疏朗有致 风韵超然

镇 娟

《古都大梁清水河畔》 艾宗光/作

“高节人相重, 虚心世所知。”在中国的文化中，竹子乃岁寒三友的三君子之一，自古以来深受许多文人雅士的喜爱。不仅因为竹子寓有竹报平安、招财纳吉、辟邪镇宅的象征意义，更因为竹子具有文人所崇尚的品格：万古长青、坚韧挺拔、宁折不弯、彰显气节，这些正是文人雅士所追求的精神所在。

当今有这样一位优秀的书画家——艾宗光先生，从小钟爱竹，尤其擅长画竹。他将竹视为“真君子”，将尊竹之情融入画中，赋予竹以生命，追求一种蕴藉、自然、象征人物品德高洁的内在美。“笔在心里、心在笔端、胸有成竹、枝枝连叶、叶叶连枝。”在数十年的画海艺术生涯中，艾宗光先生痴心怡情于山川旷野的写生，从实践中广取博收，钻研思考，孜孜于创作，不求闻达，以其深厚的功力和对竹子深入的认识，学古而化，终于有了自己独特的创作秘诀，取得了非凡的成就。今天就让我们走进艾宗光先生的画里，去领略竹子疏朗有致、风韵超然的四季风情。

清水河畔，两块山石的周围有几枝青青郁郁的竹叶穿插其间。右侧有一只犀利的八哥悠然自得站在竹枝的最上方，似乎正回头在凝望这醉人的春色，一派生机盎然的景象。在这幅《古都大梁清水河畔》作品中，画家运笔遒劲，墨色浓润而匀净，笔墨虚实，极具工致灵动之妙。竹枝横斜劲挺，其间竹叶穿插，偃仰扶疏，鸟儿顾盼生情。画面虽看似简单随意，却主次分明，疏密有致；着墨不多，而生机满幅。显然艾宗光先生对大自然有着敏锐的观察力，更有诗人般的取舍剪裁能力，才使得此作品恰到好处地摹写对象的形质，也生动地凸现竹子的风姿神采。

“根生大地，渴饮甘泉，未出土时便有节；枝横云梦，叶拍苍天，及凌云处尚虚心。”竹是高雅、纯洁、虚心、有节的象征，古往今来的庭园几乎无园不竹,居而有竹，则幽篁拂窗，清气满院；竹影婆娑，姿态万千；叶长青过冬而不凋,清秀而又飘逸。“何可一日无此君？”与竹为伴，是大部分雅人韵士的偏好。“宁可食无肉，不可居无竹。”苏轼喜欢竹子，宁肯不吃肉也要有竹子做伴。《红楼梦》中的林妹妹素喜清雅，也因独爱房前那几竿青竹，便欣然入住了清幽的潇湘馆。可见竹子超凡脱俗，清新高雅，是文人对居住环境最高雅的品位，这也是对竹子的高度评价。

在艾宗光先生的《青翠灵心志凌云》作品中，诗中有画，画中有诗。画面上是一株苍翠、挺直的竹子，左上方空白处则题有一首诗：“竹之可爱本多因，青翠灵心志凌云。不改高洁无荣枯，周身脱俗不染尘。”画家先画出竹竿, 如“楷书”笔法，稳健而力透纸背; 然后补枝画叶，小枝杈粗笔写出，再染画淡墨竹叶, 增加层次；叶子挺展、疏密得当，产生虚实关系，使竹子与下面的山石自然浑然一体。这样一竿清新、俊雅的竹子，便赫然耸立于半空中，生动地浮于纸上了，显示出画家惊人的艺术功力。画家根据竹子的自然生长规律进行创作，枝干挺拔有力；笔墨情趣自然生动地呈现出来。试问谁不想房前屋后，能有几株这样生动、充满韵味的竹子，为自己的居所增添几分清韵呢？艾宗光先生借竹喻志，表达人应与自然共存、与竹为伴，相辅相成，不与世俗、污浊之气同流合污的高洁品质。

我们在欣赏艾宗光先生的一幅幅绘画精品后，就能感受到他不单爱竹子的清雅、淡泊，也勉励自己像竹子一样有傲然风骨。他笔下的竹子有着独特的风格与特色。他的画清秀俊雅，常常诗中蕴藏画意，带有新时代文人画的艺术风格；他的画苍润浑厚，自然流畅，自有一股清新、隽永的气息；他画中的竹子不杂不乱，笔墨勾其形姿，诗词点其骨韵，神形兼备；竹子生而有节、竹节毕露则是高风亮节的象征。

《青翠灵心志凌云》 艾宗光/作

“暮雪千山白茫茫，乌云遮月晴景苍。竹唤丹青写铁骨，雪盖碧影话沧桑。”寒冬腊月，万物凋零，大地一片苍茫的景象。几株竹子依然耸立于漫天的风雪中，一只鸟儿穿着厚厚的羽毛衣站立在枝头，身体直立，极目远眺。鸟儿和竹子抗严寒，傲风雪，坚强不屈，惺惺相惜。原本寒冷的画面瞬间温暖生动起来。冬天就要落幕了，春天还会远吗？雪花轻轻地吟唱漫舞，鸟儿也高兴地用鸣叫声来表达内心的期盼和憧憬！

艾宗光先生的《暮雪》捕捉了墨竹和鸟儿不易被留意的自然生机和意趣。他先简单勾出秀石的轮廓，再提笔挥毫,几竿挺拔苍劲的竹子已耸立于山间，竹节用墨皴擦，结构清晰；竹叶用细笔勾描,参差错落，线条锋锐有力，笔墨细腻，生意盎然。最后笔迹轻利地勾画出生动逼真的鸟儿。竹子在画家放逸流畅的笔下，挺拔脱俗，秀逸凝神，纤细柔美，刚强高洁，所蕴含的坚贞不屈气节，令人肃然起敬。同时画家以竹子为依托，表达了自己淡泊名利、清正廉洁的高尚情操和气节。此画在构图巧妙中显出自然，其造型特点于严谨中见出优美,用笔沉着稳健，润枯相间,行笔力度适中,不烈不温,为画面营造了一股清雅秀美、神足韵高、劲挺拔俗的清刚之气。构图形式感上，黑、白、灰色对比的运用上，体现了现代的节奏美感和时代精神，并把这一切富有诗意地描写出来,情景融洽,妙合无间,给人以平淡天真、化古为新的感受。

“盖竹之体，瘦孤高，枝枝傲雪，节节千霄，有似君子豪气凌云，不为俗屈。”而在另一幅《抱石风骨》的雪景作品中，画家“借地为雪”，用笔沉着稳健，墨色淋漓清润，将竹子的姿态及竹子的新老枯荣都表现得十分真切。同时托物寓意，借用竹子的有节挺拔来引喻君子高风亮节、豪气凌云的人格魅力和不为俗世而屈服的意志情操！竹子有“节”，而不“变节”。这两幅水墨竹子，不仅蕴含着艾宗光先生深厚的笔墨功力，也流淌着作者诗人般的情怀，它们引领观者进入旖旎超然的艺术空间中,去享受一场精彩绝伦的文化大餐和视觉盛宴,也体现了画家创作中勃发的精神动力及与时俱进的创新精神。

综观艾宗光先生的几幅写意画——《古都大梁清水河畔》《抱石风骨》《青翠灵心志凌云》《暮雪》等，画中竹子的风格与画家的脾性契合，物我交融，且都流露出画家丰富的才情和学养，更是对美好大自然的无限热爱与向往。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”祝愿艾宗光先生始终能够保持内心的那份恬静与纯真，在博大精深、源远流长的中国竹文化的艺术丛林中砥砺前行，不断超越自己，创造出更多更美的佳作，以飨读者。