雍容华贵的大唐——周昉《簪花仕女图》赏析

文 贺敏敏

唐代画家周昉（生卒年不详），字景玄，又字仲朗。他的传世佳作《簪花仕女图》尽显唐朝贵妇真实的生活场景。

《簪花仕女图》，绢本，设色，纵46厘米，横180 厘米，现收藏于辽宁省博物馆。画卷让千年后的人们惊叹于画中人遥远而逼人的美丽。

《簪花仕女图》

画的最右边，一位体态丰满的贵族妇女身披深色外衣，衣纹线条简洁，裙与头饰花的线条收放有度。她手持拂尘，回首逗引小犬，姿态与左手第一位仕女回顾的身姿相呼应。远处的仕女服饰线条和服装图案朴实简练，细微的动作借助粗细有别的线条淋漓尽致地铺展开来。远处的仕女让画面有了远近的变化；画中的侍女整体形象偏小，这是古代绘画中“主大从小”的规则体现。

作品在华贵尽显的同时，隐约流露出宫廷贵人的忧郁、感伤、惆怅及悲切。这和周昉生活的时代息息相关，“安史之乱”后，唐朝由盛而衰，社会矛盾日渐尖锐。因此，作品中没有了阎立本《步辇图》的强国盛景，也不见了张萱作品中的欢愉活跃，虽然画面花团簇锦，却掩饰不住人物内心的空寂。周昉让后人真切体悟到了中国绘画的空灵与超迈。