明洪武至嘉靖年间广东山水画家概说

张白露

摘 要：明洪武至嘉靖年间，广东山水画得到快速发展，相继出现了颜宗、何浩、陈瑞等第一批扬名宇内的广东籍山水画家，虽然留存至今的作品不多，创新亦有限，但在广东绘画史和山水画史上仍具有划时代意义，了解他们的艺术成就和社会声誉，可以加深人们对那一历史时期广东书画发展状况的认识。

关键词：明 洪武 嘉庆 广东 山水画家

根据明代绘画发展演变轨迹，明洪武至嘉靖年间（1368年—1566年）是浙派和院派绘画并行盛誉之时，为明前期绘画阶段;嘉靖之后，以宗法董源、米芾、高克恭一路的吴派文人山水画独步画坛，为明后期绘画阶段。{1}

明前期绘画阶段，广东山水画得到快速发展，相继出现了颜宗、陈瑞、何浩等扬名宇内的山水画家，虽然他们留存至今的作品不多，创新亦有限，但在广东绘画史和山水画史上仍具有划时代意义，了解他们的艺术成就和社会声誉，可以加深人们对那一历史时期广东书画发展状况的认识。

一、明洪武至嘉靖年间广东文人和名宦身份山水画家

明洪武至嘉靖年间，广东有不少的文人、名宦热衷山水画创作，他们是时代的文化精英，引领着广东山水画的风尚转变。

明前期广东籍重量级山水画家当属明初岭南杰出人物陈琏：

陈琏（1369年-1453年），字廷器，号琴轩，广东东莞人，明洪武二十三年（1390年）举人，累官至礼部尚书左侍郎。陈琏结交广泛、收藏丰富、善于评鉴、长于诗文、工于书画，是“兼集名宦、文学家、书画家、鉴赏家诸身份于一身的人物。”

陈琏作为明初岭南杰出人物，主要是以诗文和名宦流芳后世，在专门的绘画史和画人著录中则无记，而陈琏作为一个画家的身份来说，他的艺术见解、创作水平和社会声誉，在当时的广东即具有代表性又无人可比拟。陈琏著述有《琴轩集》，收录了他的很多诗文、序跋，其中有不少当时书画家交往的记录，为后人研究明初广东书画鉴藏和创作状况提供了宝贵的文献参考，同时也佐证了陈琏擅长董源、米芾、高克恭绘画风格的山水画创作，从中能确切地感受到陈琏的山水画在当时已颇有名望，时人对陈琏的才艺也有很高评价，如官至礼部尚书的诗人和书法家王英（1376年-1449年），在《题陈琏宪使所画山水歌并书以寄》诗中，称陈琏：“平生最功画与诗，名誉不减唐王维; 再有罗亨信（1377年-1457年）题《琴轩山水》诗：“琴轩先生太丘裔，学海汪洋富才艺。董贾文章世共珍，米高山水尤清致。”陈琏不仅才华横溢，博通经史，诗文盖世，而且山水画也颇有声誉，作为诗人和名宦，陈琏的山水画审美取向与其文人气质相契合，陈琏自称“我亦平生亲画史落笔时时追董米”。在浙派与院派绘画流行的明初画坛，学者往往宗法南宋刘、李、马、夏，浓笔重墨，水墨苍劲，雄健豪迈，而陈琏清致的山水画风恰如一股清流，预示了明后期吴派文人画风在广东的博兴。

陈琏画过《山水图》《武夷山水图》《山水歌》《江心图》等作品，遗憾的是至今尚未发现有绘画作品傳世，但其艺术声誉和影响值得深入研究。相比同一时期的颜宗、李孔修、何浩等画家虽有画迹存世，但至今没有发现他们的艺术理论见解，后人仅能从他们留存的唯一作品解读其审美观，陈琏却留下了不少关于山水画品鉴交往的记录，使人们对当时的绘画状况和陈琏的绘画思想有了更深入地了解。

明初广东另一位重要山水画家当属颜宗：

颜宗（1393年-1459年），字学渊，广东南海人，明永乐二十一年（1423年） 举人，历官福建邵武县知县、兵部车驾司主事、兵部员外郎等职。颜宗善画山水，初学黄子久，后学李成、郭熙，以雄浑见胜，是广东画史上第一位有画迹传世的画家，在汪珂玉《珊瑚网画录》、张丑《清河书画坊》、顾复《平生壮观》等明清两代的书画著录中，还有颜宗的《江山图》《江山万里图》《蒲术轩卷》等画迹流传。{2}现藏于广东省博物馆的《湖山平远图》是至今确定为颜宗的唯一真迹，绘制年代约在明景泰元年（1450年），为广东画史稀世之珍，是研究颜宗、研究当时广东绘画水平和绘画发展的宝贵资料。

颜宗和陈琏是知交，二人有共同的书画爱好，平日来往频繁，陈琏对颜宗人品和才艺有很高的评价。{3}颜宗作为“文学既优，复工于画”的文人身份的画家，其作品《湖山平远图》表现技法娴熟、布景精到，既能恪守画理，又能体现文人画的诗意和旨趣，是明初广东山水画发展水平的见证。（如图1）

除了以上两位重量级山水画家，明前期热衷山水画的广东文人志士还有：

李孔修（1462年-1531年），字子长，广东顺德人，侨居广州，一生无科名仕进，从学明初广东大儒学家陈白沙（陈献章1428年-1500年），得白沙学说真谛，名由此著。李孔修最善诗与画，尤善画猫，山水、翎毛亦精绝，他的山水画具有诗意一般的境界，陈白沙称其“只恐诗家是画家”。李孔修的山水画很受当时人追捧，见者争爱而酬之金，曰“子长画也”，足见李子长在人们心中地位;

张千户，生卒年不详，善画松，画法独特有个性，陈白沙有《张千户画松歌》，{4}观此歌可想见其妙。

黄希榖，生卒年不详，永乐六年（1408年）举人，任汉阳府通判，工画松，《琴轩集》卷十五收录有《图绘流芳记》，{5}遗憾的是没有留下画迹。

陈谟，生卒年不详，广东顺德人，为明代南粤贤学广东增城人湛若水（1466年-1560年）弟子，画山水笔致近文衡山。

至嘉靖年间，荫补中书舍人、客部主事的广东顺德人梁孜（1509年-1573年）、累官河南布政参议嘉靖十三年（1534年）举人广东从化人黎民表（1515年-1581年）等文人志士，在诗文唱酬以外，兼好习书作画，山水画追随全国潮流，画出董北苑、吴仲圭，着力师法文沈（文征明、沈周），以文沈为代表的吴派日渐在岭南兴起，成为粵地流行的主要绘画风格，引领嘉靖后广东山水画的风尚转变。

二、明洪武至嘉靖年间广东山水画家首次进入主流画派

洪武至嘉靖年间的明朝宫廷画家，大部分来自浙江一带，只有少数几人来自广东和福建。 明代广东共有三位宫廷画家，林良、何浩和陈瑞，其中除了林良（约1416年-1480年）是明代著名花鸟画家，其他二人均以山水画扬名。

何浩，生卒年不详，广东广州人，以画松著。何浩作品《万壑秋涛图》（如图2）局部（广东博物馆藏），以松林为表现主体，烟霭迷蒙、气象萧疏、松林坡石、溪流潺潺，与颜宗《湖山平远图》有众多莺飞鱼跃的点景不同，《万壑秋涛图》万籁俱寂、寂静无人，反而显得李郭（李成、郭熙）式树石更加浑厚苍劲，树枝似龙爪盘曲有力。

陈瑞，生卒年不详，广东新会人，善写云烟山水，工画松，授直仁智殿锦衣卫镇扶，后师事白沙，力于学。

以上三位是首批进驻主流画派的广东画家，他们承继宋元遗韵，享誉主流画坛，成为广东绘画史上第一道耀眼的光芒，使当时沉寂多年的广东绘画终于有了广东籍画家扬声宇内的荣耀。

三、明洪武至嘉靖年间其他广东籍山水画家

根据相关史料，明前期广东还有一些专事画家，他们擅长书画，山水，人物、翎毛皆精，如刘鉴，字明远，以画松著，白沙有《题刘鉴画松》，{6}描述了刘鉴笔下独特的松树风格，黎民表在《为邝子乾题刘明远松石图》中则把刘鉴看做与林良一样的知名度的画家：“我生好古悲已迟，五羊从前多画师。林良待诏金銮殿，刘也奔腾真数奇。”{7}

此外，明洪武至嘉靖年间广东还有不少的无名氏山水画家，如《白沙集.与黄太守书》“偶得山水画四幅，作者不知为谁。爱其远且淡，谨奉上。”无名氏画家的作品能得到白沙和太守这些重量级人物的喜爱和收藏，想必画家定是技艺非凡，也反映书画鉴藏活动作为文人阶层的身份象征，逐渐在粤东的儒商和文人圈子兴起。明代中叶名臣、文学家王鏊（1450年-1524年）在谈到吴门大画家文征明（1470年-1559年）作品时说：“数年来，近自京师，远至闽浙川广，无不购求其迹以为珍玩。”明初广东书画鉴藏活动活跃起来，这是推动广东书画发展积极有力的一面，为山水画爱好者提供了学习的机会，通过同好者交流，画艺更为精进。

结语

明代以前，由于地理、交通、经济等各方面因素影响，广东工画者在史籍上几乎是一片空白，翻阅大量文献资料，能找到的明代以前广东籍画家，仅晚唐僖宗时期广东南海人张询、五代后唐长兴末南海人僧徽，以及祖籍福建闽清，生于海南琼州的宋人白玉蟾。其中张询善画工细小笔山水，是今之所知粤籍画家第一人，只可惜张询久居长安和蜀中，至今未发现有张询晚年回到家乡南海的记载，从这一角度，张询的作品和技艺着实于家乡南海没有实质影响。其它二人，僧徽善画龙，白玉蟾善梅竹，此二人虽在画史留名，但他们与北方高度发展成熟的山水画坛没有干系，在整个中国绘画史上他们二人也几乎是不足以圈点的人物。

大明朝建国后，广东一向落后的绘画状况逐渐有了起色，山水画也得到快速发展，至嘉靖年间，虽然可圈点的广东籍山水画家仍屈指可数，但其艺术成就和社会声誉都是前所未有的。

注释：

{1}郑午昌：“明代山水画，以流派论，凡三：曰浙派、院派、吴派。而考其消长之迹，则可分为二期：国初至嘉靖间为前期，浙派、院派并行之时也;嘉靖而后，则让吴派独步矣。”郑午昌《中国画学全史》，东方出版社，2008年，第250页。

{2}参考朱万章《颜宗》（历代著录颜宗作品考），广州：岭南美术出版社，2011年，第11-12页。

{3}陈琏：“学渊初以俊秀选在矜佩之列，才誉猎猎以起，后以明经膺乡薦，入胄监，文学既优，复工于画，不惟达官贵人重之，自祭酒、博士、诸先生亦重之。”陈琏《琴轩集》卷十九，上海古籍出版社2011年，第1222页。

{4}陈白沙《张千户画松歌》：“张侯画松人不识，松不画横惟画直。上干青霄下磐石，倒卷苍龙二千尺。神物安可留屋壁，变化虚空了无迹。不然恐遭雷斧辟，左手执弓右持戟。取胜无过万人敌，侯莫畫松费笔力。”汪兆镛《岭南画征略》卷一，广东人民出版社，2011年，第11页。

{5}《琴轩集》卷十五收录有《图绘流芳记》一篇：“汉阳府通判龙川黄君希榖，性颖悟，有巧思，读书奉母之暇，輒留心绘事。凡山水、人物、花鸟、传写，咸臻其妙。”陈琏《琴轩集》卷十五，上海古籍出版社2011，第810页。

{6}陈白沙《题刘鉴画松》：“刘生于写松，能以酒力遣。酩酊气正豪，苍龙自舒卷。”汪兆镛《岭南画征略》卷一，广东人民出版社，2011年。第12页。

{7}黎民表《为邝子乾题刘明远松石图》：“刘生善画兼能书，材力却与凡工殊。千金为寿不一顾，下笔颇获骊龙珠。凡花俗卉岂足奇，貌此千仞磊落之雄姿。左盘右蹙势争长，崩厓巨石相撑支。皴皮剥尽风雨干，劲铁屈作珊瑚枝。苍厓缟皓洒飞雪，晴空夭纠奔鸾螭。太阴冥冥气熛怒，疑是巨灵挥斤之所为。邝君高堂悬此障，阶下迸泉倏排荡。四旁观者寂不言，顿觉丹青色凋丧。我生好古悲已迟，五羊从前多画师。林良待诏金銮殿，刘也奔腾真数奇。欲遣巫阳不可招，抱膝对尔兴长谣。秦封禹贡何琐琐，看尔直干凌烟霄” 汪兆镛《岭南画征略》卷一，广东人民出版社，2011年，第12页。

参考文献：

[1]李遇春.对《琴轩集》中绘画史料记录的关照[J].岭南文史.2015（1）.

[2]李遇春.对《琴轩集》中绘画史料记录的关照[J].岭南文史.2015（1）.

[3]罗亨信.罗亨信集（卷七）[M].上海：上海古籍出版社，2011.

[4]陈琏.琴轩集·卷五.题方方壶武夷山水图[M].上海：上海古籍出版社，2011.

[5]汪兆镛.岭南画征略·卷一[M].广州：广东人民出版社，2011.

[6]万新华.吴门绘画与明代中期山水画风的嬗变.艺术品：2015（6）.

注：本文系广东省哲学社会科学“十三五”规划一般项目“广东山水画流变史”（项目编号：GD17CYS12）;东莞市社会科技发展（一般）项目“基于产品族DNA理论的工业产品造型特征提取及其在新产品创新设计中的应用”（项目编号：2020507140408）。