。此现象明代李渔《闲情偶寄》说得透彻入理：“凡人止好富丽者、非好富丽，因其不能创异标新，舍富丽无所长，只得以此责。”

1.6 展陈设计内容形式与其他同类馆相似度高，没有自身可辨特征

这种情况更多出现在专业展陈公司做的多个不同展陈中，主要表现为序厅创意、通史展的构成、展厅过渡连接手段、某些人造场景的复原等雷同率高，换一个名称就能在其他地区展出，没有自我文化特征，让观众一进展厅就有一种似曾相识之感。

1.7 展陈中部分内容出现政治取向偏差，价值观导向错误

这种问题在个展和商展较为常见，策展人把吸引眼球作为展陈的第一目的，在一些地图、国旗等敏感题材选用上或有意无意出错，在标题选用上有意刺激受众，至于是批评还是批斗不重要，关键是有流量即可，如近期典型的广西某县炒作《武则天她妈》事件。

1.8 展陈中常见的一些技术性问题

主要表现在灯光照明、展线设计、展厅的背景音量及回声，安全疏散标志安放不标准不协调，展板制作粗糙呆板等方面。

2 解决问题的对策和途径

2.1 要办好一个展览，首先要解决不同的观众会对什么感兴趣的问题

有人会说这是一伪命题，博物馆是个面向公众的开放场馆，为全体公众服务，特别是公立博物馆，官宦士绅、乡野村夫、男女老少都是博物馆服务的对象，分不了也不能分，众口难调，博物馆不可能满足所有人。博物馆展陈有时就像大商场服装店，只有各色人等都能买到自己喜欢的衣服，大家才会去、才愿意去，不可能一套模板的衣服包打天下。博物馆展陈也要跳出这种思想桎梏，才有可能突破创新。如果我们能为不同的人群设计一个他们喜欢的环节、环境、表达展示方法，就这一点引起他的共鸣，就像进商场买衣服，任他多少件只要能买到一件自己喜欢的，就是满意的。我们整个展陈设计之初，思维一定要是多元的，视线也要多角度的，比如我们常设通展（专题展除外）大多以成年人的思维、视线高度來布置摆放，如果以一个小学生的视线角度去看，会发现有太多不理想状态（我们现在展陈设计优劣评价标准，基本以专业人士、官员为主，如果能加入中小学生群体评价权重，策展人就会把自己放到小学生的视线高度去走一遍展线）。展陈设计人员认真考虑观众所需，有时会收到意想不到的效果。

2.2 组建一个好的策展团队

选择一个优秀的策展人比选择一家专业策展公司更重要，展陈团队中应邀请历史、文物鉴定、本土文化研究方面的专家和文物保管工作人员组成，还可以请有影视导演经历的人士加入。在展陈大纲、方案定稿前，展陈工作负责人一定要保持一个开放的心态，给予充足的时间和机会对方案进行讨论、推演，既激发想象力、创造力，又让各种问题、质疑被暴露、被提出、被纠正，殚精竭虑是对每一展陈创作团队基本的要求。

2.3 熟悉馆藏文物，了解当地的历史人文

展陈设计人员一定要静下心来舍得花时间来了解馆藏文物及其背后的故事，了解当地独特的历史人文，提炼地方文化符号，地域性格特征。只有对内容有深度的了解，才能有多维的思路去触发形式设计灵感，形式与内容才可能相融，表现出的精神品质才是本土的、独特的。

2.4 回归博物馆的基本功能，注重文物的征集

文物的征集、收藏是博物馆基本功能之一，博物馆展陈实施中，特别是基本常设展，很多地方往往只以现有馆藏文物为基础量米做饭，资金集中投入到展陈设计、装修过程中，以现阶段文物价格高昂已过了文物征集黄金时间为由，忽视甚至放弃文物的征集。作者认为文物征集工作是博物馆最基本职能之一。一个有影响博物馆大的展陈工作总是会被地方各界人士关注，很多人也有参与其中的热情，此时发出有偿、无偿的文物征集令总会得到社会的回应，时不时会有一些意外的小惊喜，这对丰富馆藏文物完善展览陈列是不可或缺的路径手段。

2.5 实事求是，树立正确的策展思想

一则博物馆展陈提倡用中性的语言表述人物事件，不做评判，但整个展陈所表达的中心思想、传播的价值观一定是要正向的，政治正确永远要摆在首位;二则要实事求是，根据自身的财力、物力、人力提出合理的展陈目标，不要贪大求全，要有“大家闺秀有气质，小家碧玉一样出彩”的理性认识，否则展陈从定位的源头开始就偏离航向。

2.6 展陈方案定稿时，展陈人员心中的设计方案一定是清晰明了、具化的

理想很丰满现实很骨感，实践中出现设计方案效果图与实际展陈现状差别很大的问题的根源是展陈设计人员没有空间想象力，在展陈最终面貌出来前心中没有一个清晰明了的具体概念。心中有竹笔下才有竹，展陈设计人员在方案定稿后走进展厅眼前就应能浮现出整个展览的模样，想象出观众面对各种细节会有什么评判，只有这样才能提前预判、发现各种可能出现的偏差和问题。

2.7 活用他山之石为展陈助力

我们最优秀的策展人都不能说自己做的展陈一定是最好的，自己的创意不需要借鉴别人的思想。同样的作文题目出彩的文章不是只有一篇，其他馆精彩展陈的设计思路完全可以成为我们思考的方向。表达一个主题，自身馆藏文物无法支撑是常有的事，向他馆借用或复制与自身展陈密切相关的文物，这也是博物馆展陈中常用的方法。我们应该学习其他馆先进的设计思想、设计理念，要结合地方文化特色及博物馆的具体实际，并在实践中灵活运用。

2.8 强调沟通的重要性

博物馆展陈中一个悖论：展陈公司（策展人）认为如果一个资料准备不充分的业主（博物馆）一定是不靠谱的，做个展陈大概率吃力做不好。而做展陈的博物馆方认为：与展陈公司一签完合同，博物馆业主就成为展陈公司下设办公室，负责为其收集、整理、提供本地城市的历史、人文、社会风俗、民众性格及表现形成等各种资料、素材;负责提供拟展陈文物的命名、标注及内涵外延的解读。展陈公司只负责按套路做一个形式设计，安排施工完事。大量基础工作业主方做了，设计费展陈公司拿走了。这种现象出现有双方能力水平的原因，但更多时候是沟通不畅造成的，一个优秀策展人一定是一个沟通高手。高效的沟通不仅能让双方需求、关注点得到重视，减少工作中大量不必要摩擦，还有建立双方良好的互信关系。

2.9 注重现场踏勘

所有好的设计最终是要在展厅呈现出来，一般的设计师都能从看图纸而想象出建筑的三维空间，但实际情况中现状与图纸多少是有出入的，对展陈空间的光线、高度空间感、进深空间感，还有一些小的消防栓、防火门、检修门、设备间、电梯间等对空间视线影响，更不要说建筑外大环境的影响，图纸上的一个采光窗，实际因外部环境不佳反而要有意遮掩。这些最有经验的设计师想象三维空间也不如现场勘测更具体、准确，现场踏勘的重要性有时不是要不要而是要几次的问题。

3 结束语

展陈设计是一个系统工程，要做好一个展陈，策展人不仅仅要有综合能力，还须有高度的社会责任感，只有策展团队想去做好一个展陈设计，并愿意为此付出艰辛的努力，这个展陈才有可能是一个有思想、有创新的好作品。如果策展之初就以“我花钱你办事”的心态，将整个展陈工作包给策展设计公司，最终展陈的效果大概率就是流水线操作出来的“路人甲”面貌。博物馆的发展不是只有数量增长和规模扩张，更要有质量和内涵的提升。党中央把文化自信提高到国家战略层面，习总书记更是指出：“道路自信、理论自信、制度自信其本质是建立在5000多年文明传承基础上的文化自信。”博物馆作为传统文化的最主要载体和传播者，应推出优质展陈设计方案，为民族文化自信贡献力量。