浅谈当代俄罗斯女性文学发展之路

高雅

俄罗斯文学发展至今，女性文学在其发展历程中始终占据着一定的重要地位。不同时期、不同社会背景之下的俄罗斯女性文学在其人物形象塑造、创作的主题、写作的艺术手法等方面都有着不同的特色。可以说，俄罗斯女性文学是一个动态发展的过程，本文主要对当代俄罗斯女性文学的发展情况、发展特点等方面进行一定的论述，旨在探究当代俄罗斯女性文学的内在特点、发展趋势等问题。

当代俄罗斯女性文学主要形成于上世纪八十年代。从二十世纪末期开始，尤其是女性作家所创作的女性文学开始在俄罗斯文坛上大放异彩，女性文学进入了繁荣发展的阶段。其中不乏许多优秀的女性作家，如：柳·彼得鲁蛇夫斯卡娅、塔·托尔斯泰娅、柳·乌利茨卡娅等等。她们的创作把注意力集中到了女性日常生活、内心世界的塑造等本质问题上，充分展现了当代俄罗斯女性文学的鲜明特点。

一、二十世纪末期的俄罗斯女性文学

二十世纪末期在俄罗斯文坛上，开始涌现出一批优秀的女作家，至此女性文学作品也开始大量出现，一系列优秀的女性文学创作由此开始逐渐引起俄罗斯文学界的关注。然而在早期不管是文学界还是文学批评界对于女性文学还持有保留的态度，最早出版的一系列女性作品，如《女性的逻辑》、《不记仇的女人》等女性主题的创作并没有引起特别的反响。这阶段的女性文学甚至没有引起评论界的重视。另一方面，在二十世纪八十年代，苏联的文学界普遍上是否认“女性文学”可以作为文学单独的一门创作流派。当时最常见的一种说法是：“在评论界将文学按照性别特征来区分令人诧异。正像不存在男性科学和女性科学一样，文学上同样也不存在类似的分类。”此时的女性文学在俄罗斯文学上没有确定的地位，一些女性评论家也同意这一观点，无法明确女性文学的地位，甚至有些人认为对于所谓女性文学的分析和研究是毫无意义的。

当然，也有一些女性评论家对当时的女性文学持积极看好的态度，他们认为女性文学具有一定的研究价值，他们借鉴西方女性主义文学的批评理论及当下俄罗斯的社会条件等方面背景，对这一时期的女性作家和女性创作给予了充分的肯定。一些评论家认为女性创作以及女性文学的出现代表了女性地位和处境的改变，是女性自由表达真我、表达情感的体现，而女性作家所创作的女性文学也有其独特的艺术表现手法。总体来看，二十世纪末期女性文学在刚刚崭露头角之时，对于其地位和研究价值是处在一个矛盾的阶段。在笔者看来，女性文学的产生必然有其一定的价值和意义，正是由于处在长时期的男权社会背景之下，文学其实在某些方面来说也是由男性作家所统治的，而男性作家笔下的女性形象或者是一些女性主题的创作必然受其男性意识的干扰，这就导致他们有时无法真正理解或是在创作中表达出女性的本质和她的内心世界。正是由于这种原因，女性文学的出现被赋予了一定的价值，这对于表达女性的自由和情感，走进女性内心世界和现实生活来说具有着积极的作用。然而，从另一方面来看，在对待女性文学时，我们又不能过多地去强调这种两性的差距，就如一些批评家们所说：“文艺水平越高，性别差异越小。”在研究和评论女性文学的时候，我们更应该将注意力放在女性作家更细腻柔和且深入的艺术描写和情感表达的技巧之上。

总之，二十世纪末期对于女性文学发展的一系列争论和探讨正是证明了女性文学的存在和价值，同时也影响着其接下来的发展和走向。

二、世纪之交的俄罗斯女性文学

进入九十年代后期，也就是世纪之交时，性别研究学也开始在俄罗斯流行和兴起，这种背景之下，人们对于男女差异的关注点转向了其社会功能的不同之上，而不再一味地强调两性的差异，因此，此时的文学界及评论界对于女性文学的争论开始减少并逐渐缓和。女性文学的地位开始得到一定的确立，对于女性文学的研究和看法也开始走向客观。在这一时期，对于女性文学的研究则多数集中在女性文学创作的主体和特点之上。一些评论家认为这一时期的女性文学创作形象区别于以往传统经典的女性文学形象，具有一定的结构性和破坏性。女性作家笔下的女性形象有了更加饱满的体现，在艺术表达上女性作家也有自己独特的手法和技巧。评论家克拉斯诺佩罗夫说道：“女性主义者的创作并不完全遵循传统的男性化的文学逻辑。”

然而，盡管此时的文学界对于女性文学的态度开始有所缓和，但仍有一些男性视角下对待女性文学的不公理解。他们认为女性作家的创作是无法离开男性的影响的，她们的创作永远无法跳出男性视角，甚至在当时这种男性有色视角下的女性文学被认为是肤浅的太太文学、玫瑰小说、伤情小说等等。不过令人欣慰的是，随着社会背景各方面条件的不断发展，处在世纪之交的俄罗斯女性文学还是被放在一个客观积极的地位之上的。女性文学的研究价值和存在的必要性被不断挖掘和探索，正如评论家塔·卡萨特基娜所说，女性作家是”当代俄国文学中最令人感兴趣的一部分“。至此，女性文学在俄罗斯文学界和评论界的地位发生了变化，女性文学作为一个创作流派开始被逐渐接受，对其评价标准也不断发生变化。

总之，世纪之交下的俄罗斯女性文学其自身地位和价值已经开始得到更大的承认，但在分析和研究上可能仍存在一定的局限和差异。

三、新世纪下俄罗斯女性文学

进入二十一世纪，女性文学的发展历程也在不断丰富和充实。女性文学的地位已经得到充分的肯定。对于女性文学的研究和探索越来越多，女性作家的创作也受到更多的欢迎。女性文学的创作主体、形象塑造、艺术手法这些方面的领域更是不断得到拓展。如果说早期女性文学的创作主题多数集中于叙述女性的爱情、婚姻和家庭等方面，那么进入新世纪的俄罗斯女性文学其创作主题有了丰富的拓展。更多的女性作家将自己的文学创作与民族、社会、历史等更为广阔的背景结合起来，用女性特有的视角和艺术手法表达更加伟大和深刻的主题。我们可以透过她们所塑造的人物形象的现实生活和内心世界，去了解一个国家的历史和文化。也有一些女作家用质朴的语言去刻画一些日常生活，将主题归为对爱情、家庭、健康的一系列思考和探讨，这种主题下的创作在新世纪物质欲望越来越发达的社会背景下同样也受到了热烈的欢迎。当然，也有很多女性作家并不希望自己的作品被归为女性文学之列，比如托尔斯泰娅就坚决反对“女性文学”这一说法，乌利茨卡娅也认为“好文学”或者“坏文学”的评价标准对于她来说，要比“男性文学”和“女性文学”重要得多。他们对于女性文学的看法归根结底还是由于大众和社会对于女性作家和女性创作方面仍然存在一定的局限，有时还无法跳出女性这一概念，从而在分析女性创作时，更多从女性解放、女权主义等角度解读文学创作，而不是将研究重点放在作品的“诗学”之上。

由此可见，进入新世纪俄罗斯女性文学其地位已经得到确立，甚至成为了俄罗斯文学史上必不可少的一页。然而，对与女性文学的评论和研究却始终存在着一定的片面性和局限性，如果能够打破对于女性文学评论的一系列框架，那么俄罗斯女性文学的发展也势必走向一个更为广阔的天地。

四、结语

通过本文所叙述的不同时期俄罗斯女性文学的发展，我们可以看出当代俄罗斯女性文学是一个动态衍变的过程。随着时间和社会的不断发展，女性文学的内涵和主题也变得愈加丰富。我们必须承认女性文学在俄罗斯文学界的价值和意义，同时也要站在更加客观的角度对其进行研究和探索。女性文学也绝不能仅仅局限于“女性”的框架之下，更需要我们关注的是这些女性创作中精湛优秀的艺术手法和技巧。总之，对于当代俄罗斯女性文学的发展研究一定要站在客观全面的角度之上，只有这样，女性文学的发展才能更加辉煌。