论《布达佩斯之恋》中女性理想爱情的建构

沈欣怡

《布达佩斯之恋》还有一个忧伤的名字叫《忧郁的星期天》，这是一首匈牙利钢琴曲的名字，是影片的灵感来源和贯穿整个影片开头与结尾的曲子。这首曲子呈现出了战争年代整个布达佩斯城的忧郁，将爱情与城市的忧郁相结合，造就了这段悲伤的爱情故事。而笔者将从伊洛娜的理想爱情构建作为切入点，来对这部电影中女主角的爱情构建方法发表自己的感悟。

一、布达佩斯之恋概述

《布达佩斯之恋》是一部由德国和匈牙利共同合作拍摄的爱情电影，讲述了一个魅力十足的女人伊洛娜与三个男人之间的爱情故事。影片将四个青年男女在布达佩斯城中发生的爱恨纠葛作为主线，融入大量音乐元素，将女主伊洛娜的理想爱情观展现得淋漓尽致。

这段令人惊叹的三角恋情发生在一家坐落于匈牙利首都布达佩斯的高级餐厅中，某天精明的老板拉西罗与店中美丽的女服务员伊洛娜以及一位年轻的钢琴师安德拉之间开始了一段不可思议的三角恋情，并维持了长达三年之久。后来，曾在三年前向伊洛娜表白被拒绝的德国青年汉斯的归来打破了三人之间的宁静。深爱的两个男人相继去世。多年后，年迈的汉斯在这所餐厅中被伊洛娜毒杀，影片也至此结束，而该影片留给人们的思考却并未结束。

二、“一箭双雕”的爱

作为一家高级餐厅的老板兼伊洛娜的情人，拉西罗在伊洛娜喜欢上安德拉时感到十分痛苦但最终还是选择了妥协，宁愿与钢琴师安德拉一起分享也不愿失去伊洛娜，在他看来“一箭双雕”是每个人都想达到的状态，一方面是肉体，另一方面是性灵，这两者就好比“双雕”一样，是许多人想要一起得到的。伊洛娜看似十分幸运，同时拥有了两个男人的爱并与他们一起生活维持着微妙的关系，一个是成熟、稳重且富有的餐厅经营者拉西罗，满足其肉体的需求;一个是贫穷但充满忧郁气质的年轻钢琴家，满足其性灵需求。当音乐《忧郁的星期天》在拉西罗餐厅中响起时，伊洛娜的爱被分成了两份，为这场三角爱情拉开了序幕。按现代女性理想爱情构建来看，故事的发展应是美丽的伊洛娜放弃了富足的餐厅老板拉西罗，并拒绝年轻的德国商人汉斯的追求选择与灵魂伴侣安德拉一起才对。但伊洛娜却并不愿意放弃任何一个，她与两个男人一起构建了爱情理想国，这种荒诞的理想的爱情构造在影片中居然能真的实现，伊洛娜如愿获得了她理想的“一箭双雕”式的爱情，肉与性灵皆被她收入了囊中，并将这段三角恋情维持了下去。

以当代爱情观来看，《布达佩斯之恋》中所构建的三人之间的微妙的爱情关系让人难以理解，甚至显得极为荒诞。但这正是这部影片能够引起剧烈反响的一个创新点，看似荒谬的三角恋中的梦幻与现实折射出了那个时代下战争与爱情、奴役与自由之间的巨大反差。这种“一箭双雕”的爱或许也是许多女性理想爱情构建中难以抉择的理想状态。

三、爱与尊严

（一）男人的爱与尊严

故事中两位男主人公拉西罗与安德拉的性格、家世是完全相反的存在，他们对于尊严的看法有着各自的理解。拉西罗有着商人的精明与圆滑，有着极为强大的隐忍能力。在伊洛娜生日那晚，他很快看出了这个与她生活在一起的美丽女人的心中已经住进了那位为她献上钢琴曲作为礼物的男人安德拉，尽管他心中百般难受却还是给了伊洛娜重新选择的机会，这是一种极为隐忍的爱，是一种一般人难以达到的境界。在伊洛娜与安德拉缠绵后的第二天他接受了与安德拉一起分享爱人，并感慨到比起失去，拥有一半也是好的，这种为爱愿意放下自尊的爱情构建其实是不可取的，但在影片中拉西罗却与其他两人相处的较为融洽，即使偶尔有小冲突，也能很快的解决并和好，让人感到为之震撼。而影片中的另一位男主人公安德拉，他的爱与尊严呈现出一种激烈的抵抗情绪，当他看见汉斯回来后从伊洛娜的房中出来时，感到自尊受到了践踏，充满了怀疑与憤怒，转身便离开了伊洛娜的房门。甚至在伊洛娜为了保护拉西罗上门请求汉斯开保护令时对她发泄自己的怒气，直白地告诉伊洛娜感觉到自己的尊严受到了践踏，他的尊严对于他来说是不可侵犯的，这也为他后来自杀做了铺垫。

（二）伊洛娜的爱与尊严

尽管伊洛娜肉体与性灵一个都不愿放弃，但她的爱并不是将自己的尊严完全置之不顾的，她反而将尊严放在了很重要的位置，这是为什么她能将自己与两个男人的关系处理的如此融洽的原因。在安德拉与拉西罗讲他们之间的问题是因为她造成的时候，她毫不犹豫的选择同时离开两个男人，这是女性理想爱情构建中十分重要的一点，即不能因为爱而过分的委曲求全，放弃自己的尊严，这样反而不能留住男人的爱还会是自己处于一个尴尬的地位。此外，尽管她同时接受了两个男人的爱，与他们在一起生活，但她对这两个人也是有着深深的爱意的，而在她的理想爱情观中只有与爱的人在一起才是快乐的，她并不是因为拉西罗富有才不愿放弃他的。这点可以从汉斯回来后，她依旧毫不犹豫地拒绝了已经成为一名执掌犹太人生杀大权的高级军官的汉斯，因为她并不爱他，所以她并不愿放下自己的尊严受到汉斯的侮辱。而面对安德拉对她的忠诚表示怀疑与愤怒时，她选择了不解释，因为在他看来解释是徒劳的，相爱的人在一起是为了快乐，而不是互相猜忌，她对自由与自尊有着自己的底线，即使是与她灵魂达到契合的安德拉也不容逾越。

总而言之，即使伊洛娜拥有着两个男人的爱情也并没有使她丧失爱的尊严，反而让她更重视对自己尊严的维护。

四、爱与隐忍

一个将爱与自尊看的极为重要的女人，最后为了所爱之人却选择了隐忍，伊洛娜用牺牲自己尊严的方式去回报了两个男人对她的爱。伊洛娜为爱所做的隐忍主要体现在三个方面上：

一是为了保住安德拉所做的隐忍。影片中安德拉是她最先失去的爱人，在汉斯的逼迫下，安德拉不愿意为其演奏那首他送给伊洛娜生日礼物的钢琴曲《忧郁的星期天》，但伊洛娜却为了救他唱了他为这首曲子填的词，而在伊洛娜初次看到这首歌的词时便极为不愿意演唱，因为她从中似乎明白了为什么会有那么多人选择放着这首曲子自杀，但在爱人的生死被捏在汉斯手中时，她无法像安德拉一样抵抗的那么干脆，或者说她无法眼睁睁看着安德拉死去，因此她用唱歌的方式请求安德拉为其伴奏试图挽救安德拉的生命，唱完后她就去了洗手间，她为自己的尊严、自由受到凌辱而感到深深的恶心。尽管为了救安德拉她不得不让自己的尊严受到了践踏，最终安德拉还是选择用自杀的方式来维护自己的尊严与自由，至此，她永远失去了灵魂伴侣安德拉。

二是伊洛娜为了救下拉西罗所做的隐忍。在汉斯刚回到布达佩斯之际，纳粹军官第一晚便殴打了拉西罗，作为犹太人的拉西罗随时都有可能被送去集中营，他的生命安全岌岌可危，因此她为拉西罗求得一纸保护令前往已被德军占领的地方去求汉斯的帮助，而其实这只是她的一种奢望，汉斯早已经在屠杀中失去了人性，他所想要的只是借拉西罗的人脉来进行大规模的敛财，于是，伊洛娜的自尊算是白白错付了。在汉斯利用完拉西罗后他将拉西罗作为“头号人物”送进了让人闻风丧胆的集中营，伊洛娜为了救他，在汉斯对她身体进行侵犯时选择了隐忍，她的这一次为爱隐忍最终还是以失败而告终，影片用极其讽刺的手法，将画面转到正要上火车的拉西罗这边，就在观众以为汉斯要救下他时，事情的反转发生了，汉斯的到来只是为了带走一位对他有价值的科学家，这让人不禁想起拉西罗救下汉斯后送他离开布达佩斯时上火车的画面，笔者想这时的拉西罗一定也能想起之前同样的画面下汉斯说有一天会回报他的救命之恩的话语。梦幻与现实的对比让人感受到了战争所带来的不幸，那些伊洛娜在爱人面前所坚守的自由与尊严在强权下最终溃不成军。

三是在爱人双双死后，伊洛娜并未选择像那些无法忍受战争带来的压迫的人一样伴随着《忧郁的星期天》香消玉殒，她依旧选择了隐忍，她的隐忍不是为了活命而是为了寻找机会复仇。一如她曾经阻拦拉西罗自杀时所说，她会为了幸福而抗争，为了爱人去抵抗战争下的不公。影片最开始是八十岁高龄的汉斯在当年拉西罗的餐厅中随着那首他最愛的钢琴曲《忧郁的星期天》而离世，他的妻子却只顾捡起地下掉落的珍珠，这与伊洛娜的爱情观形成了鲜明的对比。影片最后是以别着蓝色发簪的老人与他儿子的对话以及一个棕色的小瓶子的画面结束的，那支蓝色发簪是拉西罗所赠，那个棕色瓶子是曾经拉西罗与安德拉想要自杀时所用的，而她与儿子间的对话内容是汉斯的死亡消息。《布达佩斯之恋》以这样的开头与结尾相呼应，尽管时间已过去几十年，罪大恶极的汉斯终于死去了。而伊洛娜最终有没有为幸福反抗成功，她的隐忍有没有意义都在最后的画面中给出了答案，同时，这位已是暮年的老人的理想爱情构建也成为了观众念念不忘的内容。

五、结语

《布达佩斯之恋》中“一箭双雕”式的爱放在当代女性理想的“一生一世一双人”的爱情构建中来看，似乎并不能为人所接受，但伊洛娜在爱情中坚守自己的尊严以及为保护爱人而牺牲自己的尊严是女性理想爱情构建中必不可少的组成部分，警示着女性在与对象相爱时，还要死守自己的防线，这样才能使爱情更加长久。